Tese (doutorado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Comunicação e Expressão. Programa de Pós-Graduação em Linguística. / Made available in DSpace on 2012-10-21T13:12:50Z (GMT). No. of bitstreams: 0 / O presente trabalho tem como objetivo investigar a posição sujeito de orações infinitiva e gerundiva no Português Brasileiro. Observa-se que em tais orações pode-se ter tanto PRO como o DP lexical. Porém, eles estão em distribuição complementar. As orações infinitivas impessoais permitem apenas a presença de PRO como sujeito. Por outro lado, as orações infinitivas pessoais permitem um DP lexical. Nas orações gerundivas encontram-se os mesmos casos, isto é, em oração gerundiva impessoal tem-se a presença de PRO como sujeito e nas orações gerundivas pessoais encontra-se um DP lexical. Este estudo procura mostrar em que contextos há PRO ou DP lexical em infinitivas e gerundivas que são complementos verbais e adjuntos frasais. A partir da análise de San Martin (2002), assume-se que PRO aparece em contexto em que há a presença de T parcial, ou seja, em um contexto em que T apresenta um conjunto de traços-phi incompletos. PRO, por ser um elemento destituído de traços, é inserido off-line na derivação, apenas para não violar o Critério Temático. Já o DP lexical aparece na posição sujeito de orações que apresentam um T com traços phi completos.

Tese (Doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem. / Made available in DSpace on 2012-10-18T23:34:26Z (GMT). No. of bitstreams: 0Bitstream added on 2013-07-16T17:41:31Z : No. of bitstreams: 1 150965.pdf: 3434681 bytes, checksum: 028b10897410d3048585bb4aa0017554 (MD5)

Made available in DSpace on 2014-06-11T19:22:29Z (GMT). No. of bitstreams: 0 Previous issue date: 2011-06-17Bitstream added on 2014-06-13T19:48:49Z : No. of bitstreams: 1 broggiato_fc_me_ia.pdf: 1793369 bytes, checksum: d1db97efd02420fa1d1f2697e1e72126 (MD5) / Esta dissertação trata de como a pintura, no decorrer do século XX, deixou de ser vista como um espaço virtual, ilusionista, para ser concebida em sua literalidade, como uma superfície plana. Esta pesquisa tem dois resultados distintos: a produção, entre 2009 e 2011, de uma série de pinturas e o desenvolvimento de um texto. O texto, por sua vez, é dividido em duas partes: na primeira, apresento e procuro analisar minha obra pictórica recente, e na segunda, desenvolvo, em três capítulos, reflexões sobre a relação entre o espaço da pintura, o espaço do teatro e o espaço dos objetos comuns, destacando a influência que os readymades de Marcel Duchamp e o minimalismo norte-americano exercem sobre a pintura contemporânea. Nesse contexto, analiso visões dos críticos Michael Fried, Clement Greenberg, Ferreira Gullar, Leo Steinberg e Alberto Tassinari / This dissertation discusses how the art of painting, during the twentieth century, ceases to be seen as a virtual illusionist space, to be conceived in a literal way, as a flat surface. This research has two distinct outcomes: the production of a series of paintings (between 2009 and 2011) and also the development of a text. The text, in turn, is divided in two parts: in the first part I present and try to analyze my recent pictorial work; in the second part, which is divided in three chapters, I reflect upon the relationship between the space of painting, the theater space and the space of common objects, highlighting the influence of Marcel Duchamp’s readymades and North-American minimal art on contemporary painting. In this context, I analyze the views of the critics Michael Fried, Clement Greenberg, Gullar, Leo Steinberg and Alberto Tassinari

Esta dissertação consiste em uma abordagem do fenômeno da luz que interesse ao Design da Iluminação. Isso se faz aqui através da leitura da obra de Dan Flavin, artista americano que utilizou a lâmpada fluorescente como material quase que exclusivo em seus trabalhos. Flavin conhece e explora a luz como um fenômeno intangível. Recusa noções preconcebidas de espaço, e busca novas experiências perceptuais e espaciais. Assim, sua obra nos permitiria uma leitura múltipla, levantando diversos aspectos importantes para a atividade do designer da Iluminação. Pesquisar Flavin é uma imersão na luz, na cor, no espaço e na percepção humana. A riqueza visual e conceitual de sua obra nos levaram a explorar o conhecimento que se tem sobre a presença da luz no espaço que complementem a prática do Design. / This essay proposes an approach to the phenomenon of light that involves Lighting Design. The route to this exploration is the work of Dan Flavin, an American artist who used fluorescent lamp as the practically exclusive material of his work. Flavin knows and explores light as an intangible phenomenon. He refuses preconceived notions of space and seeks new perceptual and spacial experiences. As a result, his work allows multiple readings and raises several key aspects for the activity of the Lighting designer. To research Flavin is to immerse oneself in light, color, space and human perception. The visual and conceptual richness of his work led us to explore the knowledge we have of the presence of light in space, which complements the Design practice.

Made available in DSpace on 2014-06-12T17:16:56Z (GMT). No. of bitstreams: 2 arquivo2421_1.pdf: 1117829 bytes, checksum: 7d71db7ae812e5ff55a59ed7bee7591a (MD5) license.txt: 1748 bytes, checksum: 8a4605be74aa9ea9d79846c1fba20a33 (MD5) Previous issue date: 2011 / Justiça Federal em Pernambuco / Nosso estudo analisa se há compatibilidade dos princípios da proteção de bens jurídicos e da intervenção mínima com os crimes contra a honra. Apresenta a evolução histórica daqueles princípios, suas teorias modernas, suas funções, materialização e compreensão como forma de limitar, nunca de aumentar, o direito de punir do Estado. Estuda também a honra, expondo a alteração do seu significado no tempo, além de aspectos filosóficos, éticos e dogmáticos que esclarecem a sua situação atual, externando a sua colisão com a liberdade de pensamento e destacando que a última é essencial para democracia. Efetua uma apreciação da intervenção mínima, da sua natureza subsidiária, do seu caráter fragmentário e do princípio da eficácia, demonstrando que a proteção penal da honra os viola, não havendo imposição constitucional de sua criminalização. Demonstra também que a proteção penal da honra, além de incapaz para a punição efetiva das suas ofensas, sobrecarrega os órgãos públicos e majora os seus gastos. De qualquer modo, conclui que o Judiciário não pode decidir pela inconstitucionalidade da criminalização no julgamento das demandas, servindo o estudo, principalmente, como forma de trazer elementos para o debate do tema, especialmente entre os legisladores, na esperança de incentivar a abolição da criminalização

Submitted by Paula Quirino (paula.quirino@ufpe.br) on 2015-03-04T19:11:55Z No. of bitstreams: 1 Dissertaçao Wilton Barbosa ELEMENTOS PARA A JUSTIFICAÇÃO DE UMA TEORIA CONTEXTUALISTA DA LINGUAGEM.pdf: 498916 bytes, checksum: 1aacb3eeffa4d9f6e67d487f845b2c66 (MD5) / Made available in DSpace on 2015-03-04T19:11:55Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Dissertaçao Wilton Barbosa ELEMENTOS PARA A JUSTIFICAÇÃO DE UMA TEORIA CONTEXTUALISTA DA LINGUAGEM.pdf: 498916 bytes, checksum: 1aacb3eeffa4d9f6e67d487f845b2c66 (MD5) Previous issue date: 2013 / A presente dissertação tem como objetivo reconstruir partes específicas do debate acerca das teorias sobre subdeterminação semântica no tocante ao papel do contexto na determinação do significado associado a um proferimento linguístico, intentando com isto fornecer explicações satisfatórias para o fenômeno da comunicação. Para tal, investigar-se-ão argumentos dos principais defensores das correntes minimalistas e contextualistas, bem como autores clássicos em Filosofia da Linguagem, apresentando seus pontos fortes, suas falhas e esboçando soluções às aporias identificadas no que concerne a três questões fundamentais: a existência de constituintes inarticulados nas sentenças; a determinação da noção semântica/pragmática d'o que é dito (what is said); e finalmente a natureza dos constituintes do conteúdo semântico. Embora a formulação de tais questões -chave exija a consideração imparcial de argumentos diametralmente opostos, a postura adotada ao longo da pesquisa pode ser considerada de orientação contextualista; a ideia é refinar tais argumentos à luz das discussões atuais tendo como objetivo principal elencar elementos para uma justificação satisfatória da referida corrente.

Orientador: Charlotte Galves / Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem / Made available in DSpace on 2018-07-23T23:26:49Z (GMT). No. of bitstreams: 1 GuimaraesMiranda_Maximiliano_M.pdf: 11311967 bytes, checksum: 496d585bffd2aec679a254409cc559b7 (MD5) Previous issue date: 1998 / Resumo: Esta dissertação trata da interface sintaxe-fonologia. O quadro teórico é definido no âmbito de duas teorias complementares: o Programa Minimalista (Chomsk.ry 1993, 1994, 1995; Kayne 1994) & a Teoria da Hierarquia Prosódica (Selkirk 1984, 1986; Nespor & Vogel 1986; Inkelas & Zec 1990). Faço aqui as seguintes propostas: (i) Ao se reinterpretar o passos de base & o passo recursivo da versão pós-kayneana do LCA como sendo dois algoritmos distintos de mapeamento do componente fonológico, é possivel capturar algumas propriedades básicas da estrutura prosódica; (ii) Os procedimentos de mapeamento da computação fonológica são aplicados na seguinte ordem: linearização, morfologia, hierarquização prosódica e regras fonológicas stricto sensu, (iii) Depois da linearização, as informações sintáticas deixam definitivamente de estar disponíveis para o componente fonológico. Toda e qualquer operação subseqüente deverá se aplicar com 1;>ase apenas nas informações codificadas nas strings geradas pelo 'LCA fatorado'; (iv) O sistema computacional permite a geração de projeções vácuas através de operações de auto-conexão - para evitar estruturas não-linearizáveis; (v) A geometria da hierarquia prosódica é organizada em camadas, de tal' modo que palavras prosódicas são imediatamente p-dominadas tanto por sintagmas fonológicos como por sintagmas entoacionais, os quais pertencem a duas subierarquias paralelas / Abstract: This dissertation deals with the syntax-phonology interface. The theoretical framework consists of two complementary theories: the Minimalist Program (Chomsky 1993, 1994, 1995; Kayne 1994) & the Theory of Prosodic Hierarchy (Selkirk 1984, 1986; Nespor & Vogel 1986; Inkelas & Zec 1990). Here I make the following claims: (i) By taking the base & the recursive steps of the bare-phrase version of Kayne's LCA to be two distinct mapping algorithms of the PF component, it is possible to account for some core properties of prosodic structure; (ii) The mapping procedures of the phonological computation . are derivationally ordered as follows: linearization, morphology, prosodic phrasing and pure phonological rules; (iii) After linearization takes place, syntactic information is not availabe for the PF component. Any further operations have to proceed solely on the basis of the information encoded in the strings generated by the 'factored LCA'; (iv) The computational system allows the generation of vacuous projections, through self-merge operations, in order to avoid unlinearizeable structures; (v) The geometry of the prosodic .hierarchy is organized in tiers, so that prosodic words are immediately p-dominated both by phonological phrases and by intonational phrases, which belong to two parallel subhierarchies / Mestrado / Mestre em Linguística

La transformación digital, el cambio de la memoria cultural e individual y el cambio de lo social a lo individual han impactado en la forma de comunicación de las organizaciones. Estos factores han impulsado a que las empresas de distintos mercados opten por renovar su imagen. La proyección de su imagen es fundamental porque está vinculada con la posición de la empresa dentro del mercado en el que se desarrolla. Es ahí cuando surge la idea de sintetizar sus logotipos; de modo que no se pierde la información que quieren transmitirle a sus clientes. Por tal motivo, en el presente trabajo se busca analizar la aplicación de la síntesis o minimalismo gráfico en logotipos como herramienta de construcción de marca en personas de 25 a 35 años de Lima Metropolitana. Se realizará una metodología cualitativa enfocado en el proceso empleado para el desarrollo del nuevo logotipo de Bembos. / The digital transformation, the change of cultural and individual memory and the change from the social to the individual have impacted on the way organizations communicate. These factors have prompted companies in different markets to choose to renew their image. That's when the idea of synthesizing their logos arises; so that the information they want to transmit to their customers is not lost. For this reason, this paper seeks to analyze the application of graphic synthesis or minimalism in logos as a brand building tool in people aged 25 to 35 in Metropolitan Lima. A qualitative methodology focused on the process used for the development of the new Bembos logo was carried out. / Trabajo de investigación

Made available in DSpace on 2016-12-08T17:06:49Z (GMT). No. of bitstreams: 1 GuilhermeAmaral.pdf: 1069383 bytes, checksum: 90737d6eb4d20ddb945386e0043ee085 (MD5) Previous issue date: 2009-03-31 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / This dissertation presents a study of the works Brasil 2000 Op.12, Amanduá and Meio Bossa for piano solo, of the composer Dimitri Cervo (Santa Maria, 1968). The focus of the research was to realize an analytical study of compositional procedures and, based on this study, to present technique-interpretive criteria and suggestions to be applied during the preparation of the mentioned work. Both the criteria and the suggestions of instrumental realization were prepared considering elements of musical construction and the sound result expected by the interpreter. Having in mind that, in the chosen work, there are compositional resources of minimalist and postminimalism nature, like the huge amount of ostinatos and repetitive musical patterns, those, if studied in the wrong way, can favor the appearance of muscle damage and other discomforts that prejudice, the interpreter s health and still more the sound result. Based on these observations, strategies were organized to optimize the process of study in specific situations of execution. In order to reach this objective, recent bibliographies and research about pianistic technique that have the adaptation of the body movement to the resolution of musical questions were consulted, like the Movement Cycles (PÓVOAS, 1999), a resource of flexibilization of the movement and discussed concepts related to it that were applied to the execution of Brasil 2000, Amanduá and Meio Bossa. Contributions about the application of the study and analytical research in the musical-instrumental practice were also related to this work. In the beginning biographical data about the composer and general aspects about his journey and his compositional esthetics are presented. In the sequence the compositional procedures that are more used in the present works are identified and analyzed and the criteria with technique-interpretive suggestions that can be used as an orientation during the preparation and execution of them are proposed. It is expected that this piece of research can contribute to the literature related to musical analysis as a tool for the interpretive practice. This research can integrate the list of more recent research in the sub-area of interpretive practice, utilizing concepts that relate the analysis of compositional elements to the pianistic technique, aiming at the interpretation of national composers cotemporaneous work. The interpretive decisions and criteria presented here can be adopted in the pedagogical practice of these and other works that present similar characteristics to the ones studied here / Esta dissertação apresenta um estudo das obras Brasil 2000 Op.12, Amanduá e Meio Bossa para piano solo, do compositor Dimitri Cervo (Santa Maria, 1968). O foco da pesquisa foi realizar um estudo analítico de procedimentos composicionais e, com base neste estudo, apresentar critérios técnico-interpretativos e sugestões a serem aplicadas durante a preparação das mencionadas obras. Tanto os critérios quanto as sugestões de realização instrumental foram feitas considerando-se elementos de construção musical e o resultado sonoro pretendido pelo intérprete. Tendo em vista que, nas obras selecionadas, encontram-se recursos composicionais de natureza minimalista e pós-minimalista, tais como a grande quantidade de ostinatos e padrões musicais repetitivos, estes, se estudados de maneira incorreta, podem favorecer ao aparecimento de lesões musculares e outros desconfortos que prejudicam, além da saúde do intérprete, sobretudo o resultado sonoro. A partir desta observação foram organizadas estratégias com vistas à otimização do processo de estudo em situações específicas de execução. Para este fim, foram consultadas bibliografias e pesquisas mais recentes sobre técnica pianística que têm como foco a adequação do movimento corporal à resolução de questões musicais, tais como os Ciclos de Movimentos (PÓVOAS, 1999), um recurso de flexibilização do movimento e discutidos preceitos relacionados que foram aplicados à realização de Brasil 2000, Amanduá e Meio Bossa. Também foram relacionadas contribuições sobre o emprego do estudo e pesquisa analítica na prática músico-instrumental. Inicialmente são apresentados dados biográficos sobre o compositor e aspectos gerais sobre sua trajetória e sua estética composicional. Na seqüência encontram-se identificados e analisados procedimentos composicionais mais utilizados nas obras em destaque e os critérios com sugestões técnico-interpretativas que poderão servir de orientação durante a sua preparação e execução são propostos. Com esta pesquisa pretende-se contribuir para a literatura relacionada à análise musical como ferramenta para a prática interpretativa. Esta pesquisa poderá integrar o rol de pesquisas mais recentes na subárea das práticas interpretativas, utilizando-se de conceitos que relacionam a análise de elementos composicionais à técnica pianística objetivando a interpretação de obras contemporâneas de compositores nacionais. As decisões interpretativas e critérios aqui apresentados poderão ser adotados na prática pedagógica destas e demais obras que apresentem características semelhantes àquelas aqui estudadas

A discussão sobre a extensão de uma obra literária remonta há pelo menos um século, mas tem se afirmado, na literatura contemporânea, um tipo de conto extremamente breve chamado de “miniconto” ou “microconto”. Singular exemplar dessa estética é a antologia Os Cem Menores Contos Brasileiros do Século, organizada por Marcelino Freire e publicada em 2004, em que os autores foram desafiados a escrever contos de no máximo cinqüenta letras. O presente estudo parte dessa obra para uma investigação acerca do miniconto, demonstrando sua presença na América Latina e nos Estados Unidos, sua relação com o minimalismo até chegar no surgimento dessa estética no Brasil. Nessa pesquisa diacrônica visita-se a obra de autores como Augusto Monterroso, autor de “O dinossauro”, conhecido como menor e mais famoso miniconto do mundo, Raymond Carver, norte-americano apontado como ícone minimalista da literatura, e Dalton Trevisan, responsável pela canonização desse tipo de texto no Brasil. Não é o objetivo desse estudo estabelecer limites de gênero para o miniconto, e sim analisar como é possível produzir uma narrativa com começo, meio e fim preservando as propriedades do conto em espaço tão exíguo. Para tanto, foram utilizadas algumas teorias da narratividade de Barthes, especialmente o conceito de ações núcleo e catálises, estudos sobre a recepção de Ingarden e Iser, especialmente quando falam das zonas de indeterminação, bem como teorias do conto, priorizando teóricos latino-americanos e brasileiros. Ao final pode-se perceber que, apesar da limitação de palavras ou letras ser marca definitiva dessa estética, ainda é possível, sim, falarmos em conto, pois desde que haja um mínimo de determinação no texto para que o leitor consiga preencher as zonas indeterminadas estarão preservados a intensidade, a tensão e o efeito, operando tais textos como “bombas nucleares” que explodem após o ato da leitura. Não é, naturalmente, o mesmo tipo de conto breve da metade do século XX, também chamado de miniconto, mas uma espécie de reinvenção do miniconto que explora suas possibilidades ao máximo, desafiando seus limites. / El debate sobre la extensión de una obra literaria se remonta por lo menos un siglo, pero se ha afirmado, en la literatura contemporánea, un tipo de cuento extremadamente breve llamado “minicuento” o “microcuento”. Un ejemplar singular de esta estética es la antología “Os Cem Menores Contos Brasileiros do Século” (Los Cien Menores Cuentos Brasileños del Siglo), organizada por Marcelino Freire y publicada en 2004, en la que los autores fueron desafiados a escribir cuentos con la cantidad máxima de cincuenta letras. Este estudio parte de esta obra para una invetigación acerca del minicuento, demostrando su presencia en América Latina y en Estados Unidos, su relación con el minimalismo hasta llegar en su aparición en Brasil. En esta investigación diacrónica hemos visto la obra de autores como Augusto Monterroso, autor de “El dinosaurio”, conocido como el minicuento más pequeño y famoso del mundo, Raymond Carver, norteamericano destacado como icono minimalista de la literatura, y Dalton Trevisan, quien ha hecho posible la canonización de este tipo de texto en Brasil. No es nuestro objetivo establecer límites encuanto al género del minicuento, sino analizar cómo es posible producir una narrativa con introducción, desarrollo y desenlace y que se siga conservando las propiedades del cuento en un espacion tan pequeño. Para eso nos adentramos en algunas de las teorías de Barthes, especialmente en el concepto acciones como núcleo y catálisis, en los estudios sobre la recepción de Ingarden e Iser, especialmente quando nos hablan sobre las zonas de indeterminación, al igual que en las teorías del cuento, y dando prioridad a los teóricos latinoamericanos y brasileños. Al final, se puede percibir que aunque haya una limitación de palabras o letras, se puede seguir hablando en cuento siempre y cuando haya determinación y la intención sea preservada al igual que la tensión y el efecto que pueda causar en el lector, como bombas nucleares que se explotan después de la lectura. Naturalmente no es el mismo tipo de cuento breve que el de la mitad del siglo XX, también conocido como minicuento, sino un tipo de reinvención del minicuento donde se procura explotar al máximo sus posibilidades hasta llegar a desafiar sus límites.