共黨問題，是中國人面臨的最大政治問題。族國生存發展的前途，都建立在取消共黨 桎梏迫害的基礎上。故認識共黨，至為重要，而認識之淵源則來自「知已知彼，百戰 不殆」的啟示與實踐。 中共以斗爭起家，斗爭概念普遍存在於共黨的各個生活層面上，它是一切共黨概念中 的中心概念。離開斗爭，其余的概念都變得「改良」了、「修正」了。是以，要膫解 中共，就有膫解斗爭指涉的必要。庶幾抓綱提領，握到神貌。 今天，隨著共黨帶來的不幸與悲劇之延長，益肯定了反共的文化意義和道德意義之價 值。這些，就是我們企圖研究中共斗爭思想的一點動機與體認。

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中共以黨領政，強調共產黨領導，中國共產黨的領導地位，具體表現為它對國家各方面事務的政治領導、組織領導和思想領導。政治領導是指黨對國家法制和國家發展的路線、方針和政策的領導，即以馬克斯主義為指導，根據國家的歷史和現實特點，制訂正確的路線、政策、方針以及對國家立法進行思想指導，並以此來領導國家的社會主義現代化建設以及各方面的工作。很多人會認為中共中央的決策機制是在政治局或政治局常委的會議裡完成，但是在實際運作上，由於讓政治局常委在重大決策上拍版定案前必須事先具備一些政策細節的評估與分析，加上要交付國務院相關單位執行之前也要有具權威的決策本質，因此一個類似具有「黨政協調」或是「黨政運作」的機制就因應產生。1958年5月中共的八大二次會議，決定中央成立財經、政法、外事、科學、文教五個小組，各有專人負責，此為中共中央工作領導小組的開始本文欲探討的目的有二，分別為中共中央工作領導小組在中共黨對政府及對黨內領導而言的組織定位與扮演角色之變化，其敘述如下：一、瞭解中共中央工作領導小組在不同階段所扮演的角色與發揮的功能；二、探討中共中央工作領導小組對黨內領導而言，其扮演的角色及功能有所變化，亦即研究是否相較於毛澤東時代，中央工作領導小組在十一屆三中全會之後，其協調功能與輔助決策的功能增強，而幕僚功能也隨之加強。換言之，即研究是否其制度化程度提高，對領導小組本身而言，其功能也跟著加強。因此本文所欲探討的另一重點為中央領導小組在組織運作上的差異。是否領導小組的角色功能從在毛澤東時代的為了強化中央領導而設立的領導小組，其小組功能從最初的深有毛個人色彩的為了掌控黨對政府行政的控制能力所成立的監督機構，轉為輔助政府決策的黨政協調機制。 / The full name of CLSG is Central Leading Small Group, which is considered as the internal decision-making organs. Its main duties is to propose policies and give suggestions to the Standing Committee of Political Bureau, which used to be the final decision maker. In the political structure of china, a CLSG, is a committee composed ofmembers of the Communist Party of China which coordinates party activities within an agency of the People’s Republic of China government. As the Constitution of China stipulates, it is the fundamental principle of the Communist Party of China to lead the whole society by controlling the administrative organs by means of organization, personnel, etc. The Party has established many institutions called “the corresponding departments between the Party and the government”, which intervene directly with the administrative activities of the country. This thesis is research in definition and status in the Chinese Communist Party, especially in historical change. CLSG has become increasingly import within the PRC after the 1990s, especially in the field of foreign policy where the CLSG has become a tool for coordinating the work several agencies as well as insuring party supervision over government activities and much more institutionalized and less focused on personalistic factions.

本論文主要由大環境及中共策略運作兩個觀點來探討一九四五年八月抗戰勝利到一九 四九年大陸淪陷期間，中共以統一戰線運作，取得政權之經過。 第一章：筆者整理海峽兩岸政治人物、學界對統戰的看法，參考美國政治學者拉斯威 爾的加構，對“統一戰線”一詞提出個人觀點，並以此來進行本論文。 第二章：由共黨理論、領導人、中共領導人來討論統一戰線理論根源並藉以區別與一 般政治策略之異同。再分別由大環境、環境下的需求、共黨組織、多元化權力體系及 現代傳播科技等單元分析統戰應有之條件，最後由功能角度來探討統戰的功用並作為 檢驗標準。 第三章：由環境、需求、黨組織、權力體系、傳播科技等來解釋當時情況，藉以瞭解 中共為何順遂取得政權。 第四章：本章主要探討除了第三章所列舉客觀條件外，中共靈活的政治宣傳、數量眾 多的外圍單位及軍事力量等操之於中共的主觀因素，在其叛亂過程中，如何達成其目 的。 第五章：筆者提出共產黨意識型領導、被劃分階級的社會、統戰口號動員群眾、政治 行動催化群眾情緒、具體的階段性任務等特性來辨識中共統戰真面目，並由第二章中 提出檢驗統戰之標準來衡量中共在“和平民主統一戰線”時期的表現。

第一章概論：研究意義與目的；研究方法、資料蒐集選用；及研究範圍。 第二章韋柏官僚組織理論和共黨官僚組織觀點：意義界定與韋柏官僚理型；共產主義 官僚組織觀點；韋柏對共產黨官僚觀批判。 第三章中共官僚組織特質與病象：毛澤東思想中的官僚制度；制度化的爭扎；中共官 僚組織病象。 第四章中共官僚組織問題之解決與比較：中共所行之解決辦法；中共官僚組織與西方 之比較。 第五章結論。

本篇論文旨在探究列寧與史達林統治期間，蘇聯電影之濫觴與發展。文中首先詳論蘇聯電影形成之時代背景與特殊使命，說明電影傳入俄國之初，正值布黨握權未久，民心浮動之際，列寧與史達林如何善用電影高可塑性及易於大量複製之特色，進行政策宣導與掃盲教育，不僅積極為共黨樹立領導威信，更塑造政權繼承之合法性。 1917年十月革命之後，蘇聯共黨首重電影工業之管理，從1919年列寧將電影工業收歸國有起，至1953年史達林去世為止，蘇聯電影機構與管理階層不斷改組，權力集中。與其他各國娛樂商業影片相較，蘇聯電影濃厚之政治色彩與實用功能，風格自異。 蘇聯電影在歷經戰時共產主義、新經濟政策、社會主義寫實主義、二次世界大戰等不同階段的政策洗禮後，除呈現一系列歌功頌德的樣板影片外，亦在重重監檢制度與狹窄創作空間下迸發令人驚嘆的藝術成就，如庫列雪夫、愛森斯坦、普多夫金、杜甫仁科等大師的電影蒙太奇理論，又如他們結合政治現實與藝術理想之社會寫實創作。蘇聯電影不僅成功整合政治宣傳，鼓舞民心士氣，更於拍攝技巧和視覺美學上，創造出彌足珍貴的藝術語言，為本論文提供豐富且堅實之藝術佐證。 / This dissertation mainly discussed the development of Soviet Cinema under Soviet Socialist ideology during Lenin & Stalin period from 1917 to 1953. First came into its historical background and special mission: cinema came into Russia in early 20th century while Revolutionaries just grabbed power, Lenin and Stalin wisely used the characteristics of high plasticity and massive reproduction in films to propagandize their political policy and to educate the overwhelmingly illiterate peasant masses. Not only did Soviet Cinema build reputation for Soviet Communists, it also helped to legalize the regime of Bolsheviks. After the 1917 Revolution, Bolsheviks first pay their attention to the management of film industry. From 1919 Lenin took over the whole Soviet film industry and made it nationalized to 1953 Stalin passed away, Soviet film department had been gone through process of constant reshuffles and power centralization. To compare with the entertaining and commercial film industry in other countries, Soviet Cinema is unique for its strong political color as well as its pronounced pragmatic function. After baptizing itself through the policy changes during the different political Stages in Wartime Communism, New Economic Policy, Socialist Realism, plus Second World War, in addition to a series of complimentary stereotype films, Soviet Cinema, under layer upon layer censorship and cramped creative room, still spurted its astonishing artistic achievements to the world: the Montage film theory developed by Kuleshev, Eisenstien, Pudovkin and Dovzhenko, the masterpieces of social and realistic creation which demonstrate sophisticate combination of political reality and artistic idealism. Soviet cinema played a successful role in integrating the political propaganda with encouraging the massed; furthermore, it also create the precious artistic languages in the shooting skills and visual aesthetics, all these apply the rich and profound artistic evidences for this dissertation.

本論文凡七章，共二十三節，約十萬言，其要旨如后： 第一章「緒論」，先就題目界說，次述研究動機、目的、方法及架構，再就胡氏生平 、背景作一交代。 第二章「對於民族主義之闡揚」，探討其排滿民族思想、廢約主張、民族復興運動及 民族國際之提倡等。 第三章「對於民權主義之闡揚」，論究其母女平等思想，地方自治與分權主張，而訓 政時期的黨治理論及三民主義之立法尤為其一生思想之特色，本文特為著眼。 第四章「對於民生主義之闡揚」，由其對經濟建設、平均地權與土改方面分析，次論 及教育與民生之關係。 第五章「對於三民主義總體思想之闡揚」，以生之革命哲學為基點，論述民生史觀及 三民主義之連環性。 第六章「其他有關三民主義之重要主張」，諸如革命理論之詮釋，革命工作之進行及 其對共黨理論的批判等是。 第七章「結論」，指出胡氏在主義闡揚方面之特色及貢獻，並就其成就得失加以評析 。