Tese (doutorado)—Universidade de Brasília, Departamento de Economia, 2008. / Submitted by Ângela Christina (angelchris@bce.unb.br) on 2008-09-30T19:56:53Z No. of bitstreams: 1 2008_BernadoFELins.pdf: 932188 bytes, checksum: 24e11faf2759f34122c77a8170e61a3a (MD5) / Approved for entry into archive by Marília Freitas(marilia@bce.unb.br) on 2008-10-01T11:55:16Z (GMT) No. of bitstreams: 1 2008_BernadoFELins.pdf: 932188 bytes, checksum: 24e11faf2759f34122c77a8170e61a3a (MD5) / Made available in DSpace on 2008-10-01T11:55:17Z (GMT). No. of bitstreams: 1 2008_BernadoFELins.pdf: 932188 bytes, checksum: 24e11faf2759f34122c77a8170e61a3a (MD5) / O trabalho reúne três artigos relacionados à oferta de conteúdo das empresas de mídia no Brasil. O primeiro artigo, “Publicidade e crescimento econômico”, propõe um modelo de competição monopolística para discutir o Princípio da Constância Relativa (PRC), que postula uma relação estável entre os gastos agregados de publicidade em um país e o PIB. Sugere, a partir desse modelo, grandezas que poderiam ser adotadas para comprovar empiricamente essa relação, colocando em perspectiva trabalhos empíricos anteriores. O segundo texto, “Censura e classificação indicativa: um conflito renovado”, desenvolve um modelo de economia política positiva para examinar, a partir das motivações dos agentes na demanda por conteúdo, as várias formas de controle praticadas no Brasil em distintos períodos. As recentes pressões de diversos grupos de interesse em busca de um maior controle do conteúdo veiculado pelas emissoras de televisão são discutidas nessa perspectiva. O artigo final, “Convergência de serviços, concentração de mercado e implantação da TV digital: o caso brasileiro”, apresenta um modelo de jogos para contextualizar os movimentos estratégicos das empresas de radiodifusão e de telefonia celular diante das oportunidades que a tecnologia descortina no momento. O foco da disputa é um novo mercado em potencial, dado pelo uso do celular como receptor de conteúdo audiovisual, ensejando decisões estratégicas dos dois setores na definição do marco legal aplicável ao serviço.

282f. / Submitted by Suelen Reis (suziy.ellen@gmail.com) on 2013-03-27T14:35:12Z No. of bitstreams: 24 LauanaSegPt24.pdf: 3233385 bytes, checksum: ca22c6d5b5884ef35c5f8a21154079e0 (MD5) LauanaSegPt23.pdf: 1876555 bytes, checksum: 9f76299c1268956e8ee22d7350b00d4f (MD5) LauanaSegPt22.pdf: 3468875 bytes, checksum: 13b6a5239ad8403be86da98606a32045 (MD5) LauanaSegPt21.pdf: 2598832 bytes, checksum: b106c33fe0235bca325ded6bcd29470e (MD5) LauanaSegPt20.pdf: 4808740 bytes, checksum: 4fde9f60a3c98604c144ea3db5f05f79 (MD5) LauanaSegPt19.pdf: 4668657 bytes, checksum: 049eee2c069fe1bbc35d047d8f2cf6d7 (MD5) LauanaSegPt18.pdf: 3205567 bytes, checksum: e5f567219eb4f6763212bc6ae9776b82 (MD5) LauanaSegPt17.pdf: 3234271 bytes, checksum: fd1247c016935681bf8aa5b9f4dc8d56 (MD5) LauanaSegPt16.pdf: 3146312 bytes, checksum: 8ba3d36852ae3c820d72a706e886d0ad (MD5) LauanaSegPt15.pdf: 2649721 bytes, checksum: c4f27a4a25ff392f421286ce0c623469 (MD5) LauanaSegPt14.pdf: 5285750 bytes, checksum: 0870e29615cf1f9aadfb2ee9be53dfa3 (MD5) LauanaSegPt13.pdf: 5763944 bytes, checksum: 8c7f7f2c453255e8932cf34bce6ca8e2 (MD5) LauanaSegPt12.pdf: 4329007 bytes, checksum: 39465c64ec989b761790db8089a1c87a (MD5) LauanaSegPt11.pdf: 2572155 bytes, checksum: f66295f826f0f9579dda5fa436b1fdeb (MD5) LauanaSegPt10.pdf: 4815815 bytes, checksum: 958d8c5bd5ad15826a596cb31be1b862 (MD5) LauanaSegPt9.pdf: 6924059 bytes, checksum: 832ab3eae3b5217fcbb4382284328d86 (MD5) LauanaSegPt8.pdf: 5155471 bytes, checksum: 7fb88270d773c0dfc41b70a3693c88cd (MD5) LauanaSegPt7.pdf: 5410370 bytes, checksum: e2567f3ffeea142e13410c1c6ad7e007 (MD5) LauanaSegPt6.pdf: 7049328 bytes, checksum: 39d5ce263f9e9dded32bc50e66789c4f (MD5) LauanaSegPt5.pdf: 4751586 bytes, checksum: 0c10bd69d324538606e55efa551a30c9 (MD5) LauanaSegPt4.pdf: 5868064 bytes, checksum: d77730673d54d5c4b7747aa3511f7cfb (MD5) LauanaSegPt3.pdf: 3026214 bytes, checksum: de0bdde419a24590c8e5341cb12a8689 (MD5) LauanaSegPt2.pdf: 5721388 bytes, checksum: e97914eb4c54e999b8ef84d7dd590299 (MD5) LauanaSegPt1.pdf: 1694571 bytes, checksum: 4e74d8db06f5998e222edde5985bc1d7 (MD5) / Approved for entry into archive by Fatima Cleômenis Botelho Maria (botelho@ufba.br) on 2013-04-09T14:14:07Z (GMT) No. of bitstreams: 24 LauanaSegPt24.pdf: 3233385 bytes, checksum: ca22c6d5b5884ef35c5f8a21154079e0 (MD5) LauanaSegPt23.pdf: 1876555 bytes, checksum: 9f76299c1268956e8ee22d7350b00d4f (MD5) LauanaSegPt22.pdf: 3468875 bytes, checksum: 13b6a5239ad8403be86da98606a32045 (MD5) LauanaSegPt21.pdf: 2598832 bytes, checksum: b106c33fe0235bca325ded6bcd29470e (MD5) LauanaSegPt20.pdf: 4808740 bytes, checksum: 4fde9f60a3c98604c144ea3db5f05f79 (MD5) LauanaSegPt19.pdf: 4668657 bytes, checksum: 049eee2c069fe1bbc35d047d8f2cf6d7 (MD5) LauanaSegPt18.pdf: 3205567 bytes, checksum: e5f567219eb4f6763212bc6ae9776b82 (MD5) LauanaSegPt17.pdf: 3234271 bytes, checksum: fd1247c016935681bf8aa5b9f4dc8d56 (MD5) LauanaSegPt16.pdf: 3146312 bytes, checksum: 8ba3d36852ae3c820d72a706e886d0ad (MD5) LauanaSegPt15.pdf: 2649721 bytes, checksum: c4f27a4a25ff392f421286ce0c623469 (MD5) LauanaSegPt14.pdf: 5285750 bytes, checksum: 0870e29615cf1f9aadfb2ee9be53dfa3 (MD5) LauanaSegPt13.pdf: 5763944 bytes, checksum: 8c7f7f2c453255e8932cf34bce6ca8e2 (MD5) LauanaSegPt12.pdf: 4329007 bytes, checksum: 39465c64ec989b761790db8089a1c87a (MD5) LauanaSegPt11.pdf: 2572155 bytes, checksum: f66295f826f0f9579dda5fa436b1fdeb (MD5) LauanaSegPt10.pdf: 4815815 bytes, checksum: 958d8c5bd5ad15826a596cb31be1b862 (MD5) LauanaSegPt9.pdf: 6924059 bytes, checksum: 832ab3eae3b5217fcbb4382284328d86 (MD5) LauanaSegPt8.pdf: 5155471 bytes, checksum: 7fb88270d773c0dfc41b70a3693c88cd (MD5) LauanaSegPt7.pdf: 5410370 bytes, checksum: e2567f3ffeea142e13410c1c6ad7e007 (MD5) LauanaSegPt6.pdf: 7049328 bytes, checksum: 39d5ce263f9e9dded32bc50e66789c4f (MD5) LauanaSegPt5.pdf: 4751586 bytes, checksum: 0c10bd69d324538606e55efa551a30c9 (MD5) LauanaSegPt4.pdf: 5868064 bytes, checksum: d77730673d54d5c4b7747aa3511f7cfb (MD5) LauanaSegPt3.pdf: 3026214 bytes, checksum: de0bdde419a24590c8e5341cb12a8689 (MD5) LauanaSegPt2.pdf: 5721388 bytes, checksum: e97914eb4c54e999b8ef84d7dd590299 (MD5) LauanaSegPt1.pdf: 1694571 bytes, checksum: 4e74d8db06f5998e222edde5985bc1d7 (MD5) / Made available in DSpace on 2013-04-09T14:14:07Z (GMT). No. of bitstreams: 24 LauanaSegPt24.pdf: 3233385 bytes, checksum: ca22c6d5b5884ef35c5f8a21154079e0 (MD5) LauanaSegPt23.pdf: 1876555 bytes, checksum: 9f76299c1268956e8ee22d7350b00d4f (MD5) LauanaSegPt22.pdf: 3468875 bytes, checksum: 13b6a5239ad8403be86da98606a32045 (MD5) LauanaSegPt21.pdf: 2598832 bytes, checksum: b106c33fe0235bca325ded6bcd29470e (MD5) LauanaSegPt20.pdf: 4808740 bytes, checksum: 4fde9f60a3c98604c144ea3db5f05f79 (MD5) LauanaSegPt19.pdf: 4668657 bytes, checksum: 049eee2c069fe1bbc35d047d8f2cf6d7 (MD5) LauanaSegPt18.pdf: 3205567 bytes, checksum: e5f567219eb4f6763212bc6ae9776b82 (MD5) LauanaSegPt17.pdf: 3234271 bytes, checksum: fd1247c016935681bf8aa5b9f4dc8d56 (MD5) LauanaSegPt16.pdf: 3146312 bytes, checksum: 8ba3d36852ae3c820d72a706e886d0ad (MD5) LauanaSegPt15.pdf: 2649721 bytes, checksum: c4f27a4a25ff392f421286ce0c623469 (MD5) LauanaSegPt14.pdf: 5285750 bytes, checksum: 0870e29615cf1f9aadfb2ee9be53dfa3 (MD5) LauanaSegPt13.pdf: 5763944 bytes, checksum: 8c7f7f2c453255e8932cf34bce6ca8e2 (MD5) LauanaSegPt12.pdf: 4329007 bytes, checksum: 39465c64ec989b761790db8089a1c87a (MD5) LauanaSegPt11.pdf: 2572155 bytes, checksum: f66295f826f0f9579dda5fa436b1fdeb (MD5) LauanaSegPt10.pdf: 4815815 bytes, checksum: 958d8c5bd5ad15826a596cb31be1b862 (MD5) LauanaSegPt9.pdf: 6924059 bytes, checksum: 832ab3eae3b5217fcbb4382284328d86 (MD5) LauanaSegPt8.pdf: 5155471 bytes, checksum: 7fb88270d773c0dfc41b70a3693c88cd (MD5) LauanaSegPt7.pdf: 5410370 bytes, checksum: e2567f3ffeea142e13410c1c6ad7e007 (MD5) LauanaSegPt6.pdf: 7049328 bytes, checksum: 39d5ce263f9e9dded32bc50e66789c4f (MD5) LauanaSegPt5.pdf: 4751586 bytes, checksum: 0c10bd69d324538606e55efa551a30c9 (MD5) LauanaSegPt4.pdf: 5868064 bytes, checksum: d77730673d54d5c4b7747aa3511f7cfb (MD5) LauanaSegPt3.pdf: 3026214 bytes, checksum: de0bdde419a24590c8e5341cb12a8689 (MD5) LauanaSegPt2.pdf: 5721388 bytes, checksum: e97914eb4c54e999b8ef84d7dd590299 (MD5) LauanaSegPt1.pdf: 1694571 bytes, checksum: 4e74d8db06f5998e222edde5985bc1d7 (MD5) Previous issue date: 2008 / A origem da dança cênica soteropolitana data do período entre 1956 e 1962, pela representatividade institucional de suas três vertentes formativas: a dança contemporânea na Escola de Dança da Universidade da Bahia, a dança folclórica no Grupo Folclórico Viva Bahia e o balé clássico na Escola de Balé do Teatro Castro Alves. Diante do quadro nacional de desmantelamento artístico provocado pelas ações dos órgãos de censura, surgiu o questionamento acerca da forma como a dança cênica, em Salvador, dialogou com o sistema político ditatorial. O objetivo desse estudo é identificar não apenas se a dança foi censurada, mas quais estratégias poéticas viabilizaram o seu desempenho. A restrição de material bibliográfico determinou o recurso da entrevista como parâmetro metodológico principal da análise. Um ano após a deflagração do golpe militar no Brasil, Lia Robatto criou o Grupo Experimental de Dança (GED), propondo diversas rupturas nas bases criativas e produtivas da dança, principalmente em relação a sua experiência no espaço acadêmico. Em Salvador, as proposições cênicas de exploração de espaços alternativos, a quebra de barreiras entre palco e platéia, a integração artística, a democratização do processo criativo na construção dos espetáculos, a estrutura dramatúrgica e temporal coesa e o diálogo estético com elementos da cultura local conferiram ao GED a responsabilidade em propor o inusitado e respaldar diversas experiências cênicas coreográficas da década de 1970. Durante o regime militar no Brasil, a dança cênica soteropolitana viveu um período de multiplicidade estética, liberdade criativa e profissionalização. Praticamente sem interferências restritivas dos órgãos de censura, a dança, beneficiando-se das especificidades da linguagem corporal, consolidou um espaço significativo de expressão política e ideológica em Salvador. O GED atuou na diversidade, explorando vertentes estéticas diversas em distintas fases entre 1965 e 1982, sem estabelecer, em momento algum, uma postura política panfletária. Para além de um grupo com produção consistente, o GED se configurou, em tempos de ditadura, como um movimento artístico vanguardista. / Salvador

Submitted by Suelen Reis (suziy.ellen@gmail.com) on 2013-05-09T19:06:54Z No. of bitstreams: 1 Dissertacao Ludmila de Jesus.pdf: 5360940 bytes, checksum: ef2d1ac0b57feb88fb3caddb1226d16e (MD5) / Approved for entry into archive by Alda Lima da Silva(sivalda@ufba.br) on 2013-05-10T20:41:19Z (GMT) No. of bitstreams: 1 Dissertacao Ludmila de Jesus.pdf: 5360940 bytes, checksum: ef2d1ac0b57feb88fb3caddb1226d16e (MD5) / Made available in DSpace on 2013-05-10T20:41:19Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Dissertacao Ludmila de Jesus.pdf: 5360940 bytes, checksum: ef2d1ac0b57feb88fb3caddb1226d16e (MD5) Previous issue date: 2008 / Edição Crítica de textos teatrais de João Augusto. Reuniram-se para esta edição quatro textos, a saber: A Chegada de Lampião no inferno, Antônio, meu santo, Felismina engole-brasa e Quem não morre num vê Deus, a partir de três critérios: textos adaptados da literatura de cordel, com mais de um testemunho, produzidos no período da ditadura militar na Bahia, e, portanto, submetidos ao exame da Censura. Apoiando-se nos pressupostos teórico-metodológicos da Crítica Textual, procedeu-se ao estudo e a edição dos textos teatrais selecionados. Abordaram-se aspectos relacionados ao autor, João Augusto, e à sua produção literária dramática. Para tratamento do tema escolhido, adotouse o método filológico empregado para a edição dos textos, através do cumprimento das etapas que se seguem: recensio, collatio, emendatio, stemma codicum, constitutio textus. Por fim, apresentam-se os textos críticos acompanhados dos respectivos aparatos, indicando-se, neles, as variantes. Apresentam-se, em anexo, todos os testemunhos dos textos teatrais usados nesta edição. / Salvador

286 f. / Submitted by Ana Valéria de Jesus Moura (anavaleria_131@hotmail.com) on 2013-07-31T13:43:48Z No. of bitstreams: 1 FELIPE VENTIN DA SILVA - A TUTELA PREVENTIVA DOS DIREITOS DE PERSONALIDADE E A LIBERDADE DE INFORMAÇÃO JORNALÍSTICA (DISS~1.pdf: 1977018 bytes, checksum: ba61bffd1f960b3a1a03ad3b7f92c90e (MD5) / Approved for entry into archive by Ana Valéria de Jesus Moura(anavaleria_131@hotmail.com) on 2013-07-31T13:45:03Z (GMT) No. of bitstreams: 1 FELIPE VENTIN DA SILVA - A TUTELA PREVENTIVA DOS DIREITOS DE PERSONALIDADE E A LIBERDADE DE INFORMAÇÃO JORNALÍSTICA (DISS~1.pdf: 1977018 bytes, checksum: ba61bffd1f960b3a1a03ad3b7f92c90e (MD5) / Made available in DSpace on 2013-07-31T13:45:03Z (GMT). No. of bitstreams: 1 FELIPE VENTIN DA SILVA - A TUTELA PREVENTIVA DOS DIREITOS DE PERSONALIDADE E A LIBERDADE DE INFORMAÇÃO JORNALÍSTICA (DISS~1.pdf: 1977018 bytes, checksum: ba61bffd1f960b3a1a03ad3b7f92c90e (MD5) Previous issue date: 2011 / Esta pesquisa analisou o uso das tutelas preventivas, em especial a inibitória, para a proteção de direitos de personalidade como vida privada, intimidade, honra e imagem, em especial quando há ameaça de lesão pelos meios de comunicação social. Tais instrumentos processuais visam impedir a perpetração do ato ilícito - protegendo tais direitos fundamentais na sua forma específica e evitando o mero ressarcimento pelo equivalente em dinheiro - sendo fruto de moderna visão do processo civil. Entretanto, a intervenção judicial que vise coibir a veiculação de uma notícia ou imagem sempre foi taxada de censura prévia pela imprensa. Entendimento que parece haver sido solidificado pelo julgamento da Ação de Arguição de Descumprimento Fundamental (ADPF) nº 130 no Supremo Tribunal Federal, que declarou a Lei nº 5250/1967 (Lei de Imprensa) como não recepcionada pela Constituição Federal de 1988. Segundo análise do Tribunal, a liberdade de informação jornalística é plena e goza de posição preferencial em relação a outros direitos de personalidade, não comportando restrições prévias, mas apenas responsabilidade civil e criminal em casos de abusos. / Salvador

VIEIRA, Rafael de Farias. Quando a babá eletrônica encontrou a integração nacional: ou uma história da censura televisiva durante a Ditadura Militar (1964-1988). 2016. 215f. – Dissertação (Mestrado) – Universidade Federal do Ceará, Programa de Pós-graduação em História, Fortaleza (CE), 2016. / Submitted by Márcia Araújo (marcia_m_bezerra@yahoo.com.br) on 2016-11-25T13:32:05Z No. of bitstreams: 1 2016_dis_rfvieira.pdf: 3876687 bytes, checksum: 8743555d856c9426de719e611441f6c8 (MD5) / Approved for entry into archive by Márcia Araújo (marcia_m_bezerra@yahoo.com.br) on 2016-11-25T13:56:31Z (GMT) No. of bitstreams: 1 2016_dis_rfvieira.pdf: 3876687 bytes, checksum: 8743555d856c9426de719e611441f6c8 (MD5) / Made available in DSpace on 2016-11-25T13:56:31Z (GMT). No. of bitstreams: 1 2016_dis_rfvieira.pdf: 3876687 bytes, checksum: 8743555d856c9426de719e611441f6c8 (MD5) Previous issue date: 2016 / This study aims to analyze the enforced changes to the Federal Censorship during the Military Dictatorship (1964-1985), in particular the form that the censorship on television has acquired in the period. Censorship had already been placed as a legal practice by the Constitution of 1946, at least related to the public amusement. Between 1946 and 1964, censorship had been disputed for several groups who had different views on their role and on their usefulness in control over culture. After the Coup of 1964, the authoritarian regime that took power submitted the previous censorial legislation to a series of modifications in order to center it under federal control and to submit it to the imperatives of the National Security Doctrine and Development (DSN). Television was one of the media that caught the attention of the censorship laws and censors because it was considered more difficult to control. Within the telecommunications development policy undertaken by the military governments, television has become the most influential and modern media of the period, especially after the formation of television networks on the early 70’s. This new device, however, caused a series of anxieties and fears when its expansion took place. These fears were mobilized by the censors as a way of legitimizing their actions, guiding their daily practices. / Esse trabalho se propõe analisar as transformações impingidas à Censura Federal durante a Ditadura Militar (1964-1985), em especial a forma que adquiriu a censura à televisão no período. A censura já havia sido colocada como uma prática legal pela Constituição de 1946, pelo menos relacionada com as diversões públicas. Entre 1946 e 1964, a censura fora motivos de disputas entre vários grupos, que tinham visões diferentes sobre sua função e sobre suas utilidades no controle sobre a cultura. Após o Golpe de 1964, o regime autoritário que assumiu passou a submeter a legislação censória anterior a uma série de modificações com o objetivo de centralizá-la sob o controle federal e submetê-la aos imperativos da Doutrina de Segurança Nacional e de Desenvolvimento (DSN). A televisão foi um dos meios que mobilizou grande atenção por parte da legislação censória e dos censores, pois era considerada um meio mais difícil de exercer controle. Dentro da política de desenvolvimento das telecomunicações empreendida pelos governos militares, a televisão se consolidou como o mais influente e moderno meio de comunicação do período, principalmente após a formação das redes televisivas a partir da década de 1970. Esse novo aparelho, contudo, causou uma série de ansiedades e temores quando de sua expansão. Esses medos foram mobilizados pelos censores como forma de legitimação de suas ações, pautando suas práticas cotidianas.

CONRADO, Rômulo Moreira. A função social das liberdades de expressão: limites constitucionais. 2014. 464 f.: Dissertação (mestrado)- Universidade Federal do Ceará, Programa de Pós-Graduação em Direito, Fortaleza-CE, 2014. / Submitted by Natália Maia Sousa (natalia_maia@ufc.br) on 2015-06-16T14:07:46Z No. of bitstreams: 1 2014_dis_rmconrado.pdf: 2214776 bytes, checksum: 69ff94cebb03af35434b4f85f1352af4 (MD5) / Approved for entry into archive by Camila Freitas(camila.morais@ufc.br) on 2015-06-16T16:27:00Z (GMT) No. of bitstreams: 1 2014_dis_rmconrado.pdf: 2214776 bytes, checksum: 69ff94cebb03af35434b4f85f1352af4 (MD5) / Made available in DSpace on 2015-06-16T16:27:00Z (GMT). No. of bitstreams: 1 2014_dis_rmconrado.pdf: 2214776 bytes, checksum: 69ff94cebb03af35434b4f85f1352af4 (MD5) Previous issue date: 2014 / The freedoms of expression represents one of the most importants fundamental rigths of man, being recognized as one of his greatest achievements, representing undeniable feature of any democratic country, and it´s impossible to speak about freedom except if to every man is possible to have his ideas exposed in a pluralistic enviroment. A democracy that goes beyond libralism is characterized, however, by the necessary sharing of freedoms, something essential do the Law, reason why we cannot speak about the hierarchical superiority of freedom of expression in relation to other rights equally relevant. In this sense, despite recognizing its importance, we should say it's necessary to prevent the occurrence of abuses in its exercise, wich includes the recognition of its social function, to analyse, based on its historical foundations, he reasons for which the right is the object of protection and the reasons why, colliding with other fundamental rights, it does not appear worthy of protection. Therefore, based on doctrinal analysis and especially judicial, points the work assumptions on which can be considered justifiable restriction, based on the provisions in the 1988 Brazilian Constitution, to rule in such cases, which are grounded in human dignity, the hate speech, protection of personality rights and childhood and adolescence, the claim of censorship. In these cases , being duly justified the possibility of restriction on freedom of expression must yield in the face of the clash with other rights that are endowed with equal hierarchical value, present themselves as more urgent safeguarding. / As liberdades de expressão representam um dos mais importantes direitos fundamentais do homem, sendo reconhecida como uma de suas maiores conquistas, representando inegável característica de qualquer Estado Democrático de Direito, sem que seja possível falar em liberdade caso não se assegure a qualquer homem a possibilidade de ter expostas suas ideias num ambiente plural. Uma democracia que vai além do liberalismo se caracteriza, contudo, pela necessária compartição de liberdades, elemento essencial ao Direito, razão pela qual não se pode falar em superioridade hierárquica da liberdade de expressão em relação a outros bens igualmente relevantes. Nesse sentido, não obstante reconheça sua relevância, deve ser assinalada a necessidade de evitar a ocorrência de abusos em seu exercício, o que passa pelo reconhecimento de sua função social, para analisar, com base em suas raízes históricas, os motivos pelos quais o direito é objeto de proteção e as razões pelas quais, colidindo com outros direitos fundamentais, não se revela merecedor de proteção. Para tanto, com base em análise doutrinária e especialmente jurisprudencial, aponta o trabalho hipóteses nas quais se pode considerar justificável uma restrição, com base no estabelecido na Constituição Federal de 1988, para afastar em tais casos, que têm por fundamento a dignidade da pessoa humana, a vedação ao discurso do ódio, a proteção aos direitos da personalidade e à infância e adolescência, a alegação de censura. Nesses casos, estando devidamente justificada a possibilidade de restrição, à liberdade de expressão deveria ceder em face do choque com outros direitos que, sendo dotados de igual valor hierárquico, se apresentam como de mais urgente resguardo.

Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / This study is inserted in jurisdiction of literary studies of comparative literature and social criticism. Accordingly, in addition to find an explanation of aesthetic specificity, we believe in the significant importance of extra-aesthetic in construction of literary text as an object-sign carrying an axiological position and potentially ideological and therefore, the relation between literature and history. It is with this way of understanding that we approach our object of study, the work "O ovo apunhalado" by Caio Fernando Abreu, in context of Brazilian military dictatorship, greatly aiming to elucidate the reasons why certain stories were censored. In order to achieve our purpose, we appealed to theoretical concepts aligned with marxism and the ideas of Bakhtin Circle, as structural and superstructural relations, dialogism, ideological environment, reflection and refraction to a comprehension of context of production and the uniqueness of artistic construction. The understanding of censorship as an integral object-sign of ideological environment that surrounded the writer, we compared vetoed narratives to legislation about censorship, being possible for us to objectify possible reasons that led to prohibition without falling into subjectivism. Thereby, we perceived Caio Fernando Abreu work as a symbolic counterpoint to authoritarianism of military government, especially to express, articulating form and content, unwanted themes by government according to National Security rhetoric. The work is divided in three chapters: the first is devoted to a critical review of critical fortune about the author analyzed and to exposition of dialogism concept; the second one outlines theoretical and methodological bases and the third excels on the construction of plausible explanation for censorship in the book "O ovo apunhalado , making a possible reading of forbidden narratives and comparison with laws regarding censorship. / Este trabalho inscreve-se na jurisdição dos estudos literários de comparatismo e crítica social. Nesse sentido, além de buscarmos uma explicação da especificidade estética, acreditamos na significativa importância do extraestético na construção do texto literário como um objeto-signo, portador de uma posição axiológica e potencialmente ideológica e, portanto, da relação entre literatura e história. É com esse modo de entendimento que abordamos nosso objeto de estudo, a obra O ovo apunhalado , de Caio Fernando Abreu, no contexto da Ditadura Militar brasileira, sobremodo com o objetivo de elucidar os motivos pelos quais determinadas narrativas foram censuradas. Para atingir nosso propósito, recorremos aos conceitos teóricos alinhados ao marxismo e ao pensamento do Circulo de Bakhtin, como as relações estruturais e superestruturais, dialogismo, meio ideológico, reflexo e refração para uma compreensão do contexto de produção e da singularidade da construção artística. Compreendendo a censura como um objeto-signo integrante do meio ideológico que circundava o escritor, comparamos as narrativas vetadas com a legislação acerca de censura, sendo-nos possível objetivar os motivos que levaram à proibição sem recairmos em subjetivismos. Com isso, percebemos a obra de Caio Fernando Abreu como um contraponto simbólico ao autoritarismo do governo militar, sobretudo ao expressar, articulando forma e conteúdo, temas indesejados pelo governo segundo a retórica da Segurança Nacional. O trabalho está dividido em três capítulos: o primeiro, dedicado a uma revisão da fortuna crítica sobre o autor analisado e à exposição do conceito de dialogismo; o segundo delimita as bases teóricas e metodológicas; e o terceiro esmera-se na construção de uma explicação plausível para a censura na obra O ovo apunhalado , efetuando uma leitura possível das narrativas proibidas e a comparação com as leis sobre censura.

Made available in DSpace on 2014-06-11T19:32:24Z (GMT). No. of bitstreams: 0 Previous issue date: 2006-04-26Bitstream added on 2014-06-13T19:43:06Z : No. of bitstreams: 1 fiuza_af_dr_assis.pdf: 1176037 bytes, checksum: 646d468b1840f62156b20a2a2565402b (MD5) / Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico (CNPq) / Esta tese aborda a censura e a repressão aos músicos no Brasil e em Portugal durante as décadas de 1960 e 1970, período em que ambos se encontravam em ditadura. Tal pesquisa foi realizada a partir da consulta e análise do material obtido junto à antiga documentação das polícias políticas, no caso brasileiro, os arquivos do DOPS - Departamento de Ordem Política e Social dos Estados do Rio Grande do Sul, Paraná, São Paulo, Rio de Janeiro, Pernambuco e Paraíba, e, no caso português, do Arquivo da PIDE/DGS - Polícia Internacional de Defesa do Estado/ Direcção-Geral de Segurança, sediado na Torre do Tombo, em Lisboa. No campo da Censura, foram consultados documentos no Arquivo Nacional em Brasília e no Rio de Janeiro, particularmente, do Fundo DCDP - Divisão de Censura de Diversões Públicas. Além da análise do controle exercido sobre os músicos, também foi realizada a comparação entre as canções produzidas neste mesmo período, bem como examinada, ainda que brevemente, a recepção pelo público deste mesmo cancioneiro. Mediante a apreciação da bibliografia e da realização de entrevistas com músicos portugueses e brasileiros foi estabelecida uma comparação em relação à documentação oficial encontrada nos arquivos e à versão dos músicos. Além disso, a partir desta documentação dos órgãos de repressão, foram observadas as relações entre as polícias políticas dos dois países e suas atividades de vigilância de seus respectivos exilados. Por fim, houve ainda uma preocupação específica com os casos de músicos exilados e suas atividades políticas e artísticas nestes dois países. / This Doctoral thesis focuses on the censorship and repression of musicians in Brazil and in Portugal in the 60's and the 70's, when both countries were dictatorial regimes. The data analyzed was obtained in the files of the former political police forces, the Brazilian DOPS - Departamento de Ordem Política e Social in the states of Rio Grande do Sul, Paraná, São Paulo, Rio de Janeiro, Pernambuco and Paraíba, and the Portuguese PIDE/DGS - Polícia Internacional de Defesa do Estado/ Direcção-Geral de Segurança, with its headquarters at the Torre do Tombo, in Lisbon. To look into censorship matters, documents from the Arquivo Nacional in Brasília and in Rio de Janeiro, especially from the Fundo DCDP - Divisão de Censura de Diversões Públicas, were analyzed. Besides the analysis of the control exerted over the musicians, a comparison of the songs composed in the same period was produced. It was also observed, however in a brief manner, how those songs were received by the public. A comparison between the official documents found in the files and the version presented by the musicians was made by means of the review of the bibliography and interviews with Brazilian and Portuguese musicians. The analysis of the documents of the organs of repression also made it possible to observe the relations between the political police forces of both countries and their surveillance activities over each other's exiles. Finally, especial attention was given to exiled musicians and their political and artistic activities in both countries.

Made available in DSpace on 2015-08-20T17:10:10Z (GMT). No. of bitstreams: 0 Previous issue date: 2015-04-17. Added 1 bitstream(s) on 2015-08-20T17:25:51Z : No. of bitstreams: 1 000841184.pdf: 3358374 bytes, checksum: 0c6362892f7b33a184256c8d8c69d255 (MD5) / Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP) / Depois do término da Segunda Guerra, o teatro português, tendo como meta a negação do naturalismo, inicia um processo de renovação da dramaturgia e da cena; no entanto, as atividades da arte dramática eram totalmente controladas pela censura imposta pelo regime político ditatorial (1926-1974), forçando dramaturgos e encenadores a buscar formas teatrais que fossem ao mesmo tempo inovadoras do panorama cênico e autorizadas pela censura. No final dos anos de 1950, o teatro épico-brechtiano e o teatro do absurdo constituíram as duas principais tendências teatrais que interessaram sobremaneira os dramaturgos portugueses; o primeiro foi intensamente interditado pela censura e o segundo alcançou os palcos a partir de 1959, influenciando a criação dramatúrgica dos novos autores que surgiam, dentre eles Helder Prista Monteiro (1922-1994), que teve algumas de suas peças encenadas durante a ditadura e foi considerado pela crítica um dos expoentes do teatro do absurdo em Portugal. Considerando os pressupostos do teatro do absurdo, as relações desse teatro com a censura e as questões discutidas no âmbito da crítica acerca das formas teatrais em voga no país, a obra dramática de Prista Monteiro constitui o corpus da presente tese, cujo principal objetivo é a análise das peças escritas antes da Revolução dos Cravos, com o intuito de lançar uma nova luz sobre a dramaturgia do autor e comprovar que nela estão refletidas as tentativas de renovação teatral e de objeção ao regime político vigente na altura de sua produção / After the end of World War II, portuguese theater refused the conventions of naturalism theater and started a renewal process of dramaturgy and scene. These Dramatic Art activities, however, were totally controlled by the censorship practiced by the dictatorial political regime (1926-1974), thus forcing playwrights and directors to quest for theatrical forms that could at the same time innovate the theatrical background and be approved by the censorship committee. By the end of the 1950's, the Brechtian epic theater and the theater of the absurd were the two main theatrical tendencies that interested portuguese playwrights. While the first one was sorely forbidden by the censors, the second one reached the stage since 1959, influencing the dramaturgical creations of new emerging playwrights. Among them was Helder Prista Monteiro (1922-1994) who had some of his plays presented during the dictatorial period and was considered by critics one of the exponents of the theatre of the absurd in Portugal. Considering the assumptions of the theater of the absurd, the relationship of that theater with censorship and the issues discussed by critics about the theatrical forms in vogue in the country, the theatrical work of Prista Monteiro constitutes the corpus of this thesis. Its main goal is to analise the plays written before the Carnation Revolution, with the intention of shedding a new light over the dramaturgy of this author and to prove that on it are reflected the attempts of a theatrical renewal along with the opposition to the political regime present on the time of its production

As canções de protesto tornam-se um campo fecundo para os estudos da Análise do discurso. O presente trabalho apresenta nossas análises sobre estas canções produzidas durante o regime militar brasileiro. Filiando-nos à Análise do Discurso de Linha Francesa de Michel Pêcheux (1938 1983) e desenvolvida no Brasil por Eni Orlandi e seguidores, buscamos nesse trabalho investigar o efeito metafórico presente nas canções de protesto, o não-dito que está presente no silêncio e que se expressa através das metáforas utilizadas por Chico Buarque. Este trabalho tem como objetivo principal investigar o discurso político-poético das canções de protesto ou resistência produzidas durante o Regime Militar Brasileiro, no que se referem aos silenciamentos presentes nas canções de Chico Buarque nos anos de 1964 a 1974. Formulamos a hipótese que a canções produzidas durante o período de repressão, principalmente as de Chico Buarque, são documentos históricos que manifestaram um discurso de contestação e de mobilização. Selecionamos três canções para análise composta por Chico Buarque no período de 1964 a 1974, levando em consideração as condições de produção, tendo como base analítica a Análise do Discurso de linha francesa. Durante o percurso de análise, a pesquisa e constituição de recortes discursivos foram importantes para delimitar nosso campo de atuação. Analisaremos aqui os efeitos de sentidos possíveis presentes na canção buarqueana, explorando a resistência ao regime militar abordada pelo compositor em suas composições. Por meio da AD observamos que o locutor quer dizer, mas fica impedido de fazê-lo em função da censura, ou seja, o silêncio funcionando como resistência contra a censura, isto sendo uma constante em toda a análise. Nossas considerações partem a priori de questões trazidas para debate e entrelaçadas a partir do efeito metafórico através das formações discursivas que mobilizam novos sentidos e o discurso do sujeito compositor que evidencia o silêncio local (censura). Nossos apontamentos irão privilegiar as propriedades discursivas do discurso político analisado no período histórico e, como funcionava, identificando os efeitos de sentido que colocam em evidência tal discurso. / The protest songs become a fruitful field for the study of discourse analysis. This paper presents our analysis of these songs produced during the Brazilian military regime. Joining the French Discourse Analysis (DA) of Michel Pecheux (1938 - 1983) developed in Brazil by Eni Orlandi and followers , this study sought to investigate the metaphorical effect on these protest songs the unsaid that is present in the silence and is expressed through the metaphors used by Chico Buarque. This study aims at investigating the poetic-political discourse of resistance or protest in songs produced during the Brazilian military regime, regarding this silencing in songs by Chico Buarque in the years 1964 to 1974. We hypothesized that the songs produced during the period of repression, especially by Chico Buarque, are historical documents which indicated a discourse of contestation and mobilization. Three songs selected for analysis comprised Chico Buarque in the period from 1964 to 1974, taking into account the conditions of production, based on analytical Discourse Analysis of French line. During the course of analyses, research and discursive constitution of clippings were important to delimit our field. Here we analyze the effects of possible meanings present in songs by Buarque, exploring the resistance to the military regime addressed by the composer in his compositions. By the use of DA, we noted that the speaker wants to say something but is prevented from doing so due to censorship, ie, silence working as resistance against censorship, it is a constant throughout the analysis. A priori, our considerations are brought for discussion of issues and intertwined from the metaphorical effect through discursive formations that mobilize new meanings and subject discourse that reflects the composers silence site (censorship). Our notes will focus on the discursive properties of political discourse analyzed in the historical period, and how it worked, identifying the effects of meaning which show such discourse.