Esse trabalho investiga um processo de projetar em Arquitetura. Procura explorar com profundidade o contexto no qual vai ser implantada a construção definida na elaboração do projeto. Significa atender ao maior conjunto possível de necessidades e demandas do projeto, seu ajuste com a construção das partes e as especulações intermediárias até a volumetria resultante. A forma final será encontrada na busca da melhor configuração das partes tectônicas e simbólicas da edificação idealizada. Para explicar o processo simulamos sua aplicação num projeto para uma escola contemporânea: a Escola de Aplicação da Faculdade de Educação da Universidade de São Paulo. Como referência para o programa de necessidades utilizamos aqui o programa atual da Escola de Aplicação, comparado ao padrão de recomendações aplicado no Reino Unido, e após a análise de ambos, propomos um novo programa que leva em consideração as duas demandas. O sitio físico localiza-se na Cidade Universitária e constitui um exemplo interessante para demonstrar a interação sitio / programa / projeto. Na simulação do processo de projeto aplica-se um método desenvolvido pelo arquiteto Joaquim Guedes conhecido por diagramas lineares, como meio de investigação na busca da forma. Em conjunto, realizam-se estudos sobre a possibilidade de admissão da iluminação natural nos ambientes, juntamente com uma proposta construtiva baseada num módulo regulador de projeto e construção. / This work deals with a design process in Architecture. It attempts to explore as much as possible the contextual aspects regarding site and building construction. It also means to consider the set of people needs and demands. At the same time speculations on the scheme of building parts must be considered. The final form is the result of this search. This would lead to the best constructive and symbolic idealized building configuration. To explain the process we simulated its application on a contemporary school project - the Escola de Aplicação da Faculdade de Educação da Universidade de São Paulo. As reference to the briefing framework, we used the actual program of this school compared to the guidelines recommendation for schools buildings developed in the United Kingdom, and after studying them, we propose a new brief that consider both demands. The site is located on the University Campus and it represents an interesting example to demonstrate the interaction between site, brief and project. For the process simulation we applied a method developed by the architect Joaquim Guedes known as linear diagrams. This method easy the way to find project form. As part of the process a research was made to admit natural light in the rooms, besides the search for the best design metric standards.

Pesquisa centrada na análise das experiências e práticas didáticas do arquiteto Sérgio Ferro no exercício docente, desde seu início na FAU-USP logo depois de formado, ingressando na disciplina de história da arte e estética em 1962, passando por propostas de um ensino de arquitetura diferenciado e novo na implementação da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo de Santos (entre 1967 e 1968), culminando nas suas formulações e experiências em Grenoble, na França, iniciadas em 1972. Apesar de possuir uma especificidade própria, a prática da docência comunica-se com as outras vertentes da produção de Sérgio Ferro: sua obra arquitetônica, representada basicamente por projetos residenciais e seus escritos teóricos - que são resultado de seu engajamento na cena política e cultural e da crítica ao projeto nacional-desenvolvimentista ao qual se ligava a arquitetura moderna - no período delimitado entre o final dos anos 1950 que se estende durante os anos 1970. Neste sentido, a pesquisa é orientada através da análise e do entendimento de seus textos à luz do debate político e cultural do período extrapolando o campo da arquitetura, além de uma visão crítica sobre suas obras e principalmente da análise de suas experiências como professor que repercutiram em vários outros cursos de arquitetura. Com isso, pretende-se estabelecer uma interlocução entre conceitos e obras, e com a elaboração prática da docência, verificando as concordâncias e contradições desse arquiteto que marcou profundamente a arquitetura moderna brasileira e o ensino da arquitetura. / Research focused on the analysis of experiments and didatic methods of the architect Sérgio Ferro in his teaching practice, since his beginning at FAU-USP right after he graduated, enrolling in the history of arts and esthetics class in 1962, going through proposals of a new way of teaching architecture on the implementation of the University of Architecture and Urbanism of Santos (between 1967 and 1968), culminating on his formulations and experiments in Grenoble, France, iniciated in 1972. Even though having a unique distinctiveness, the practice of teaching communicates with Sérgio Ferro\'s other lines of production: his architecture works, represented basically by residencial projects and his theoretic writings - that are the results of his commitment to the political and cultural scene and of his criticism regarding the national project oriented towards development to which modern architecture was connected - during the period between the end of 1950 until 1970. In that way, the research is oriented by the analysis and understanding of his texts under the light of political and cultural debates of the time, moving past the field of architecture, besides a critical view on his works and especially of the analysis of his experiences as a professor that had an effect on several other courses of architecture. With this, it is intended to establish a discussion between concepts and works, while elaborating the practice of teaching, verifying the agreements and contradictions of this architect who marked deeply the brazilian modern architecture and the teaching of architecture.

Neste trabalho pretendeu-se identificar nos discursos arquitetônicos dos periódicos de Arquitetura publicados no Rio de Janeiro e em São Paulo, entre 1920 e 1940, a presença de um pensamento tecnológico relacionado aos processos construtivos, ao estudo dos materiais, à recepção das concepções modernas, à problematização da habitação econômica, às possibilidades de uma arquitetura nacional e à propugnação das novas possibilidades construtivas, articuladas a um contexto propício à conformação da arquitetura moderna brasileira. Verificou-se que houve desenvolvimento tecnológico e introdução de indústrias de materiais de construção nacionais e que a consolidação da arquitetura moderna brasileira ocorreu de forma paralela, articulada, mas não dependente, ora se apropriando dos recursos tecnológicos já disponíveis, ora demandando novas soluções que respondessem às preocupações de linguagem, ora também operando no interior das dificuldades técnico-construtivas e, apesar destas, sendo realizada. Nesse processo, a questão habitacional se manteve à margem dos debates presentes nos periódicos do período, não conformando um novo programa vinculado ao novo estatuto da nova arquitetura. / This work aims at identifying, in the architectonical speeches of Architecture magazines published in Rio de Janeiro and São Paulo between 1920 and 1940, the presence of a technological thinking related to the constructive processes, as well as to the material study, reception of modern conceptions, problematization of the economic dwellings, possibilities of a national architecture and to the propagation of new constructive possibilities, articulated to a propitious context for the conformation of the Brazilian modern architecture. It was verified that there was a technological development and the introduction of national building material industries, and that the consolidation of the Brazilian modern architecture occurred in a parallel and articulated way, but not in a dependent one, sometimes taking hold of the already existent technological resources, sometimes demanding new solutions that would fulfill the language worries, sometimes operating in the inner of the technical-constructive difficulties, and despite them, being successfully performed. In this process, the housing matter stayed outside of the debates present in the periodical of the researched time, not conforming to a new program bounded to the new statute of the new architecture.

Com a introdução de um plano de governo com ideais modernizadores: o plano de ação - PAGE- de Carvalho Pinto, (1959/1963), jovens arquitetos encontram solo para cultivar seus ideais de uma nova arquitetura, através da geração de novos espaços que possibilitariam novas práticas sociais. Ações administrativas, organizacionais e financeiras se estruturaram em torno de um projeto central, o de alavancar a modernidade do Estado, em particular no seu interior, estruturada através da modernização material e do modernismo sócio-cultural. Este objetivo era coordenado por um grupo de planejamento responsável pelo entrosamento dessas ações. Agregando o modernismo tanto cultural, através das formas arquitetônicas modernas, que deveriam representar a modernidade, como social, através de novos arranjos espaciais, que deveriam tornar a justiça mais acessível, os edifícios forenses projetados pelos arquitetos modernos são peças paradigmáticas desse processo. Suas novas práticas questionavam o agenciamento espacial tradicional, introduziram novas características construtivas e tipológicas e repensaram a relação com o entorno. Vale registrar que ao longo da primeira metade do século XX os edifícios forenses, implantados pelo DOP (a partir de 1920), ainda traziam no seu agenciamento espacial interno formas de uso similares as extintas casas de câmara e cadeia, modelo colonial, onde os serviços tidos como mais nobres ocupavam o andar superior que tinha acabamento mais requintado. A simbologia recursiva destes edifícios, os usos de ornamentos e elementos greco-romanos buscavam conferir monumentalidade. Mesmo onde se indica uma pré-padronização destes edifícios a partir dos anos cinqüenta, essa condição está presente. A nova fase de produção através dos edifícios modernos possui um propósito mais complexo, envolvendo uma nova forma do saber e fazer arquitetura, percebida na introdução de novas tecnologias, conceitos e relações que se interagem compondo um macrocosmo de questões. Bratke em Amparo utiliza um grande átrio de distribuição aberto e fluído; em Araras Fábio Penteado concebe o fórum a partir de um pátio coberto para circulação retirando o tribunal do júri do corpo do edifício para múltiplo uso da população local; concepção também adotada em Avaré com Paulo Mendes da Rocha; em Amparo, Libeskind e em Piracicaba com Reydi os edifícios enfatizam a independência da estrutura em favor da maior expressividade plástica da obra; em Orlândia, Wilhein aproxima os ambientes de maior uso público com seu entorno, fruição também evidente em Itapira com Joaquim Guedes; em Promissão, Artigas e Cascaldi utilizam essa fluência de forma crítica, articulada por rampas diluindo o campo de observação unidirecional dos recorrentes passos perdidos; em Porto Feliz, Botti e Rubin enfrentam a modulação e elementos pré-fabricados, prezando pela funcionalidade para os serviços da justiça. Embora propusessem um rompimento aos paradigmas adotados na produção forense, essa produção se contrapõe ao utilizar uma nova simbologia, que de certa forma, expressasse a modernização do Estado, percebidos no conjunto de seus aspectos formais e sentidos sociais de seus projetos. Entretanto a adequação para os serviços da justiça foi problemática. As diversidades desta produção, aliados as inadequações encontradas em suas formulações tiveram como resposta a produção estandardizada. Este novo rumo, ainda que base para os novos fóruns até a atualidade, não eliminaram todas as dificuldades apontadas na produção anterior. A produção viabilizada pelo PAGE nos revela que a representação dada a modernização do país, no caso em São Paulo, está associada a proposta de novas práticas de relações sociais, através de espaços mais democráticos. Além de se obter um novo campo de compreensão, ao conhecer como o interior do Estado participava no quadro de desenvolvimento do país projetando a representação de uma nação que bania seu atraso, contribuindo na difusão da arquitetura moderna. / With the introduction of a government plan with ideas of modernization: the action plan - Page, by Carvalho Pinto (1959-1963), young architects found soil to cultivate their ideas of a new architecture, through the generation of new spaces which would allow new social behaviors. Administrative, organizational and financial activities were structured around a main project, to improve state modernization, particularly in the rural part, structured through the material modernization and social and cultural modernism. This aim was coordinated by a planning group responsible for the mixing of these actions. Associating both cultural modernism, through modern architectonic forms, which should represent modernity, and social modernism, through new space arrangements, which should make justice more accessible, the forensic buildings projected by modern architects are paradigmatic parts of this process. Their new actions questioned the traditional space negotiations, introduced new constructive and typological characteristics and rethought the relation with the surroundings. It is worth mentioning that throughout the first half of twentieth century forensic buildings, implemented by DOP (from 1920), still had in its negotiation of space forms of use similar to those of the extinct house of commons and prison, colonial models, where services known as noblest occupied the superior floor, which had fancier finishing. The recursive symbology of these building, the use of greco-roman ornaments and elements aimed to confer monumentality. Even when a fore-standardization of these buildings is indicated from the\' 50s, this condition is present. The new production phase through modern buildings has a more complex objective, involving a new form of knowing and doing architecture, noted in introduction of new technologies, concepts and relations which interact, making out a macrocosmos of questions. Bratke in Amparo uses a huge atrium of distribution open and fluid; in Araras, Fábio Pented conceives a forum from a covered court-yard for circulation, extracting the court of jury from the building body for multiple use of local population; conception also adopted in Avaré by Paulo Mendes da Rocha; in Amparo, Libesking, and in Piracicaba, with Reydi, the buildings emphasize the independence of structure in favor or a bigger plastic expressivity of the piece; in Orlândia, Wilhein bring near environments of a higher public use in its surroundings, fruition also evident in Itapira with Joaquim Guedes; in Promissão, Artigas and Cascaldi use this influence critically, articulated with ramps diluting one-direction observation fields with recurring lost steps; in Porto Feliz, Botti and Rubin face modulation and fore-produced elements, respecting functionality for justice services. Although they proposed a breaking of paradigms adopted in forensic production, this production opposes itself by using a new symbology, which, in a certain way, expressed state modernization, noted in its formal aspects and social meaning of its projects. However, the adjustment for justice services was troubled. The diversities of this production, allied with inappropriations found in its formulas, had as an answer a standard production. This new course, even though it serves as a basis for new forums until now, did not eliminate all difficulties pointed in previous productions. The production made possible by the PAGE reveals that the representation of the modernization of Brazil, in this case São Paulo, is associated to the proposal of new activities of social relations, through more democratic spaces. Besides obtaining a new comprehension field, when discovering how the interior of the state participated in the development chart of the country, projecting the representation of a nation which banned its delay, contributing in the diffusion of the modern architecture.

Made available in DSpace on 2016-04-15T21:46:34Z (GMT). No. of bitstreams: 2 Marcelo Consiglio Barbosa 1.pdf: 28442952 bytes, checksum: ddbdbd2394193e78a01659fc9a5e8b45 (MD5) Marcelo Consiglio Barbosa 2.pdf: 20587881 bytes, checksum: 70d42426da8c65ff3c3def8152c8d9c2 (MD5) Previous issue date: 2012-02-02 / The objective of this research is to analyze the architectural contributions of Franz Heep in the post-war context during the development of the emerging metropolis of São Paulo which was financed by coffee production capital and also in part by foreign capital along with the contribution of immigrant architects between the period of 1945 and 1960. The motivation for this thesis is not to create a mere biographical piece, but to understand his particular architectural language and the relationship of his architectural pieces and the city. It also finds motivation in trying to understand the question of cultural transposition in which several cultural principals originated in Germany in the 20´s and in France in the 30´s had to adjust to be introduced into the Brazilian cultural context. To understand this transposition, much research was done in order to be able to distance the focus from Heep and try to understand the architectural scenery in Brazil at the time he was in the country, paying special attention to the cultural, economic and political dialogues between the respective spokesmen of the metropolis and the architect. The research analyzes the origins of Heep´s formation, his professional choices and his first office in partnership with Jean Ginsberg in Paris during 30´s, the contribution of immigrant architects as vectors of modernity for the real estate market, and Heep´s work with Jacques Pilon and his office from 1948 to 1952, where many buildings in the center of São Paulo were developed and, by consequence, a mark of excellence was established during the prelude of the real estate market during 1952 to 1960. / O objetivo desta pesquisa é analisar a produção arquitetônica de Franz Heep, à luz do desenvolvimento da cidade de São Paulo no pós guerra, financiado pelo capital cafeeiro e em parte pelo capital estrangeiro e a contribuição dos arquitetos imigrantes, auxiliando na construção da metrópole emergente entre 1945 e 1960. A motivação desta tese não é somente escrever uma biografia intelectual, mas entender as diversas interlocuções na obra de Heep e sua relação com a cidade. É também entender a questão da transposição cultural, onde um conjunto de princípios culturais de seu ambiente de origem, a Alemanha da década de 1920 e a França da década de 1930, terão vários ajustes para seu entrosamento no ambiente cultural do Brasil, procurando a pesquisa por vezes distanciar-se do foco somente à obra de Franz Heep e tentar compreender o cenário arquitetônico da época de sua estada no Brasil e seus personagens, atenta às trocas de diálogos culturais, econômicos, políticos e sociais da metrópole com o arquiteto. Na pesquisa são analisadas as origens de sua formação, suas escolhas profissionais, seu primeiro escritório em sociedade com Jean Ginsberg, em Paris da década de 1930, a contribuição dos arquitetos imigrantes como vetores de modernidade para o mercado imobiliário, o trabalho de Heep com Jacques Pilon de 1948 a 1952 e seu próprio escritório, onde desenvolve vários prédios no centro de São Paulo e define uma marca de excelência no prelúdio do mercado imobiliário de 1952 a 1960.

Made available in DSpace on 2016-04-15T22:00:24Z (GMT). No. of bitstreams: 6 Sasquia Hizuru Obata1.pdf: 2660176 bytes, checksum: 5896afd0971a817cb8cd3ce1fea3f9fc (MD5) Sasquia Hizuru Obata2.pdf: 3058482 bytes, checksum: ec7ccd51632610a47896c133efd3f820 (MD5) Sasquia Hizuru Obata3.pdf: 3210604 bytes, checksum: 0466028ffcd38fff2e0c5ee23323a24a (MD5) Sasquia Hizuru Obata4.pdf: 2426591 bytes, checksum: 380e8c64099eb7330dd5761be7d697c8 (MD5) Sasquia Hizuru Obata5.pdf: 3240093 bytes, checksum: f5d97cbdef488ecaf870a0f48e62f3a9 (MD5) Sasquia Hizuru Obata6.pdf: 3185712 bytes, checksum: c92a0de5a5770f27748c4b009bb0a82f (MD5) Previous issue date: 2010-02-22 / Universidade Presbiteriana Mackenzie / The textile architectures and tenso-structures are characterized as lightweight constructions, represent efficient forms of construction and generate great impact on the form, flexibility and technology embedded that already begin to be defined as equipment or activated-skin of buildings. The wide diffusion of software, the development of the materials and the new functions imposed to the constructions represent a great impact on the procedures to creating and to projecting the textile architectures and the tenso-structures. Under this context, this presented work has the objective to demonstrate an investigative study of project activities of the textile architectures and tenso-structures with results like project activities parameters and the formal parameters about this constructive technology. At the same time, observing the textile architectures and tenso-structures already consolidated, the research points that the complexity of textile architectures and tenso-structures is a consequence of the conjuncture of the absorption technology by the project players and from the parameters of technology and project, which that divides them between simple and complex textile architectures and tenso-structures. This work proposes a methodology for the recognition of formal complexities of the textile architectures and tenso-structures through the application of indicators structured to evaluate the project and technology parameters. / As arquiteturas têxteis e tensoestruturas, caracterizadas como construções leves representam formas eficientes de construção e geram grande impacto pela forma, pela flexibilidade e pela tecnologia embarcada que já permitem defini-las como equipamento ou pele ativa de edifícios. A difusão ampla dos programas computacionais, o desenvolvimento dos materiais e as novas funções impostas às construções representam um grande impacto sobre os procedimentos de conceber e projetar as arquiteturas têxteis e as tensoestruturas edificadas. Sob este contexto, este trabalho tem por objetivo apresentar o estudo investigativo das atividades de projeto das arquiteturas têxteis e tensoestruturas buscando como resultado a identificação das condicionantes das atividades de projetos e as condicionantes formais deste tipo de tecnologia construtiva, bem como, a partir das arquiteturas têxteis e tensoestruturas já consolidadas, constatar que a delimitação de condicionantes para as têxteis e tensoestruturas complexas resulta da própria conjuntura de absorção da tecnologia pelos atores do projeto e por condicionantes tecnológicas e projetuais que afastam estas das tendas e arquiteturas têxteis simples e tensoestruturas simples. Apresenta-se também neste trabalho uma proposta de avaliação e reconhecimento entre as complexidades formais das arquiteturas têxteis e tensoestruturas através da aplicação de uma estrutura de indicadores de atendimentos a condicionantes projetuais e tecnológicos

Made available in DSpace on 2016-04-15T22:46:23Z (GMT). No. of bitstreams: 7 Clevio Dheivas Nobre Rabelo1.pdf: 1652052 bytes, checksum: 98bd6250ea1e4a8967a965ec6d6a9c54 (MD5) Clevio Dheivas Nobre Rabelo2.pdf: 2126845 bytes, checksum: d362a5683137e883fd033bef9c6c21b2 (MD5) Clevio Dheivas Nobre Rabelo3.pdf: 2267697 bytes, checksum: d5d19a2ce89844fdede23bb9fdcbd399 (MD5) Clevio Dheivas Nobre Rabelo4.pdf: 1033176 bytes, checksum: 693ad4c703cf3d6f8f792094c36a93a1 (MD5) Clevio Dheivas Nobre Rabelo5.pdf: 2228077 bytes, checksum: 753b398ad348785c61d9a5f71eecf3f5 (MD5) Clevio Dheivas Nobre Rabelo6.pdf: 1326788 bytes, checksum: c3596ce740cf54564fc2401595c67dac (MD5) Clevio Dheivas Nobre Rabelo7.pdf: 433444 bytes, checksum: e33ca182e671071b5d4010776f7e2869 (MD5) Previous issue date: 2006-08-21 / This work is about a specific Brazilian modern architecture branch, which was started by a group of designers of Rio de Janeiro at the beginning of the 1930 s, and fully developed between the first years of the 1940 s and the middle of the 1950 s. Sometimes called nativist or new architecture of the local tradition , this parcel of the national production has as its main conceptual guidelines the ideas of the architect Lucio Costa. Its most important formal characteristic is the use, among the modern syntax, of architectural elements inspired in the Brazilian colonial tradition. We have analized five representative works of the raised discussion: the Grand Hotel of Ouro Preto, a project by Oscar Niemeyer from 1940; the Saavedra House in Petrópolis-RJ, a project by Lucio Costa from 1941; the Holiday Resort of IRB in Rio de Janeiro, a project by the MMM Roberto s Office from 1943; the Park Hotel São Clemente in Nova Friburgo-RJ, a project by Lucio Costa from 1944; and the Holzmeister House in Rio de Janeiro, a project from the Pires & Santos s Office in 1955. / Este trabalho trata de uma vertente específica da arquitetura moderna brasileira que começou a se delinear junto aos projetistas cariocas no início dos anos 1930 e cuja maturidade encontra-se compreendida entre os primeiros anos da década de 1940 e meados da década de 1950. Por vezes denominanada nativista ou arquitetura nova da tradição local , essa parcela da produção nacional tem como arcabouço conceitual principal as idéias do arquiteto Lucio Costa. Sua característica formal mais importante é o uso, dentro do receituário moderno, de elementos arquitetônicos referenciados na tradição colonial brasileira. Como objeto de estudo, analisamos cinco obras representativas da problemática levantada: o Grande Hotel de Ouro Preto, projeto de Oscar Niemeyer em 1940; a Residência Saavedra em Petrópolis-RJ, projeto de Lucio Costa em 1941; a Colônia de Férias do IRB no Rio de Janeiro, projeto do escritório MMM Roberto em 1943; o Park Hotel São Clemente em Nova Friburgo-RJ, projeto de Lucio Costa em 1944; e a Residência Holzmeister no Rio de Janeiro, projeto da Firma Pires & Santos em 1955.

Made available in DSpace on 2016-04-15T23:44:45Z (GMT). No. of bitstreams: 6 Guilherme Gagliotti1.pdf: 703541 bytes, checksum: 514a095942b52e423329feb5998f1642 (MD5) Guilherme Gagliotti2.pdf: 18036364 bytes, checksum: 8a7b0d1c81b7cdec40e881b22128af04 (MD5) Guilherme Gagliotti3.pdf: 16744335 bytes, checksum: e9641f01cbdcbcc38854f026e0e3bd7b (MD5) Guilherme Gagliotti4.pdf: 14975951 bytes, checksum: 2fd33838d166f7c943f3c4916a182e5a (MD5) Guilherme Gagliotti5.pdf: 19952724 bytes, checksum: 3806fc05ed450d72d5fed20b8db64820 (MD5) Guilherme Gagliotti6.pdf: 6310082 bytes, checksum: 75190e036d254f0f3a15dbc4da376906 (MD5) Previous issue date: 2013-02-22 / This work was developed from research on vertizalization São Paulo pointing, especially its quantification and spatialization. The uprighting itself is not problem, but so is assuming yes; gated communities and metropolitan overflow. The periodization of work was proposed based on the analysis and establishment of significant milestones in the intervention. Moreover, the work raises the following question: does the process of uprighting the city of São Paulo city could produce a more compact, dense and socially just? / Esta dissertação foi desenvolvida a partir da Pesquisa sobre Verticalização de São Paulo apontando, principalmente sua quantificação e espacialização. A verticalização em si não é um problema, mas a forma que vem assumindo sim: condomínios fechados e transbordamento metropolitano. A periodização do trabalho foi proposta a partir da análise e estabelecimento de marcos significativos nas intervenções do Estado. Além disso, o trabalho coloca a seguinte pergunta: será que o processo de verticalização da cidade de São Paulo conseguiu produzir uma cidade mais compacta, densa e socialmente justa?

Made available in DSpace on 2016-04-15T23:45:12Z (GMT). No. of bitstreams: 2 Roberta de Marchis Cosulich1.pdf: 978844 bytes, checksum: 598e87daf18ec2e4e77278fe0fde20ee (MD5) Roberta de Marchis Cosulich2.pdf: 2175146 bytes, checksum: 2d3e31ea9fe8acc63141cfd1b7131e52 (MD5) Previous issue date: 2007-03-05 / The research is the consequence of seeking for the understanding of art and design in Brazil. This work met (found) in the experience and the creations of the architect Lina Bo Bardi, a possible way to an answer. Coming from Italy to Brazil in 1946, the architect used her foreign look to analyze the popular art of Bahia s sertão (north-east of Brazil) with an anthropologic method and, having absorbed the information she transformed it in exhibitions, architecture and products, which are one of the possibilities to understand the evolution (story) of the design product in Brazil. / Conseqüência de uma busca para o entendimento da arte e, mais especificamente, do projeto de produtos no Brasil; este trabalho encontrou na experiência da produção da arquiteta Lina Bo Bardi (1914-1992) um caminho possível para uma resposta. Tendo vindo da Itália para o Brasil em 1946 a arquiteta utilizou seu olhar estrangeiro para interpretar a arte popular do sertão da Bahia como uma metodologia antropológica e, tendo absorvido estas informações as transformou em exposições, arquiteturas e produtos que são uma das tantas possibilidades para o entendimento da história do produto no Brasil.

Made available in DSpace on 2016-04-15T23:47:44Z (GMT). No. of bitstreams: 5 Liana Paula Perez de Oliveira1.pdf: 1876476 bytes, checksum: 8e00069cf846855e1207d1b9f093a798 (MD5) Liana Paula Perez de Oliveira2.pdf: 2649161 bytes, checksum: 1fca8c73d1b565c4a3b9ce50e7a01386 (MD5) Liana Paula Perez de Oliveira3.pdf: 1703445 bytes, checksum: 91c14221040c8979cf9ec8c6c9f1f6d5 (MD5) Liana Paula Perez de Oliveira4.pdf: 1169606 bytes, checksum: 36924341729e8759a635c1ac8b8cee63 (MD5) Liana Paula Perez de Oliveira5.pdf: 1840905 bytes, checksum: 792a7c377b4c252d6cbe270cc5a073fa (MD5) Previous issue date: 2007-09-27 / A presente dissertação se intitula A Capacidade de Dizer Não Lina Bo Bardi e a Fábrica da Pompéia . A arquitetura de Lina Bo Bardi se desenvolve por meio de um ideário assimilado em sua trajetória de vida, pelo qual ela propõe soluções para o espaço e a coletividade. Diante de um mundo injusto, a arquiteta desenvolve uma escola de fazer pensar: propõe um mundo onde tudo é possível, através da Capacidade de Dizer Não, nas palavras do dramaturgo Bertold Brecht. No Sesc Pompéia, vislumbramos materializadas determinadas questões sugeridas por Lina: um espaço onde a história é vivenciada no dia a dia seja na antiga estrutura da Fábrica de Tambores construída pelos irmãos Mauser; seja pela coleção de bonecos de todo o país, de diferentes tempos, numa exposição de brinquedos para crianças. Através de pequenos gestos, a dignidade e respeito do povo são evidenciados. Elementos do universo de todo um coletivo fazem parte da obra do Centro de Lazer da Pompéia. A resolução de acompanhar a obra num escritório dentro do canteiro de obras leva a soluções distintas, carregadas de identidade. Lina Bo Bardi chega a compreensão da arquitetura como um ato coletivo, vivenciado dia a dia.