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1	國語時裝單元劇所描述的人際衝突劉菁菁, LIU, JING-JING Unknown Date (has links) 人際衝突乃電視戲劇節目常見的主題。本研究即試圖觀察台灣的電視戲節目在人際衝突問題的展現上，是否提出很好的洞察和建議。並且擇定研究對象為７５年播出之三台國語時裝單元劇，以與播出實際情況相符的劇本為分析資料。研究方法為內容分析法。企圖解答下列四個問題：（一）電視戲劇節目所描述的人際衝突主題為何﹖（二）電視戲劇節目所建議的人際衝突解決方式為何 ﹖（三）電視戲劇節目中所描述的人際衝突主題與劇中人物人口學變項之間有何關連 ﹖（四）電視戲劇節目所描述的人際衝突解決方式與劇中人物之人口學變項之間有何關連﹖ 行文之安排大致如下：第一章：緒論。第二章：文獻探討。第三章：研究方法。第四章：研究結果。第五章：結論和建議。國語時裝單元劇人際衝突電視戲劇台灣 1986 TAIWAN
2	« 世界時裝之苑 »中的都會女性形象: 21世紀中國與法國的女性表述 / Images of the Urban Feminine In ELLE: Women’s Representation in 21st Century’s France and China 劉黎明, Leleu, Oriane Unknown Date (has links) 無 / A close relationship exists between media and the construction of women’s image, even more so in contemporary society when individuals rely on the written press so much to construct themselves. However, many media are still presenting stereotypical images of women as cute nurturers and housewives. Through content and semiotic analysis, the thesis examines the changes in the representation of women as shown on the covers of ELLE magazine at the beginning of the 21st century. The findings show that while the French edition of the magazine is portraying more and more realistic feminine and casually clothed ordinary women who have an extraordinary destiny and are concerned with human rights, ELLE China is walking a thin line between presenting inspirational images of trendy liberated working women and more traditional ones, and trying to mix them together to develop a more local image of the modern Chinese woman, whose Confucian values are still important. On the cover of ELLE China at least, women can acquire a higher status and develop a modern femininity with distinctive Chinese characteristics (although those characteristics are still in evolution) through consumption while the subjects on ELLE France covers are more substantial and varied and the image of the French women on the covers of ELLE magazine appears more stable. Therefore, we can conclude that ELLE serves as a venue for weaving local and global values together and create an image of the French and Chinese modern women in its respective French and Chinese issues. « 世界時裝之苑 » 时尚性别刻板印象媒体的写照 ELLE magazine Fashion gender stereotype media portrayal
3	俄羅斯傳統服飾與當代時裝產業之研究 / Russian traditional costume and contemporary fashion industry 陳薇如, Chen, Wei Ju Unknown Date (has links) 本文旨在研究俄羅斯傳統服飾文化與當代俄羅斯時裝產業之進程。首先介紹俄羅斯傳統服飾種類及特色，再依不同時代背景詳述俄羅斯服飾文化的演變，其次透過與西方服飾設計之比較，進一步探討俄羅斯當代時裝產業的轉變，最後解析俄羅斯時裝產業在21世紀所面臨的國際情勢影響與後續發展。俄羅斯因其獨特的地理位置及種族多元文化之特性，造就其服飾文化的豐厚與迷人。筆者希望透過本之研究，瞭解俄羅斯複雜而多樣的服裝美學，也讓國人一同認識人類文明最綺麗的瑰寶。俄羅斯傳統服飾文化當代俄羅斯時裝產業俄羅斯當地品牌介紹俄羅斯本土設計師的創作歷程
4	台灣時裝設計師進軍國際市場動態過程之個案研究：以Csikezentmihalyi創造力系統模式觀點 / The Dynamic Processes of How Taiwanes Fashion Designers Market Their Products and Brands into International Fashion Market 孫翠杏, Sun, Tsui-Hsing Unknown Date (has links) 在國際時尚舞台中，台灣在過去一直扮演代工的角色：儘管手中握有無與倫比的研發與生產技術，然而報酬率卻遠不及握有「國際品牌」的廠商。 1990年起，台灣以往勞力、技術密集的紡織產業開始走下坡。台灣紡織產業開始面臨勞工短缺、工資上漲，許多低價紡織品在國內生產已無獲利空間；從2000年左右開始，隨著全球化市場發展，中國大陸與東南亞等新興國家陸續崛起，我國紡織產業開始產生外移。2005年，WTO協定生效，取消「紡織貿易配額」，以及全球各地逐漸形成的「區域經濟體」，使得全球紡織產業發生結構性的變化。近來「美學經濟」指標性產業：「時尚產業」，已經成為亞洲國家積極發展的目標，而政府也大力鼓吹由過去專業代工的「製造經濟」，轉型為以品牌、設計為主的「創意、知識經濟」。2008年國家重點發展計畫中提出「產業高值化」政策，除了研發，強化行銷能力以提升品牌知名度亦是創造高附加價值的重要關鍵。台灣在本土時裝設計師品牌不少。然而，礙於台灣市場規模，始終無法有大幅的成長。因此，台灣設計師如何進軍國際市場，便成了一個值得深入探討的議題。本研究結合Csikezentmihalyi創造力系統模式、與設計師日常事業經營，探討本土設計師時裝品牌國際化的動態過程：設計師如何以服裝設計專業、結合創業營運相關知識，不斷與國際時尚界專業人士與買家們溝通互動，進而使其品牌在國際間佔有一席之地。本研究同時歸納設計師在進軍國際市場時需要哪些能力，以及在進入國際市場不同階段所應注意的管理議題，期望能供業界、後續學術研究參考、指教。 / This research is about how Taiwanese fashion designers market their products internationally. Taiwanese textile companies didn’t have their own brands before. They mainly manufactured and sold products overseas under foreign brand names. However, the textile manufacturing industry in Taiwan has already moved abroad to low-labor-cost area during the past two decades. Taiwanese designer brands have been struggleing between the small domestic market and the competition of foreign brands. I explored three cases of Taiwanese fashion designers who market their brands and products internationally. They are respectively Hong, Li Fen’s designer brand ‘Sophie Hong’, Chien, Yu Feng and Pan, Po Shun’s ‘Shawnyï’, and Chia, Wen Lan’s ‘Twinkle by Wenlan’. I analyzed these cases based on the Creativity Dynamic System Model (Csikezentmihalyi, 1990). First, I discovered how they combine their expertises of fashion design and business management to organize their international network. Second, the abilities a fashion designer has to possess during his way to international fashion market have already been clearly listed and categorized. In the end, I casted several managerial issues the fellow designers should pay attention to in different stages when they try to internationalize their brands and products. Csikezentmihalyi 創造力系統模式服裝設計師時裝產業國際行銷村上隆藝術創業論時裝週時尚之都洪麗芬簡鈺峰潘伯勳賈雯蘭台灣 Csikezentmihalyi Creativity System Model Fashion Designer International Marketing Management Abilities of Fashion Designer Fashion Industries Sophie Hong Shawnyï Twinkle by Wenlan Fashion Week Fashion Capitals Taiwan
5	時裝設計產業智慧財產保護之研究 / A study on the intellectual property rights in apparel design industry 古詩苹 Unknown Date (has links) 快速時尚為目前服飾零售業的主流經營理念，快速時尚服飾零售業者自時裝週伸展台上的華服汲取靈感，透過對供應鏈的設計與改良，縮短產品自設計、生產到上架的時間，販售高度客製化的流行服飾產品。同時，隨著網路購物市場持續膨脹發展，網路購物模式不斷新生，如團體合購與代買、代下標、連線等突破跨國購物障礙的中介服務。快速時尚的即時生產概念與暢通的網路通路，彷彿仿製時裝的雙翼，使之如蒲公英的種子般輕盈地飄落全球、遍地開花。　　在仿製時裝的態樣及規模皆與過往顯著不同的當下，智慧財產權相關法律制度是否賦予原創時裝設計師保障？在專利權與商標權方面，由於時裝設計的流行性本質與新式樣專利之創作性要件有所矛盾，亦不易符合立體商標之識別性要件，且專利權與商標權須申請註冊獲核准始受保護，設計師得花費大量時間、費用及作業勞力成本，所費不貲，設計師與欲藉該二種智慧財產權維護其權益，既有難度也不適合。而在著作權方面，本研究一一檢視著作權取得要件後，則認為時裝設計為得受現行著作權法保護之客體，且不限於平面形式之時裝設計圖，立體形式同受保護，原創時裝設計師得依該法主張權利。　　我國司法實務見解及近期行政函示亦肯定時裝設計受著作權法之保護，認定抄襲改作屬侵害他人時裝設計作品著作權之行為，就此本研究擇我國時裝設計侵權訴訟中的代表性案例，分析法院判決理由。本研究另挑選美國最新時裝設計侵權訴訟二案，進行個案分析，自該二案例顯見於法律並未明文保護時裝設計之情況下，訴訟並非有效對抗仿製時裝之手段。　　最後，本研究以產業分析、法律分析及個案分析之研究結果為基礎，分別對政府與企業經營者提供建議：政府應釐清時裝設計產業政策走向，選擇較適我國之快速時尚服飾零售業扶植之，繼而朝有利發展快速時尚服飾零售業之方向解釋著作權法；我國快速時尚服飾零售業者應穩固基礎建設、善用網路通路，前進大中華市場；我國原創時裝設計師則應注意各國法制動態，提升商品與服務品質，並把握利用侵權訴訟宣傳行銷品牌之機會。時裝時裝設計仿製時裝時尚設計產業時尚著作權法商標法專利法版權立體商標商品表徵權新式樣專利快速時尚快速流行反設計盜版法歐盟設計權規則文化創意產業快速反應合購團購跨國網路購物名牌精品品牌消費行家時尚部落格原創性實施行為應用美術實用性原則實用性物品原則

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