Submitted by Robertto Laplane (roberttolaplane@gmail.com) on 2016-01-07T15:15:51Z No. of bitstreams: 3 Tese corrigida versao final pdf 2.pdf: 6087498 bytes, checksum: 2486d29cd3bb89d99a0d3bb1c735a463 (MD5) novo sumário corrigido..pdf: 266122 bytes, checksum: ca6a279b4cce8c52ea478c98ba03ac9c (MD5) Anexos tese pdf.pdf: 682578 bytes, checksum: fa05af5c150c44de8e3d609ded065375 (MD5) / Approved for entry into archive by Ednaide Gondim Magalhães (ednaide@ufba.br) on 2016-01-19T11:30:30Z (GMT) No. of bitstreams: 3 Tese corrigida versao final pdf 2.pdf: 6087498 bytes, checksum: 2486d29cd3bb89d99a0d3bb1c735a463 (MD5) novo sumário corrigido..pdf: 266122 bytes, checksum: ca6a279b4cce8c52ea478c98ba03ac9c (MD5) Anexos tese pdf.pdf: 682578 bytes, checksum: fa05af5c150c44de8e3d609ded065375 (MD5) / Made available in DSpace on 2016-01-19T11:30:30Z (GMT). No. of bitstreams: 3 Tese corrigida versao final pdf 2.pdf: 6087498 bytes, checksum: 2486d29cd3bb89d99a0d3bb1c735a463 (MD5) novo sumário corrigido..pdf: 266122 bytes, checksum: ca6a279b4cce8c52ea478c98ba03ac9c (MD5) Anexos tese pdf.pdf: 682578 bytes, checksum: fa05af5c150c44de8e3d609ded065375 (MD5) / Esta pesquisa pretende servir como um modelo para nortear o ensino da Maquiagem Teatral em cursos de licenciatura em teatro, assim como em cursos livres e oficinas de formação do ator. A partir de um panorama histórico da máscara e da maquiagem no teatro, pontuando os momentos em que estas eram utilizadas com destaque na encenação, de acordo com o gênero e o conceito dos encenadores, até os dias atuais e, após uma pesquisa sobre o ensino da Maquiagem Teatral no Brasil, com entrevistas com seis professores da referida disciplina, em universidades das cinco regiões brasileiras, segue-se uma descrição da metodologia aplicada no ensino da Maquiagem Teatral com vistas à interdisciplinaridade. Como aporte teórico foram utilizados estudos da semiologia, da história do teatro e da educação, da anatomia facial, dos estudos de luz e sombra e de grandes pensadores do teatro.

Submitted by Glauber Assunção Moreira (glauber.a.moreira@gmail.com) on 2018-08-28T15:33:27Z No. of bitstreams: 13 Capa.doc: 19968 bytes, checksum: 6d7ace0364dba4e0337b88c9fed76999 (MD5) Preâmbulo.doc: 1010176 bytes, checksum: b2d7a86037f14f9ba23a58b24086df7f (MD5) IntrodCaps1e2.doc: 19508736 bytes, checksum: 131a383c5b5a4d92d8c10b6676922935 (MD5) Cap3primeiraparte.doc: 7327232 bytes, checksum: 5b8b715dedea3f6630866bde344ff5dd (MD5) Cap3segundaparte.doc: 23103488 bytes, checksum: fa3ab0fde243783768acb53cd18eee67 (MD5) Cap3terceiraparte.doc: 121083392 bytes, checksum: afc56e70f4c172ce69badb9cc7a3dc89 (MD5) Cap3quartaparte.doc: 37939712 bytes, checksum: b56b53aaddf0bc2fa9c95a6ba13404b3 (MD5) Cap4primeiraparte.doc: 10476544 bytes, checksum: 8e087312f13ca80a217a2963985caac6 (MD5) Cap4segundaparte.doc: 22510592 bytes, checksum: dacaa52bf144077cbd66d0d44600942d (MD5) Cap4terceiraparte.doc: 30259712 bytes, checksum: 5147d4e49483b09b132f2e20d7046e31 (MD5) Cap4quartaparte.doc: 36639744 bytes, checksum: 9bdf638fb4664404c311bc16d4c7fbaf (MD5) Cap4quintaparte.doc: 104402944 bytes, checksum: f519417c730276a2f87d24060f47c49b (MD5) ConclusãoReferências.doc: 38400 bytes, checksum: f5a889a611b512ec94d5236c2dc9f8fd (MD5) / Approved for entry into archive by Ednaide Gondim Magalhães (ednaide@ufba.br) on 2018-08-30T13:49:39Z (GMT) No. of bitstreams: 13 Capa.doc: 19968 bytes, checksum: 6d7ace0364dba4e0337b88c9fed76999 (MD5) Preâmbulo.doc: 1010176 bytes, checksum: b2d7a86037f14f9ba23a58b24086df7f (MD5) IntrodCaps1e2.doc: 19508736 bytes, checksum: 131a383c5b5a4d92d8c10b6676922935 (MD5) Cap3primeiraparte.doc: 7327232 bytes, checksum: 5b8b715dedea3f6630866bde344ff5dd (MD5) Cap3segundaparte.doc: 23103488 bytes, checksum: fa3ab0fde243783768acb53cd18eee67 (MD5) Cap3terceiraparte.doc: 121083392 bytes, checksum: afc56e70f4c172ce69badb9cc7a3dc89 (MD5) Cap3quartaparte.doc: 37939712 bytes, checksum: b56b53aaddf0bc2fa9c95a6ba13404b3 (MD5) Cap4primeiraparte.doc: 10476544 bytes, checksum: 8e087312f13ca80a217a2963985caac6 (MD5) Cap4segundaparte.doc: 22510592 bytes, checksum: dacaa52bf144077cbd66d0d44600942d (MD5) Cap4terceiraparte.doc: 30259712 bytes, checksum: 5147d4e49483b09b132f2e20d7046e31 (MD5) Cap4quartaparte.doc: 36639744 bytes, checksum: 9bdf638fb4664404c311bc16d4c7fbaf (MD5) Cap4quintaparte.doc: 104402944 bytes, checksum: f519417c730276a2f87d24060f47c49b (MD5) ConclusãoReferências.doc: 38400 bytes, checksum: f5a889a611b512ec94d5236c2dc9f8fd (MD5) / Made available in DSpace on 2018-08-30T13:49:39Z (GMT). No. of bitstreams: 13 Capa.doc: 19968 bytes, checksum: 6d7ace0364dba4e0337b88c9fed76999 (MD5) Preâmbulo.doc: 1010176 bytes, checksum: b2d7a86037f14f9ba23a58b24086df7f (MD5) IntrodCaps1e2.doc: 19508736 bytes, checksum: 131a383c5b5a4d92d8c10b6676922935 (MD5) Cap3primeiraparte.doc: 7327232 bytes, checksum: 5b8b715dedea3f6630866bde344ff5dd (MD5) Cap3segundaparte.doc: 23103488 bytes, checksum: fa3ab0fde243783768acb53cd18eee67 (MD5) Cap3terceiraparte.doc: 121083392 bytes, checksum: afc56e70f4c172ce69badb9cc7a3dc89 (MD5) Cap3quartaparte.doc: 37939712 bytes, checksum: b56b53aaddf0bc2fa9c95a6ba13404b3 (MD5) Cap4primeiraparte.doc: 10476544 bytes, checksum: 8e087312f13ca80a217a2963985caac6 (MD5) Cap4segundaparte.doc: 22510592 bytes, checksum: dacaa52bf144077cbd66d0d44600942d (MD5) Cap4terceiraparte.doc: 30259712 bytes, checksum: 5147d4e49483b09b132f2e20d7046e31 (MD5) Cap4quartaparte.doc: 36639744 bytes, checksum: 9bdf638fb4664404c311bc16d4c7fbaf (MD5) Cap4quintaparte.doc: 104402944 bytes, checksum: f519417c730276a2f87d24060f47c49b (MD5) ConclusãoReferências.doc: 38400 bytes, checksum: f5a889a611b512ec94d5236c2dc9f8fd (MD5) / Este trabalho enfoca a importância da automaquiagem no processo de construção cênica do personagem num contexto cultural de predomínio da imagem. Estrutura-se em quatro capítulos: o primeiro acompanha a evolução da maquiagem ao longo da história e o seu uso na fixação de papéis sociais; o segundo busca nas máscaras do teatro grego a matriz da maquiagem contemporânea; o terceiro mostra a maquiagem como elemento integrante e essencial do processo de construção do personagem, à luz da experiência do autor como ator, maquiador, diretor e professor de maquiagem no Departamento de Artes Cênicas da Universidade de Brasília; e o quarto descreve o resultado da aplicação cênica desse entendimento na montagem de “A Farsa Veríssima”, adaptação para o palco de crônicas de Luís Fernando Veríssimo, no encerramento do XVII Curso Livre de Teatro da Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia. / This work is focused on the self-makeup activity along the process of creating a character in a cultural context marked with the supremacy of image. It is divided into four chapters: the first one points out the evolution of makeup throughout human history and its employment for the definition of social roles; the second one sees on the Greak theater masks the origin for contemporary makeup; the third – based on the author’s own experience as actor, professional of makeup, director and professor of makeup at the Department of Drama of the Brasilia University (Brazil) – considers makeup an essential part of the process of creating a character; the fourth describes the results of the scenic application of such understanding in setting a play called “The Very True Farce”, an adaptation for stage of narratives written by Luís Fernando Veríssimo, by the time of the conclusion of the XVII Free Course of Theater, held on the School of Drama of the Federal University of Bahia (Brazil).

172f. / Submitted by Suelen Reis (suziy.ellen@gmail.com) on 2013-04-01T16:30:48Z No. of bitstreams: 3 Renata03.pdf: 5815675 bytes, checksum: 6fc6267428ef3c33de8f6635c8ece615 (MD5) Renata02.pdf: 1396826 bytes, checksum: 53358351f631e5eced30b24d5210345c (MD5) Renata01.pdf: 780881 bytes, checksum: 0ec993287f3807fc88c363ba95184cfd (MD5) / Approved for entry into archive by Ednaide Gondim Magalhães(ednaide@ufba.br) on 2013-04-10T13:55:36Z (GMT) No. of bitstreams: 3 Renata03.pdf: 5815675 bytes, checksum: 6fc6267428ef3c33de8f6635c8ece615 (MD5) Renata02.pdf: 1396826 bytes, checksum: 53358351f631e5eced30b24d5210345c (MD5) Renata01.pdf: 780881 bytes, checksum: 0ec993287f3807fc88c363ba95184cfd (MD5) / Made available in DSpace on 2013-04-10T13:55:36Z (GMT). No. of bitstreams: 3 Renata03.pdf: 5815675 bytes, checksum: 6fc6267428ef3c33de8f6635c8ece615 (MD5) Renata02.pdf: 1396826 bytes, checksum: 53358351f631e5eced30b24d5210345c (MD5) Renata01.pdf: 780881 bytes, checksum: 0ec993287f3807fc88c363ba95184cfd (MD5) Previous issue date: 2008 / O objetivo dessa investigação é abordar a caracterização visual de espetáculos, com foco na maquiagem cênica, levando em conta sua importância para a construção da cena e do personagem teatral. A partir da montagem de O Mambembe, realizada pelo Módulo V de Interpretação Teatral da Escola de Teatro da UFBA, retrata-se o processo de criação dos rostos de personagens-tipo, utilizando-se a teoria fisiognomônica como principal pilar poético. O espetáculo é resultado do trabalho didático em sala de aula, durante o período letivo de 2007.1. / Salvador

Submitted by Marta Toyoda (1144061@mackenzie.br) on 2018-05-02T21:51:39Z No. of bitstreams: 2 MARCELLO GUARIENTO BERTACCHI.pdf: 10727812 bytes, checksum: cdcb205e08ced81eddded18a3138a873 (MD5) license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) / Approved for entry into archive by Paola Damato (repositorio@mackenzie.br) on 2018-05-04T15:59:12Z (GMT) No. of bitstreams: 2 MARCELLO GUARIENTO BERTACCHI.pdf: 10727812 bytes, checksum: cdcb205e08ced81eddded18a3138a873 (MD5) license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) / Made available in DSpace on 2018-05-04T15:59:12Z (GMT). No. of bitstreams: 2 MARCELLO GUARIENTO BERTACCHI.pdf: 10727812 bytes, checksum: cdcb205e08ced81eddded18a3138a873 (MD5) license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) Previous issue date: 2018-02-16 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / Initially, facial feature recognition was only used intuitively, which means that one individual recognized another by certain characteristics relevant for their identification. Time passed, and with technological advancement, other methods were created for this purpose. However, the addition of artificial characteristics could have a negative influence in the process of facial recognition. Hence the choice of the cosmetic application field, with the purpose of exploring in more details both the effects in recognition as well as the process of detection of facial makeup. For this purpose, the color model CMYK was chosen due to its satisfactory performance in skin detection. The objective of this work is to emphasize the feasibility of applying the color model CMYK in Computational Vision procedures and Image Analysis, in comparisson to another model widely used, which is the HSV. For the makeup classification process, it was chosen a variant of Artificial Neural Networks known as Neural Network Convolutional, which is based on the visual cortex of cats. First, it was proved the negative influence of makeup in face recognition, through the LBP descriptor. In sequence, six neural networks were trained to detect makeup, achieving an accuracy of 97 percentage points on the eye region, 95 points percent on the face and 80 percentage points on the lips, in CMYK’s model, and 91 percentage points on the eye region, 92 points percent on the face and 73 percentage points on the lips, in HSV’s model. Consequently, CMYK was proven to be a color space that deserves attention in the fields of Makeup and Computer Vision. / Inicialmente, o reconhecimento de características faciais era apenas utilizado de forma intuitiva, ou seja, um indivíduo reconhecia outro por meio de certas características relevantes para uma própria identificação. Com o passar do tempo, e com o avanço tecnológico, outros métodos foram criados para este propósito. Porém, a adição de características artificiais pode influenciar negativamente o processo de reconhecimento facial. Por este motivo, a área de processamento e análise de imagens com aplicação de cosméticos foi escolhida, com o propósito de se explorar com mais detalhes tanto os efeitos no reconhecimento quanto também o processo de detecção de maquiagem na face. Para esta finalidade, o modelo de cor CMYK foi escolhido, devido ao seu desempenho satisfatório na detecção de pele. O objetivo deste trabalho é colocar ênfase na viabilidade da aplicação do modelo de cor CMYK em procedimentos de Visão Computacional e Análise de Imagem, em comparação a outro modelo amplamente utilizado, que é o HSV. Para o processo de classificação de maquiagem foi escolhida uma variante das Rede Neurais Artificiais, conhecida como Rede Neural Convolucional, que se baseia no córtex visual dos gatos. Primeiramente foi comprovada a influência negativa da maquiagem no reconhecimento facial, por meio do descritor LBP. Na sequência, seis redes neurais foram treinadas para detecção de maquiagem, sendo alcançada uma acurácia de 97 pontos percentuais na região dos olhos, 95 pontos percentuais na face inteira e 80 pontos percentuais nos lábios, no modelo de cor CMYK, e 91 pontos percentuais na região dos olhos, 92 pontos percentuais na face inteira e 73 pontos percentuais nos lábios, no modelo de cor HSV. Com isto, comprova-se que o CMYK é um espaço de cor que merece atenção nas áreas de Detecção de Maquiagem e Visão Computacional.

Este trabalho tem como objetivo desenvolver um espelho virtual interativo para simulação de maquiagem com a intenção de melhorar a experiência do usuário durante a experimentação de produtos de maquiagem, tornando essa tarefa mais rápida (aplicação e remoção da maquiagem simulada ocorre de forma instantânea) e barata (sem gasto de produtos). A interação com o simulador foi baseada na metáfora de um espelho. A interface do sistema permite a escolha da maquiagem e sua livre aplicação sobre a imagem da própria pessoa. O sistema renderiza em tempo real o vídeo resultante da simulação exibido no espelho sem a necessidade de marcas fiduciais na face ou a criação de um modelo 3D da face antes do uso do sistema. A interface proposta é composta por um monitor sensível a toque e uma câmera RGBD. A câmera RGBD facilita o rastreamento de características faciais do usuário e fornece a imagem a ser utilizada no espelho virtual. A interação ocorre por meio do toque no monitor, permitindo que o usuário escolha a maquiagem e também faça sua aplicação. A simulação da maquiagem considera produtos comuns que modificam propriedades da superfície da pele como cor e textura, sob condições controladas de iluminação. O método permite a livre aplicação de tipos diferentes de maquiagem (base, batom e sombra) em qualquer área do rosto de forma independente (flexibilidade), não necessita de equipamentos especiais e pode ser computado em tempo real. Para isso, a imagem é decomposta em camadas de cor e textura que podem ser tratadas independentemente, por meio de filtros e transformações no espaço de cor. Um protótipo em tempo real foi desenvolvido utilizando um Microsoft Kinect, que demonstra a viabilidade do método. / The objective of this thesis is to develop an interactive virtual mirror for makeup simulation to improve user experience when trying dierent makeup products. The interaction with the simulator was based on the metaphor of a mirror. The system interface allows the user to choose and to apply makeup over its own image. The system renders the video displayed in the mirror in real time without the need of fiducial markers on the user\'s face or the creation of a 3D face model before the use of the system. The proposed interface consists of a touch-sensitive monitor and a RGBD camera. The latter makes the tracking of facial features easier and also provides the image used in the virtual mirror and the former allows the interaction with the system that is touch based. Under controlled lighting conditions, the makeup simulation considers common products that modify skin texture and color. Our method allows the application of different makeup products (foundation, lipstick, eyeshadow) independently and in any face location (flexibility), do not require special equipment and can be computed in real time. The simulation algorithm decomposes the image into layers of color and texture that can be treated independently by filters and color space transformations. A prototype that runs in real time has been developed using a Microsoft Kinect, which demonstrates the feasibility of the method.

Submitted by Filipe dos Santos (fsantos@pucsp.br) on 2016-09-28T17:30:04Z No. of bitstreams: 1 Micheline Penafort Pinheiro.pdf: 2705564 bytes, checksum: 80102754f6c224d653de6bc8605ca2c0 (MD5) / Made available in DSpace on 2016-09-28T17:30:04Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Micheline Penafort Pinheiro.pdf: 2705564 bytes, checksum: 80102754f6c224d653de6bc8605ca2c0 (MD5) Previous issue date: 2016-06-27 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / Our subject of study in this Master's thesis is the process of characterization of characters in the audiovisual work. Therefore, we selected two characters: Dorothy Benson Brazilian novel Geração Brasil (2014), and the movie fan Açaí com Jabá (2002) a short film of paraense production done in film. In terms of methodology, the survey combined the practical experience of the author as a make-up artist to the theoretical foundations about creating processes (Leão and Salles), communication through cyberspace networks (Leão), the technical function in audiovisual production (Rodrigues), cultural semiotics (Ferreira) and history of makeup (Leite). In addition to these characters, the corpus of the research brought together the various types of makeup techniques and speeches on social networks like Youtube, Facebook, Instagram, Snapchat, some blogs, among them some professionals who called our attention in his poetic. Within this interrelationship considered the makeup as part of a multilinear set a device (Deleuze), using the account of the experience in function and concept mapping (Leão) to propose, as expected result, a type of makeup, their practices and information, as well as the cultural context in which the character is inserted in the audiovisual plot / Nosso tema de estudo nesta dissertação de mestrado é o processo de caracterização de personagens na obra audiovisual. Para tanto foram selecionados dois personagens: Dorothy Benson da novela brasileira Geração Brasil (2014), e o torcedor do filme Açaí com Jabá (2002) um curta-metragem de produção paraense feito em película. Em termos metodológicos, a pesquisa aliou a experiência prática da autora como maquiadora aos fundamentos teóricos acerca de processos de criação (Leão e Salles), comunicação pelas redes do ciberespaço (Leão), a função técnica na produção audiovisual (Rodrigues), semiótica da cultura (Ferreira) e história da maquiagem (Leite). Além dos personagens citados, o corpus da pesquisa reuniu os diversos tipos de técnicas de maquiagens e seus discursos nas redes sociais como Youtube, Facebook, Instagram, Snapchat, alguns blogs, entre eles, alguns profissionais que nos chamaram atenção em suas poéticas. Dentro desta inter-relação considerou-se a maquiagem como elemento de um conjunto multilinear de um dispositivo (Deleuze), usando o relato da experiência na função e o conceito de mapeamento (Leão) para propor, como resultado esperado, uma tipologia da maquiagem, suas práticas e indicações, assim como o contexto cultural no qual o personagem está inserido na trama audiovisual

Este trabalho tem como objetivo desenvolver um espelho virtual interativo para simulação de maquiagem com a intenção de melhorar a experiência do usuário durante a experimentação de produtos de maquiagem, tornando essa tarefa mais rápida (aplicação e remoção da maquiagem simulada ocorre de forma instantânea) e barata (sem gasto de produtos). A interação com o simulador foi baseada na metáfora de um espelho. A interface do sistema permite a escolha da maquiagem e sua livre aplicação sobre a imagem da própria pessoa. O sistema renderiza em tempo real o vídeo resultante da simulação exibido no espelho sem a necessidade de marcas fiduciais na face ou a criação de um modelo 3D da face antes do uso do sistema. A interface proposta é composta por um monitor sensível a toque e uma câmera RGBD. A câmera RGBD facilita o rastreamento de características faciais do usuário e fornece a imagem a ser utilizada no espelho virtual. A interação ocorre por meio do toque no monitor, permitindo que o usuário escolha a maquiagem e também faça sua aplicação. A simulação da maquiagem considera produtos comuns que modificam propriedades da superfície da pele como cor e textura, sob condições controladas de iluminação. O método permite a livre aplicação de tipos diferentes de maquiagem (base, batom e sombra) em qualquer área do rosto de forma independente (flexibilidade), não necessita de equipamentos especiais e pode ser computado em tempo real. Para isso, a imagem é decomposta em camadas de cor e textura que podem ser tratadas independentemente, por meio de filtros e transformações no espaço de cor. Um protótipo em tempo real foi desenvolvido utilizando um Microsoft Kinect, que demonstra a viabilidade do método. / The objective of this thesis is to develop an interactive virtual mirror for makeup simulation to improve user experience when trying dierent makeup products. The interaction with the simulator was based on the metaphor of a mirror. The system interface allows the user to choose and to apply makeup over its own image. The system renders the video displayed in the mirror in real time without the need of fiducial markers on the user\'s face or the creation of a 3D face model before the use of the system. The proposed interface consists of a touch-sensitive monitor and a RGBD camera. The latter makes the tracking of facial features easier and also provides the image used in the virtual mirror and the former allows the interaction with the system that is touch based. Under controlled lighting conditions, the makeup simulation considers common products that modify skin texture and color. Our method allows the application of different makeup products (foundation, lipstick, eyeshadow) independently and in any face location (flexibility), do not require special equipment and can be computed in real time. The simulation algorithm decomposes the image into layers of color and texture that can be treated independently by filters and color space transformations. A prototype that runs in real time has been developed using a Microsoft Kinect, which demonstrates the feasibility of the method.

Introdução - Práticas de embelezamento, como a tatuagem, a maquiagem definitiva, o piercing e a retirada de cutículas são comuns entre os brasileiros e frequentes nas diversas classes sociais, entre indivíduos de idades variadas e de ambos os sexos. Podem expor profissionais e usuários ao contato de agentes infecciosos veiculados pelo sangue, representando riscos de transmissão de doenças como hepatite B, hepatite C, AIDS e lesões dermatológicas. Objetivo - Investigar os procedimentos de biossegurança adotados pelos profissionais de embelezamento, manicure, pedicure, tatuagem, piercing e maquiagem definitiva no município de Jacareí-SP. Métodos - Foi utilizada uma abordagem descritiva e observacional de corte transversal. A coleta de dados foi realizada entre maio e junho de 2011. Quarenta profissionais foram entrevistados, 20 entrevistas foram realizadas em estabelecimentos localizados no centro da cidade e 20 em estabelecimentos nos dez bairros mais populosos do município. Utilizou-se questionário para avaliar conhecimentos e atitudes dos profissionais, bem como um formulário para a observação dos procedimentos destes profissionais e estrutura física dos estabelecimentos. Resultados - Verificou-se falta de conhecimento sobre biossegurança pelos profissionais, além do mais, a regulamentação destes serviços era deficiente. Embora 55 por cento dos profissionais tenham realizado treinamento, os procedimentos e a infra-estrutura dos estabelecimentos foram favoráveis à transmissão de doenças. Sobre os processos de limpeza, desinfecção e esterilização de instrumentais, nenhum dos entrevistados sabia o tempo e a temperatura ideal para a esterilização, 57,5 por cento tinham equipamento inadequado para sua realização e 80 por cento não tinham termostato ou termômetro no equipamento para a conferência da temperatura. Quanto à percepção do risco, apenas 57,5 por cento acreditavam que poderiam transmitir doenças infecciosas durante sua prática profissional. Quarenta e cinco por cento dos entrevistados relataram que já tiveram contato com sangue sem usar luvas. Outro problema observado foi a reutilização de materiais descartáveis. Apenas 7,5 por cento dispunham de pia para lavar as mãos junto ao local de atendimento ao cliente, somente 10 por cento possuíam área específica para a esterilização de instrumentais e 2,5 por cento pia exclusiva para a limpeza de materiais. Conclusões É necessário oferecer formação de qualidade sobre boas práticas de biossegurança a esses profissionais, além de normas claras e diretrizes pormenorizadas para a prevenção de infecções nesses serviços, bem como a melhoria da vigilância nesses estabelecimentos / Introduction - Beautification practices such as tattooing, permanent makeup, piercing and removal of cuticles are common and frequent among Brazilians in the various social classes, between individuals of different ages and both sexes. Professionals and many exposed users to the contact of blood-borne infectious agents, representing risks of transmitting diseases such as hepatitis B, hepatitis C, AIDS and skin lesions. Objective - To investigate biosafety procedures adopted by beauty professionals, manicure, pedicure, tattoo, piercing and permanent makeup in the city of Jacareí-SP. Methods - We used a descriptive, observational and crosssectional approach. The field research was conducted between May and June 2011. Forty professionals were surveyed, with 20 interviews conducted in establishments located in the city center and 20 in establishments in the ten most populated districts of the municipality. We used the questionnaire to assess knowledge and attitudes of professionals as well as a formulary for the observation of professional procedures and physical structure of establishments. Results - It has been found lack of knowledge on biosafety by the professionals and, in addition, the regulation of these services was uneffective. Although 55 per cent of professionals had attended training courses, the procedures and establishments infrastructure were favorable to disease transmission. Regarding the processes of cleaning, disinfection and sterilization of instruments, none of interviewed knew the ideal time and temperature for sterilization, 57.5 per cent had inadequate equipment for its functioning and 80 per cent had no thermostat or thermometer in the equipment for the checking of the temperature. As for the perception of risk, only 57.5 per cent believed they could transmit infectious diseases during their professional practice. Forty-five percent of respondents reported having contact with blood without wearing gloves. Another problem observed was the reuse of disposables. Only 7.5 per cent had a sink for hand washing near the place of customer service, only 10 per cent had a specific area for sterilization of instruments and 2.5 per cent had exclusive sink for the cleaning of materials. Conclusion - It is necessary to provide quality training to these professionals on good biosafety practices and standards and detailed guidelines for the prevention of infections in these services as well as improvement of the surveillance of these establishments.

Submitted by Filipe dos Santos (fsantos@pucsp.br) on 2017-02-22T11:42:17Z No. of bitstreams: 1 Letícia Caroline Méo.pdf: 2816595 bytes, checksum: a44a14aab1c2673a24ca845f600ec4e8 (MD5) / Made available in DSpace on 2017-02-22T11:42:17Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Letícia Caroline Méo.pdf: 2816595 bytes, checksum: a44a14aab1c2673a24ca845f600ec4e8 (MD5) Previous issue date: 2017-02-15 / This study intends to analyze the surreptitious practice of greenwashing, which consists in the conduct of suppliers that commercialize products or services said to be sustainable and non-prejudicial to the environment but, in reality, omit the fact that they cause negative environmental impact, often presenting vague and dubious information to customers or information lacking technical substantiation. The first chapter presents a historical context which demonstrates that consumers have nowadays more and more environmental awareness and tend to acquire green products and services. For this reason, companies started exploring the marketing of environmental qualities. In the second chapter we demonstrate the distortion of environmental marketing, which consists in the conduct of greenwashing, and identify the forms in which it is carried out and who are the agents that participate in this practice. In the third chapter we present the constitutional and infra-constitutional grounds that demand that the provider acts with transparency and honesty as a way to attest that the Brazilian legislation prevents and fights the practice of greenwashing. In the fourth chapter we classify greenwashing as the disrespect to the duty/right of information and, therefore, as a safety irregularity or an inadequacy irregularity, both frowned upon by the Brazilian Consumer Code. In the fifth chapter we demonstrate that greenwashing can be carried out through publicity and, in this case, could characterize misleading advertisement or abusive advertisement, which are also condemned by the Consumer Code. At last, in the sixth chapter, we evaluate the necessity of specific legislation to prevent and fight the practice of greenwashing / Este trabalho pretende analisar a prática sub-reptícia do greenwashing, que consiste na conduta de fornecedores que comercializam produtos ou serviços ditos como sustentáveis e não prejudiciais ao meio ambiente, mas, na verdade, omitem que eles causam impactos ambientais negativos, apresentam informações vagas e dúbias ou não possuem fundamento técnico de suas afirmações. O primeiro capítulo apresenta o contexto histórico que demonstra que os consumidores estão cada vez mais atentos às preocupações ambientais e que há uma tendência a adquirirem produtos e serviços verdes; por essa razão, o marketing passou a explorar as ditas qualidades ambientais. No segundo capítulo, demonstramos o desvirtuamento do marketing ambiental, caracterizando as condutas que representam o greenwashing, identificando as formas como ele é praticado e quem são os agentes que participam da maquiagem verde. No terceiro capítulo, apresentamos as previsões constitucionais e infraconstitucionais principiológicas, que exigem que o fornecedor haja com transparência e honestidade, como forma de atestar que o ordenamento jurídico brasileiro previne e combate a prática de greenwashing. No quarto capítulo, classificamos a maquiagem ambiental como desrespeito ao direito-dever à informação e, portanto, como vício por insegurança ou vício por inadequação vergastados pelo Código de Defesa do Consumidor. Já no quinto capítulo, demonstramos que o greenwashing pode ser realizado por meio de anúncios publicitários e que sua prática, nessa ocasião, poderá caracterizar publicidade enganosa ou publicidade abusiva que também são vedadas pelo Código de Defesa do Consumidor. Por fim, no sexto e último capítulo, dispomos sobre a necessidade ou não de existir norma específica para prevenir e combater a prática de maquiagem verde

Durante séculos, cosméticos têm sido utilizados nas mais diversas sociedades. Entretanto, quando se trata de maquiagem facial, o processo de escolha de um produto ainda é um desafio, pois é um trabalho manual que demanda tempo, além de consumir a maquiagem em si e outros materiais para aplicação e limpeza. Esse processo manual também dificulta a experimentação de vários produtos diferentes devido à necessidade de limpeza da pele para retirada de um produto aplicado anteriormente. Assim, um sistema de simulação de maquiagem utilizando realidade aumentada pode facilitar esse processo, permitindo a experimentação com a combinação de produtos e a comparação dos resultados, além de permitir experimentar os produtos virtualmente, pela internet por exemplo. Trabalhos existentes sobre esse tema permitem ao usuário aplicar a maquiagem sobre uma foto, ou mesmo um vídeo, do próprio usuário. A interação é feita por meio de mouse ou toque de um dedo sobre um monitor sensível a toques como se o usuário aplicasse maquiagem em uma terceira pessoa. Nesta dissertação propomos o desenvolvimento do SelfMakeup, um sistema de realidade aumentada que permite a autoaplicação de maquiagem virtual por meio de toques feitos diretamente na face ao invés de toques no monitor. A nossa hipótese é que essa forma de interação seja mais natural e forneça ao usuário uma melhor experiência ao testar produtos virtuais de maquiagem. O primeiro passo para viabilizar o SelfMakeup foi o desenvolvimento de um método para estimar a po- sição de toques na face utilizando uma câmera RGBD. Realizamos testes para avaliar o desempenho desse método e verificamos que a sua acurácia e precisão se mostraram adequadas para o propósito desta pesquisa. Em seguida, projetamos a interface gráfica do sistema para aplicação de maquiagem virtual. A interface per- mite efeitos de destaque e sombreamento que simulam os efeitos provocados pela aplicação de produtos reais de maquiagem. Resultados de um teste piloto do nosso protótipo com 32 usuários sugerem que o SelfMa- keup, por utilizar toques diretamente na face, oferece uma melhor experiência ao usuário na experimentação de produtos virtuais de maquiagem. / For centuries, cosmetics have been used in the most diverse societies. However, when it comes to facial makeup, the process of choosing a product is still a challenge because it is a manual work that takes time, to consumes the makeup itself and other materials for application and cleaning. This manual process also makes it difficult to experiment a number of different products due to the need to clean the face to remove a previously applied product. Thus, a makeup simulation system using augmented reality can facilitate this process, allowing experimentation with the combination of products and the comparison of the results, as well as allowing to experience the products virtually and remotely, through the internet for example. Exis- ting works on this theme allow the user to apply the makeup on a photo or even a video of the user himself by means of a mouse or touch of a finger on a touch-sensitive monitor, as if the user applied makeup on a third person. In this dissertation we propose the development of SelfMakeup, an augmented reality system that allows the self-application of virtual makeup by means of touches made directly on the face, rather than touches on the monitor. Our hypothesis is that this interaction form is more natural and gives the user a better experience when testing virtual make-up products. The first step in enabling SelfMakeup was the develop- ment of a method to estimate the applicator touch position on the face using an RGBD camera. We performed tests to evaluate the performance of this method and verified that its accuracy and precision was adequate for the purpose of this research. Next, we designed the graphical interface of the system for applying vir- tual makeup. The interface allows highlighting and shading effects that simulate the effects of real makeup products. Results from a pilot experiment of our prototype with 32 volunteers suggest that SelfMakeup, by using touches directly on the face, provides a better user experience to try on virtual makeup products.