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[en] NELSON FELIX: CROSS, TIME AND EMPTINESS / [pt] NELSON FELIX: A CRUZ, O TEMPO E O VAZIOMONICA PEIXOTO WELKER 14 November 2008 (has links)
[pt] Em 2005, Nelson Felix, expôs no Paço Imperial (RJ) as
Trilogias da Cruz, do
Tempo e do Vazio, que expressam o olhar do artista sobre
sua obra, ao longo de
vinte e cinco anos. Os temas que elege - o tempo, o vazio e
a cruz - não
constituem pesquisas ou abordagens autônomas, ao contrário,
se entrelaçam e se
superpõem. Os trabalhos relacionados à cruz estabelecem um
diálogo crítico com o
site-specific, como parte do movimento de expansão da arte,
inserido no cenário
histórico da década de 60, mais especificamente, em torno
da Minimal Art e da Land
Art. Nelson Felix utiliza o sistema de coordenadas e o
deslocamento ao qual se
refere a eclíptica como estratégias para superar a
composição, convertendo-os em
elementos que estruturam a sua poética. Assim, os sítios e
os trabalhos incorporam
como parâmetros de localização dados que se referem a
escalas da ordem do
incomensurável e escapam a uma percepção direta. A questão
do tempo se
apresenta e participa da complexa trama que inclui, além de
dados científicos e
aparatos tecnológicos referências aos simbolismos da
matéria e ao estudo da
anatomia humana e de culturas ancestrais o que resulta,
algumas vezes, em
hibridismos estranhos e resistentes a uma compreensão
fácil, mas que são,
extremamente, emblemáticos da obra como um todo. A natureza
se transforma em
um espaço de experimentação, o que constitui a atividade
criadora e, não o objeto,
quase sempre efêmero, que dela deriva. O presente trabalho
considera a maneira
singular como Nelson Felix articula questões relativas a
tradição e ao campo
ampliado da escultura, associando esses procedimentos e as
referências simbólicas
que elege, em torno dos temas da cruz, do tempo e do vazio.
O formato das
trilogias orientou a estrutura desta dissertação, a partir
da lógica intrínseca aos seus
arranjos. / [en] In 2005, Nelson Felix exhibited at the Imperial Paço in Rio
de Janeiro the
Trilogies of the Cross, of Time, of Emptiness which express
the artist`s regard over
his own work throughout twenty five years. The selected
themes - time, void and
cross - do not constitute autonomous approaches or
researches, on the contrary,
they intertwine and superpose. The works related to the
cross establish a critic
dialogue with the site-specific as part of the art
expansion movement seizing the
60`s historical landscape, more specifically, Minimal Art
and Land Art. Nelson Felix
adopts the coordinates system and considers the
displacement referred to the
ecliptic like strategies to overcome the composition,
converting them in elements that
structure his poetics. Thus, the sites and the works absorb
localization parameters,
data that refers to an incommensurable order that escapes
to our perception. The
question of time presents itself through the complex
texture that includes, beyond
scientific data and technological artifacts, the symbolic
meanings of matter and the
study of human anatomy and ancestral cultures resulting,
sometimes, in strange
hybrid forms that resists to an easy comprehension, but
emblematically represents
the work as a whole. The nature is taken like an
experimental field and constitutes
the creative activity but not the object, constantly
ephemeral, that remains. The
research considers the singular way that Nelson Felix
articulates the questions
related with the tradition and the expanded field of
sculpture, associating the
procedures and the symbolic references to the themes:
cross, time and emptiness.
The Trilogies format has oriented the structure of the
dissertation considering the
intrinsic logic of its arrangements.
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Gilles Deleuze : musique, philosophie et devenir / Gilles Deleuze : music, philosophy and becomingRaby, John 30 January 2015 (has links)
D’après Deleuze, écrire sur la musique constituerait un « sommet » de la pensée, l’idée d’une « supériorité » du musical sur les autres formes d’art étant, par là même, affirmée. La relation entre musique et philosophie n’est pas, dans sa pensée, de l’ordre du commentaire mais du devenir. Autrement dit, la musique n’est pas un simple objet d’analyse puisqu’elle influence en retour le style de conceptualisation du philosophe. C’est pourquoi ce problème s’articule selon deux perspectives qui s’échangent sans se concilier tout à fait : un devenir-musical de la philosophie, un devenirconceptuelde la musique. On pense par exemple au concept décisif de ritournelle qui désigne à la fois une « petite musique » etl’éternel retour.Le devenir-musical de la philosophie correspond à une dimension « artiste » de la pensée, le style d’écriture devenant un enjeu majeur. Deleuze partage avec les romanciers la création d’une langue étrangère dans la langue courante – création qui tend vers une « musicalisation » du langage. Si l’écrivain invente une « petite musique » par une mise en variation continue de la langue, le devenir musical de la philosophie implique une variation continue du concept, notamment parl’usage de la métaphore. Le texte philosophique refuse alors toute approche interprétative pour intensifer la part affective du texte. Un tel devenir n’est pas sans produire une forme d’ambiguïté puisqu’il finit par rendre indiscernable poésie et philosophie. Comment assumer la part musicale de la pensée deleuzienne dans le champ de la philosophie ? Le devenir-conceptuel de la musique correspond à un aspect plus traditionnel de la pensée deleuzienne puisque la musique y est soumise à l’appareillage ontologique du philosophe. En toute logique, l’idéal esthétique vers lequel tend tout agencement musical s’avère être la variation continue. Reprenant à son compte les dualités bergsoniennes, Deleuze assimile lemusical au domaine de l’intensif et du différentiel contre ce qui touche à la représentation. Sur la question fondalementaledu temps musical, Deleuze s’inspire de Wagner Proust, Bergson et Boulez pour développer une métaphysique de la musique autour de deux notions : le passé pur comme Mémoire cosmique et la réminiscence comme moyen esthétique d’y accéder. Du fait de la nature idéaliste de cette conception, Deleuze s’oppose à l’esthétique nietzschéenne pour renouer avec le romantisme / According to Gilles Deleuze, writing about music would be a summit of thought, the idea of superiority of the music is even asserted. Deleuze doesn’t think the relationship between music and philosophy as a comment but as a becoming. Music is not just a subject of analysis since in turn influences the style of conceptualization of the philosopher. The musical question thus revolves around two perspectives : a becoming-music of philosophy, a becoming-conceptual of music. For example,the concept of refrain refers to both a "little song" and the eternal return of Nietzsche.Becoming-music of philosophy is an artistic dimension of thought, so the writing style became a major issue. Deleuze shares with writers the creation of a foreign language in everyday language - which tends to create a « musicalisation » of words. As the writer invents a word music with a continuously variable setting of the language, the music of philosophy implies a continuous variation of the concept, including the use of metaphor. The philosophical text then refuses any interpretative approach to concentrate the affective part of the text. Such becoming is not without producing a form of ambiguity since it ultimately makes indistinguishable poetry and philosophy. How to take music fot the deleuzian concept in the field of philosophy?The same continuous variation is seen under high aesthetic ideal within the becomingconceptual of music. This second perspective corresponds to a more traditional aspect of Deleuze's thought since music is subjected to the ontological apparatus of the philosopher. Inspired by Wagner, Proust, Bergson and Boulez, Deleuze develops a metaphysic ofmusic based on two notions : the pure past and reminiscence. Because of such an idealistic conception of music aspect, Deleuze opposes Nietzsche's aesthetics to revive the romantism
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Grigorii Israilevič Ganzburg (Hg.), F. Mendel'son-Bartol'di i tradicii muzykal'nogo professionalizma [Felix Mendelssohn-Bartholdy und die Tradition des musikalischen Professionalismus], Charkov 1995 [Rezension]: Grigorii Israilevič Ganzburg (Hg.), F. Mendel''son-Bartol''di i tradiciimuzykal''nogo professionalizma [Felix Mendelssohn-Bartholdy und dieTradition des musikalischen Professionalismus], Charkov 1995 [Rezension]Schwab, Alexander January 1999 (has links)
Rezension des Werkes F. Mendel''son-Bartol''di i tradicii
muzykal''nogo professionalizma, hrsg. von Grigorii I. Ganzburg, erschienen 1995 in Charkov
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Assimilation of Baroque and Classical Essence with Romantic Sentiment: a Structural Analysis of Felix Mendelssohn-Bartholdy's Sonata in C Minor for Organ, Opus 62, No. 2Chou, Kwong-Yan Godwin 12 1900 (has links)
The purpose of this study is to examine Sonata No. 2 in detail from many analytical perspectives including melodies, rhythms, harmonic progressions, tonal plans, voice leading, and cadential patterns on macro- and micro-levels. It is believed that a more in-depth discussion of the composition from the perspective of harmony and voice leading may provide answer for the questions raised, and correct some misinterpretations in the works of certain writers. Furthermore, through analysis of Sonata No. 2. this study will show the relationship of the use of formal, stylistic, harmonic features between Mendelssohn and other composers of the eighteenth and nineteenth centuries.
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Zum Ersten, zum Zweiten, zum DrittenSieblist, Kerstin, Wiermann, Barbara 05 October 2010 (has links) (PDF)
Bei der Auktion „Music and continental books and manuscripts“ in London bei Sotheby’s wurden von der Leipziger Hochschule für Musik und Theater und dem Stadtgeschichtlichen Museum Leipzig zwei seltene Mendelssohn-Autographe erworben. Die Bibliothek der Hochschule für Musik und Theater Leipzig verfügt über eine Sondersammlung zur Geschichte des Hauses, die verschiedene Dokumente zu Mendelssohns Wirken umfasst. Daher passten die angebotenen Objekte in der Auktion in London in den Sammlungskontext der Leipziger Institution.
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Zum Ersten, zum Zweiten, zum Dritten: Mendelssohn-Autographe kehren nach Leipzig zurückSieblist, Kerstin, Wiermann, Barbara 05 October 2010 (has links)
Bei der Auktion „Music and continental books and manuscripts“ in London bei Sotheby’s wurden von der Leipziger Hochschule für Musik und Theater und dem Stadtgeschichtlichen Museum Leipzig zwei seltene Mendelssohn-Autographe erworben. Die Bibliothek der Hochschule für Musik und Theater Leipzig verfügt über eine Sondersammlung zur Geschichte des Hauses, die verschiedene Dokumente zu Mendelssohns Wirken umfasst. Daher passten die angebotenen Objekte in der Auktion in London in den Sammlungskontext der Leipziger Institution.
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Am Ursprungsort zurückFuchs, Thomas 15 June 2011 (has links) (PDF)
Manfred Meiner übergab am 2. April 2011 das historische Archiv des Felix Meiner Verlags 1944-1965 als Schenkung der Universitätsbibliothek Leipzig. Am 1. April 1911 war der Verlag von Felix Meiner (1883-1965) in Leipzig gegründet worden, wo er bis 1951 beheimatet war. Felix Meiner versuchte zwar zunächst, die Verlagstätigkeit in Leipzig nach 1945 fortzusetzen, übrigens der einzige bedeutende Leipziger Verlag neben Reclam, der nicht sofort nach Kriegsende in den Westen ging, aber der zunehmende Zensurdruck der Behörden veranlassten ihn schließlich zum Wechsel nach Hamburg, wo er das alte Verlagsprogramm wieder aufnahm. Von großer wirtschaftlicher und verlegerischer Bedeutung wurde die Zusammenarbeit von Felix Meiner und seinem Sohn Richard mit Albert Schweitzer.
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Die „Sammlung Elvers“ im Stadtgeschichtlichen Museum LeipzigSieblist, Kerstin 15 June 2011 (has links) (PDF)
Im März 2011 ist dem Stadtgeschichtlichen Museum Leipzig eine der wohl größten Privatsammlungen zu Felix Mendelssohn Bartholdy übergeben worden – die Sammlung des ehemaligen Leiters der Musikabteilung der Staatsbibliothek zu Berlin Dr. Rudolf Elvers. Der 1924 geborene und in Berlin lebende Musikwissenschaftler war ein leidenschaftlicher und talentierter Sammler; er hat über Jahrzehnte hinweg als Privatmensch rund 480 Bücher, 500 Notendrucke und etwa 380 Autographen von und zu Mendelssohn systematisch und mit großem Geschick zusammengetragen. Dass dieser Bestand nun in Leipzig ist, darf als Glücksfall für die Musikstadt gesehen werden.
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Am Ursprungsort zurück: Das Archiv des Felix Meiner Verlags 1944 –1965 in der Universitätsbibliothek LeipzigFuchs, Thomas 15 June 2011 (has links)
Manfred Meiner übergab am 2. April 2011 das historische Archiv des Felix Meiner Verlags 1944-1965 als Schenkung der Universitätsbibliothek Leipzig. Am 1. April 1911 war der Verlag von Felix Meiner (1883-1965) in Leipzig gegründet worden, wo er bis 1951 beheimatet war. Felix Meiner versuchte zwar zunächst, die Verlagstätigkeit in Leipzig nach 1945 fortzusetzen, übrigens der einzige bedeutende Leipziger Verlag neben Reclam, der nicht sofort nach Kriegsende in den Westen ging, aber der zunehmende Zensurdruck der Behörden veranlassten ihn schließlich zum Wechsel nach Hamburg, wo er das alte Verlagsprogramm wieder aufnahm. Von großer wirtschaftlicher und verlegerischer Bedeutung wurde die Zusammenarbeit von Felix Meiner und seinem Sohn Richard mit Albert Schweitzer.
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Die „Sammlung Elvers“ im Stadtgeschichtlichen Museum Leipzig: Glücksfall für die MusikstadtSieblist, Kerstin 15 June 2011 (has links)
Im März 2011 ist dem Stadtgeschichtlichen Museum Leipzig eine der wohl größten Privatsammlungen zu Felix Mendelssohn Bartholdy übergeben worden – die Sammlung des ehemaligen Leiters der Musikabteilung der Staatsbibliothek zu Berlin Dr. Rudolf Elvers. Der 1924 geborene und in Berlin lebende Musikwissenschaftler war ein leidenschaftlicher und talentierter Sammler; er hat über Jahrzehnte hinweg als Privatmensch rund 480 Bücher, 500 Notendrucke und etwa 380 Autographen von und zu Mendelssohn systematisch und mit großem Geschick zusammengetragen. Dass dieser Bestand nun in Leipzig ist, darf als Glücksfall für die Musikstadt gesehen werden.
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