À l'aide d'une grille d'analyse définissant ce qu'est l'éducation morale, nous évaluerons si le programme de philosophie pour enfants peut former moralement un être humain. Notre grille d'analyse s'inspire librement de la grille d'analyse de messieurs Lucien Morin et Louis Brunet, lesquels puisent à même les philosophies aristotélicienne et scolastique. Nous entreprenons donc, tout d'abord, de définir ce qu'est l'éducation morale, nous présentons ensuite le programme de Matthew Lipman: le programme de philosophie pour enfants, puis, nous évaluons la capacité de celui-ci à éduquer moralement le petit de l'être humain.

En initiant une pratique philosophique destinée aux enfants dès la fin des années 60, axée sur l’apprentissage du dialogue philosophique et l’acquisition d’un esprit critique et auto critique, Matthew Lipman appréhenda la pensée de façon plurielle. Loin de la considérer comme un ensemble d’habiletés purement rationnelles, il l’aborda de façon holistique, accordant aux émotions une place essentielle à son bon fonctionnement. Dès lors, la philosophie pour enfants, en reconnaissant à la pensée cette nature double, rationnelle et émotionnelle, ne se limiterait pas à éduquer les élèves à bien penser, c’est-à-dire à manier les différentes habiletés intellectuelles susceptibles d’assurer le discernement, mais également à bien gérer leurs émotions. Si Lipman reconnait la possibilité d’une éducabilité émotionnelle que permettrait l’apprentissage du dialogue philosophique chez les enfants, il n’en identifie pourtant pas les ressorts. Ce travail de thèse s’évertuera alors à prolonger la pensée de Lipman en éclairant le lien entre sa méthode pédagogique et l’éducation des émotions qu’elle induirait. Pour ce faire, une étude pluridisciplinaire de l’intelligence et de l’émotion nous aidera à mieux comprendre ce lien. En nous plongeant dans ce que la philosophie, la psychologie et les neurosciences auront découvert de la nature et de la fonction de ces deux composantes de l’être humain, nous comprendrons à quel point elles sont liées et combien les carences de l’une peuvent endommager les qualités de l’autre. De ce rapport de dépendance entre l’intelligence et l’émotion, nous découvrirons la notion d’«intelligence émotionnelle» telle que présentée par le psychologue Daniel Goleman en 1995. En tant que capacité à gérer ses émotions en relation avec celles d’autrui dans un contexte toujours particulier, nous comparerons alors l’intelligence émotionnelle de Goleman à ce que Lipman entend par l’éducation des émotions afin d’en saisir la ressemblance. À la lumière de cette comparaison, nous rechercherons, de façon toujours interdisciplinaire, les moyens d’améliorer cette même intelligence émotionnelle. Puis, dans une dernière partie, nous pourrons alors identifier dans les outils pratiques de la philosophie pour enfants—les différentes étapes de la méthode lipmanienne (lecture partagée, cueillette des questions, vote de la question et dialogue) —ce qui permettrait d’éduquer les émotions par une sollicitation et un renforcement de l’intelligence émotionnelle.

Afin de distinguer les immigrants de première génération des individus nés à Québec et de discuter de l’identité des immigrants de cette ville aux XVIIIe et XIXe siècles, trente-quatre squelettes humains exhumés du cimetière protestant Saint-Matthew (Québec, 1771-1860) ont fait l’objet d’analyses ostéologiques et isotopiques du strontium (87Sr/86Sr) et de l’oxygène (δ18O). Les teneurs obtenues, bien que moins précises que les données historiques, ont permis de distinguer trois groupes d’origine, soit les individus nés à Québec (N = 12), les immigrants de première génération provenant le plus probablement des îles Britanniques et du nord de la France (N = 19) et les immigrants de première génération dont l’origine ne peut être précisée (N = 3). De plus, l’origine écossaise de certains individus a pu être suggérée en fonction de compositions isotopiques variant entre -10,0 et -9,09 % vs VSMOW. La comparaison des groupes d’origine à des données provenant de sources historiques et d’une étude antérieure a permis de dresser un portrait de l’identité des immigrants, à la fois sur les plans populationnel et individuel. De plus, les compositions isotopiques (δ18O, 87Sr/86Sr, δ13C et δ15N) nous laissent croire qu’au moins un individu pourrait être d’origine amérindienne et qu’un autre proviendrait d’une partie de l’Europe plus appauvrie en 18O (possiblement un pays scandinave ou une région alpine). La distribution spatiale des sépultures nous a également permis d’émettre des hypothèses sur les liens familiaux et sociaux d’immigrants inhumés en caveaux ou entassés de façon particulièrement modeste. / In order to distinguish first-generation immigrants from individuals born in Québec City and discuss the identity of immigrants to this city in the 18th and 19th centuries, osteological analysis as well as strontium (87Sr/86Sr) and oxygen (δ18O) isotopic analysis have been applied to thirty-four human skeletons exhumed from the Protestant cemetery of Saint-Matthew (Québec City, 1771-1860). The isotopic compositions obtained, although not as precise as historical data, allowed the distinction between three groups of origin: individuals born in Québec City (N = 12), first-generation immigrants most probably from the British Isles or northern France (N = 19) and first-generation immigrants whose origin cannot be determined (N = 3). In addition, the Scottish origin of some individuals could be suggested on the basis of isotopic compositions ranging from -10.0 to -9.09% vs. VSMOW. The comparison of these groups with data from historical sources and a previous study provides an overall picture of the immigrants’ identity, on both an individual and a populational level. In addition, isotope compositions (δ18O, 87Sr/86Sr, δ13C and δ15N) suggest that at least one individual could be Native American and another could come from an 18O depleted part of Europe (possibly Scandinavia or the Alps). Moreover, the spatial organization of burials allows us to consider the possible family and social ties of some immigrants buried in brick vaults or crammed into particularly modest graves.

Es zeichnet sich seit den 1990er-Jahren die Tendenz ab, dass sich viele Künstler/innen verstärkt mit Subjekten statt mit Objekten beschäftigen. Hinzu kommt eine zunehmende „Kollektivierung und Theatralisierung der einst auf Singularität und Präsenz setzenden Performance“. In diesem Zusammenhang sind auch immer mehr künstlerische Arbeiten zu registrieren, die mit Prozessionen und Paraden eine Vielzahl von Menschen auf die Straße bringen und in Bewegung versetzen. Dies spiegelt sich auch in einer immer größer werdenden Zahl thematischer Ausstellungen wider, die sich diesen Arbeiten widmen. Bereits 2004 konstatierte Pablo Lafuente in seinem Essay „Art on Parade“ in Art Monthly: „That ability of the parade to create subjectivity is where the artist’s political aspiration lies.“ Die künstlerisch-ästhetischen Praktiken von Francis Alÿs, Matthew Barney, Mierle Laderman Ukeles und Jeremy Deller, die Gegenstand der vorliegenden Untersuchung sind, könnten unterschiedlicher nicht sein. Ihre Gemeinsamkeit liegt in der performativen Verwendung eines sehr alten traditionellen Handlungsmusters, das den meisten Menschen vertraut ist. Die Prozession ist eine ritualisierte Handlung, die in unseren Breiten zuallererst mit der christlichen beziehungsweise der katholischen Liturgie in Zusammenhang gebracht wird. Die Grundbedeutung des Begriffs (von lat. processio = Zug, Geleit) als ein zielgerichtetes, geordnetes, gemeinsames Gehen, das den Raum gliedert und ihm dabei Bedeutung verleiht, umfasst jedoch den kultischen ebenso wie den profanen Umzug. So begegnen uns Prozessionen in vielen Bereichen des kulturellen Lebens. Dementsprechend beschäftigt sich diese Dissertation mit Prozessionen, Paraden und Karnevalsumzügen, deren Grundmotiv das gemeinsame, öffentliche, oftmals um einen Gegenstand herum organisierte Gehen, also die Prozession in ihrem allgemeinen Sinne ist. / Ever since the 90s, the tendency of many artists increasingly dealing with subjects instead of objects has become apparent. In this context, more and more artistic works that take a multitude of people to the streets or set them in motion as part of a procession or parade can be registered. This is also reflected in a growing number of themed exhibitions exploring these works. The artistic-aesthetic practice of Francis Alÿs, Matthew Barney, Mierle Laderman Ukeles and Jeremy Deller could hardly be more different. Their common ground can be found in the performative use of a very old traditional pattern of action that most people are familiar with. The procession is a ritualised act, which - in this part of the world – is first and foremost implicated in Christian respectively Catholic liturgy. The basic meaning of this term (derived from Latin processio – progression/cortege) as a purposeful, orderly, collective walk structuring and thus giving meaning to a certain space comprises, however, the sacral as well as the profane procession. This is way we can encounter processions in many parts of cultural life (and in almost every culture). This dissertation accordingly explores processions, (carnival) parades and demonstrations which all share the basic motif of a collective, public organised walk, often around an object, i.e. a procession in its general sense.

Afin de distinguer les immigrants de première génération des individus nés à Québec et de discuter de l’identité des immigrants de cette ville aux XVIIIe et XIXe siècles, trente-quatre squelettes humains exhumés du cimetière protestant Saint-Matthew (Québec, 1771-1860) ont fait l’objet d’analyses ostéologiques et isotopiques du strontium (87Sr/86Sr) et de l’oxygène (δ18O). Les teneurs obtenues, bien que moins précises que les données historiques, ont permis de distinguer trois groupes d’origine, soit les individus nés à Québec (N = 12), les immigrants de première génération provenant le plus probablement des îles Britanniques et du nord de la France (N = 19) et les immigrants de première génération dont l’origine ne peut être précisée (N = 3). De plus, l’origine écossaise de certains individus a pu être suggérée en fonction de compositions isotopiques variant entre -10,0 et -9,09 % vs VSMOW. La comparaison des groupes d’origine à des données provenant de sources historiques et d’une étude antérieure a permis de dresser un portrait de l’identité des immigrants, à la fois sur les plans populationnel et individuel. De plus, les compositions isotopiques (δ18O, 87Sr/86Sr, δ13C et δ15N) nous laissent croire qu’au moins un individu pourrait être d’origine amérindienne et qu’un autre proviendrait d’une partie de l’Europe plus appauvrie en 18O (possiblement un pays scandinave ou une région alpine). La distribution spatiale des sépultures nous a également permis d’émettre des hypothèses sur les liens familiaux et sociaux d’immigrants inhumés en caveaux ou entassés de façon particulièrement modeste. / In order to distinguish first-generation immigrants from individuals born in Québec City and discuss the identity of immigrants to this city in the 18th and 19th centuries, osteological analysis as well as strontium (87Sr/86Sr) and oxygen (δ18O) isotopic analysis have been applied to thirty-four human skeletons exhumed from the Protestant cemetery of Saint-Matthew (Québec City, 1771-1860). The isotopic compositions obtained, although not as precise as historical data, allowed the distinction between three groups of origin: individuals born in Québec City (N = 12), first-generation immigrants most probably from the British Isles or northern France (N = 19) and first-generation immigrants whose origin cannot be determined (N = 3). In addition, the Scottish origin of some individuals could be suggested on the basis of isotopic compositions ranging from -10.0 to -9.09% vs. VSMOW. The comparison of these groups with data from historical sources and a previous study provides an overall picture of the immigrants’ identity, on both an individual and a populational level. In addition, isotope compositions (δ18O, 87Sr/86Sr, δ13C and δ15N) suggest that at least one individual could be Native American and another could come from an 18O depleted part of Europe (possibly Scandinavia or the Alps). Moreover, the spatial organization of burials allows us to consider the possible family and social ties of some immigrants buried in brick vaults or crammed into particularly modest graves.

Uppsatsens syfte ligger i att undersöka huruvida filmteoretikern David Bordwells två inflytelserika berättarmodeller från 1980-talet fortfarande återfinns inom samtida filmproduktion. Jag fördjupar mig i det klassiska- respektive konstfilmsberättandet och jämför vidare de typiska elementen från de två berättarmodellerna med formatet slow cinema. I definitionen av slow cinema utgår jag ifrån filmvetaren Matthew Flanagans utredning av vad formatet innebär samt de tre byggstenarna han anser vara mest väsentliga. Dessa är långa tagningar, en ickeberättande struktur och skildringar av realistiska, vardagliga skeenden. Med en utgångspunkt i detta utför jag en närläsning av Alfonso Cuaróns film Gravity (2013). Analysen fokuserar på hur element från slow cinema kan adapteras till en mer kommersiellt accepterad film med ett klassiskt berättande. Gravity visar sig exemplifiera dels Cuaróns personliga stil men även ett samspel av element från de två berättarmodellerna, och slow cinema. Avslutningsvis förs en diskussion där jag jämför analysens resultat dels med tidigare forskning samt ett antal andra filmexempel. Slutsatsen blir således att konstnärlig auktoritet och filmisk kvalitet likväl kan uppstå inom kommersiella modeller som konstnärliga sådana. Dagens filmklimat och dess vidare utveckling kan gynnas av en uppluckring av de föråldrade konventioner som Bordwells berättarmodeller innebär. Istället skall filmskapare fritt kunna röra sig mellan olika stilar, tillvägagångsätt och berättande, likt Cuaróns förkroppsligade kamera.

Craig Hella Johnson (b. 1963) has emerged as a leader in choral music over the last 20 years. As the conductor of the Austin, TX based chorus Conspirare Johnson implemented the European model of bringing singers together from all over the country to assemble for concerts and recordings over a short period of time. He is known for his collage programs which bring together many styles of music bound by a central theme. Through these programs he has written and arranged many pieces which are now published and being performed by choirs across the globe. Johnson's most significant work to date is a 90 minute passion oratorio which details the story of Matthew Shepard, a college student murdered in a hate crime in 1998. Considering Matthew Shepard (2016) is a wonderful example of Johnson's composition and programming style. Though not a traditional passion story, it is part of the evolution of the genre in the 20th and 21st centuries. The passion oratorio has seen a resurgence in the past 50 years and has undergone a transformation in that time. These new works pay homage to the history of the genre but have begun to stretch it in terms of form and content. This study will highlight the evolution of the passion oratorio focusing on Johnson's Considering Matthew Shepard and offer some insight into the composers style and how this work represents a modern treatment of the passion oratorio.

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Thesis (MTh)--Stellenbosch University, 2013. / ENGLISH ABSTRACT: This thesis investigates whether the parables of Matthew 13 can be understood, both individually and collectively, when they are connected to specific, prophetic referents. After a review of parable research, hermeneutical guidelines are identified in order to interpret the parables of Matthew 13 (chapter 2). Novel guidelines identified include the identification of specific, prophetic referents, the possibility of using details already explained in Matthew 13 in a contextually consistent manner, focusing on the collective meaning of this parabolic discourse and identifying what is new and old in each parable. After considering the structure of Matthew 13 (in chapter 3), these hermeneutical guidelines are applied, focusing on the contextual background (chapter 4) before analysing the parables individually (chapter 5) and collectively (chapter 6). The time period covered by the parables of Matthew 13 as a group is from the days of John the Baptist until the second coming of Jesus Christ. The kingdom of heaven is understood to exist from Pentecost onwards but will only be established when Christ returns, that is, the kingdom of heaven “exists-but-is-not-yet-established”. In Matthew’s presentation, the parable of the sower covers the time period during which Jesus presents the word (or gospel) of the kingdom to Israel only. During that time, Jesus authenticates his Messianic claims to Israel and, by doing so, displays the authority and power bestowed on the Christ to them. But when Jesus is rejected, the treasure is hidden and he goes to the cross to provide the sign of Jonah. After purchasing the field, having received all authority in heaven and on earth, the Son of Man sends good seed not only to Israel, but to all the nations of the world. The sons of the kingdom first sent must include Peter and the other ten disciples who are commanded to go and make disciples. The surprising growth of the Church after the great commission includes, perhaps unexpectedly, also Gentiles, for the Son of Man commences his pearl ministry by baptising not only Jewish and Samaritan but also Gentile believers with the Holy Spirit. At the end of this age, the gospel of the kingdom will again be preached. This time, however, it will be preached not only to Israel, but as a witness to all the nations — and then the present age will end. After the tribulation and judgment of those days, the King returns to unveil the treasure in order to establish the Messianic kingdom on earth. It is submitted that, regardless of one’s eschatological view (this thesis is presented from a dispensational, premillennial perspective), by focusing on specific, prophetic referents and by considering this series of parables in a collective and contextually consistent manner, the parables of Matthew 13 (and perhaps the Gospel of Matthew as a whole) can be understood differently. And it is about understanding all these things that Jesus questions his disciples. / AFRIKAANSE OPSOMMING: Hierdie tesis ondersoek of die gelykenisse van Matteus 13, sowel individueel as kollektief beskou, verstaan kan word wanneer dit met spesifieke, profetiese referente in verband gebring word. Ná ’n oorsig van navorsing oor gelykenisse word hermeneutiese riglyne ontwikkel waarmee die gelykenisse van Matteus 13 geïnterpreteer kan word (hoofstuk 2). Nuwe riglyne wat aangebied word, sluit in die identifisering van spesifieke, profetiese referente, die moontlike gebruik van referente wat reeds in Matteus 13 verklaar is op ’n kontekstueel konsekwente wyse, ’n fokus op die kollektiewe betekenis van hierdie paraboliese diskoers en om wat in elke gelykenis nuut en oud is, te identifiseer. Nadat oorweging aan die struktuur van Matteus 13 geskenk is (hoofstuk 3), word die hermeneutiese riglyne toegepas, eers op die kontekstuele agtergrond (hoofstuk 4), en daarna word elke gelykenis individueel ontleed (hoofstuk 5) voordat dit kollektief beskou word (hoofstuk 6). Daar is bevind dat die tydperk wat hierdie gelykenisse as ’n kollektiewe eenheid dek van die dae van Johannes die Doper af tot by Jesus Christus se wederkoms strek. Die koninkryk van die hemele word begryp as dat dit bestaan vanaf Pinkster maar sal eers opgerig word as Christus terugkeer, dit is, die koninkryk van die hemele “bestaan-maar-is-nog-nie-opgerig-nie”. In Matteus se aanbieding dek die gelykenis van die saaier die tydperk waartydens Jesus die woord (of evangelie) van die koninkryk alleen aan Israel aanbied. Gedurende hierdie tydperk bekragtig Jesus sy Messiaanse aansprake aan Israel en daardeur vertoon Hy aan Israel die mag en krag waarmee die Christus bedeel is. Maar wanneer Jesus verwerp word, word die skat verberg, en Hy gaan na die kruis toe om die teken van Jona te verskaf. Nadat die saailand gekoop is, nadat Hy alle mag in die hemel en op aarde ontvang het, stuur die Seun van die Mens goeie saad, nie net na Israel toe nie, maar na al die nasies van die wêreld. Die seuns van die koninkryk wat eerste gestuur is, moet Petrus en die ander tien dissipels wat beveel is om dissipels te gaan maak, insluit. Die verrassende groei van die Kerk ná die groot opdrag sluit, miskien onverwags, ook heidene in, want die Seun van die Mens begin sy pêrel bediening deur Joodse, Samaritaanse en ook heidense gelowiges met die Heilige Gees te doop. Aan die einde van hierdie eeu sal die evangelie van die koninkryk weer verkondig word, dan egter nie net aan Israel nie maar tot ‘n getuienis aan alle nasies — en dan sal hierdie eeu eindig. Ná die verdrukking en oordeel van daardie dae sal die Koning terugkeer om die skat te openbaar en om die Messiaanse koninkryk op aarde te vestig. Daar word voorgestel dat, ongeag die eskatologiese siening wat gehuldig mag word — en hierdie tesis word aangebied vanuit ’n dispensasionele, premillennialistiese perspektief — die gelykenisse van Matteus 13 (en miskien ook die Evangelie van Matteus as ’n geheel) anders verstaan kan word as daar op spesifieke, profetiese referente gefokus word en hierdie reeks gelykenisse op ’n kollektiewe en kontekstueel konsekwente manier benader word. En juis oor ’n begrip van al hierdie dinge is waaroor Jesus sy dissipels uitvra.