著作權於臺灣社會是一個新興且持續發展中的權利，其權利之內涵及定義為何，而針對非傳統觀念所產生之權利，著作權是否適宜以刑罰處罰，在實務上曾衍生出許多社會爭議問題。本文主要以著作權法第九十一條擅自重製罪為研究範圍，從刑罰理論為基礎出發，探討刑罰之意義與目的、基本原則，並重新思考著作權法刑罰之意義與目的；再透過應罰性與需罰性的二階檢驗程序，提出著作權法刑罰之應罰性與需罰性的基本問題，進而檢驗著作權法第九十一條擅自重製罪之應罰性與需罰性，並探討社會大眾對於著作權法擅自重製罪之觀念與司法實務執行情形，以作為日後欲落實法律執行層面與修法建議之參考。

本文以有線電視有關之著作權法上的問題為研究重心，共分七章。 第一章為緒論，首先說明本文之研究動機、研究範圍及研究方法。 第二章就有線電視與著作權的基本概念，作簡要的介紹，包括有線電視系統、有線電視在各國的發展、有線電視節目的基本分類、著作權的概念及有線電視播送節目時之著作權關係人。以明瞭有線電視此种新興的傳播媒介、及其播送行為與著作權法間的關係。 第三章及第四章分別敘述國際間及各國著作權法對有線電視公開播送他人著作，特別是同時、完整之再傳送無線廣播行為之規則，以期由先進國家的經驗，了解有線電視所引起的著作權法上問題及各種解決方式 第五章則分析我國現行著作權法對有線電視的規範，並指出我國立法之不足。 第六章為相關問題的探討，以外國的立法例為基礎，探討有關的各种著作權法上的問題，包括各种線纜系統及衛星傳訊業者的責任、再傳送廣播之非自願性授權制度、著作權仲介團體之運作及健全發展，及著作鄰接權制度等，並提出個人的見解。 第七章為結論，歸納前章之討論結果，試提出若干建議，作為我國未來立法的參考。

本論文共分九章，約十二萬字，乃就諸家目錄所載，自漢迄今之論語著作，作一綜合 目錄．除緒論、結論外，分兩漢、魏晉南北朝、隋唐五代、南宋、元、明、清諸單元 ．仿漢書藝文志體例，共分兩部分： 一、目錄部份，首敘書名、卷數、作者、注明出處及存佚情形，並論及諸家書目所載 異同，以得諸書目之詳略、得失，並訂正其誤謬，在求得一完整之論語綜合著述目錄 ，藉此得觀歷代論語著述之情形．其中經義考之蒐羅廣博、四庫提傲所言之精核、藝 文總志之整理工夫，為諸家書目中之翹楚． 二、歷代論語學概述部份，猶漢志之小序，敘歷代論語學源流演變，用以辦章學術、 考鏡源流．緒論中，述及論語名稱、編纂者、成書經過諸問題．漢興則有齊、古、魯 三論，專門授受，遞稟師承，莫敢同異，至鄭玄兼取今古文，為集兩漢論語學之大成 者，其後何晏、王弼等以玄釋經，玄風大暢，流風所扇，歷南朝至隋唐，其間北方猶 篤守鄭學．洛閩繼起，道學大昌，擺落漢唐，獨研義理．程朱推崇四書，至此四書地 位大為提昇，與五經並稱，自宋末歷元至明初，程朱學說定於一尊，科舉取士，一以 朱註為準．自正德、嘉靖以後，王學盛行，唯其末流以狂禪解經，空談臆斷，其弊也 肆．有清一代，漢學大昌，其學徵實不誣，成就斐然，堪與漢宋蹦稱．

本文以音樂著作為研究之重心，以美、日等國立法例為主要研究對象，並以比較法之觀點探討我國著作權法對音樂著作之保護。全文計分九章，除首章緒論及末章之緒論外，擬分章節研討下述主題： 　　第二章　音樂著作 　　先就著作受保護之要件予以探討，次就音樂著作之意義、音樂著作之內容即我曲、歌詞、樂譜及著作名稱之保護予以討論。 　　第三章　著作人格權 　　首先探討著作之本質，次論及公開發表權、姓名表示權、同一性保持權、變更權與因信念改變之撤回權，於著作之一般原理原則及於音樂著作之特殊問題。 　　第四章　著作財產權 　　依音樂著作財產權之個別權能予以論述，探討音樂著作之各項財產權能： 　　一、重製權：將音樂著作重制權區分為印製權、機械重製權、影音同步重製權予以論述。 　　二、改作權：重點著眼於音樂著作編曲之原則創性，及其與原曲之關係。 　　三、公開演出權：討論公開之定義，並將KTV與音樂著作之授權問題加以檢視。 　　四、公開播送權：探討公開播送之意義，衛星、有線電視、旅館業與公開播送權之關係。 　　五、及六則分別就散布權、出租權、輸入權與編輯之問題提出見解。 　　第五章　著作財產權之限制 　　首先探討合理使用，次就音樂著作於合理使用所面臨之特殊問題，如幽默仿作、數位取樣、私人錄製等提出說明。再就音樂著作財產權能個別限制，依重製權、改作權、公開演出權以及出租權等分別加以討論與第四之架構相呼應。 　　第六章　表演人之保護 　　音樂著作與表演人之關係密切。表演人在許多國家法制下係依著作鄰接權之觀念予以保護。本章首就表演人之國際上保護提出說明，次論述表演人於外國立法例及我國法之地地位，並建議修改著作權法條文。 　　第七章　著作權侵害之判斷 　　由美國法制Arnstein原則以模仿及抄襲作為判斷侵權要件談起，論述Arnstein原則之修正、樂曲侵害判斷之特殊性、及專家於侵權判斷之角色功能。 　　第八章　音樂著作權仲介團體 　　音樂著作權之實現與保障，無音樂著作權仲介團體之圓滿運作不能竟其功。故本章先介紹著作權仲介團體之起源與發展、再就各種音樂著作財產權之集體管理、外國仲介業務、我國仲介業務、及概括授權與公平交易法提出探討。 　　本論文期能藉對音樂著作之探討，對音樂著作之保護及認識能收拋磚引玉之效，並期吾國音樂界人士，能因著作權法之保護使其智慧貢獻有應得之報償及保護，為人類社會留下美好的樂章。

我國著作權法於八十一年間進行通盤修正，將建築著作列為獨立著作類型， 並針對其特殊性，增訂若干規範條文。本文即就建築著作著作權保護之相關問題 加以探討，透過比較法觀點，檢視建築著作之保護客體與保護要件、著作人格權 、著作財產權及其限制等。全文分為七章，約十萬餘言，各章內容如下： 第一章 緒論。首先說明本文研究動機、範圍與方法，並界定建築著作之定 義，同時概述伯恩公約與立法例上建築著作保護之立法沿革。 第二章 建築著作之保護客體。本章旨在審視立法例上建築著作保護客體之 具體範圍，並探討我國法上建築著作內容例示：建築設計圖、建築模型、建築物 及其他建築著作等諸類型之內涵。 第三章 建築著作之保護要件。就著作之原創性、表達方式等一般保護要件 ，予以析述，並就立法例上建築著作之特別保護要件，如非功能性、藝術性等加 以分析。 第四章 建築著作之著作人格權。介紹建築著作領域之公開發表權、姓名表 示權、同一性保持權相關問題，並詳述建築著作之增建、改建等變更與同一性保 持權之關係。 第五章 建築著作之著作財產權。以建築著作之重製權為解說重心，並論及 其公開播送權、改作及編輯權與出租權；另就建築著作之公開展示權加以檢討。 第六章 建築著作權之限制。本章論述之中心為於向公眾開放之戶外場所長 期展示之建築著作，其著作財產權之限制，其次則檢討其他態樣之建築著作權限 制。 第七章 結論。綜合歸納前述各章之探討，試為建築著作著作權保護立法論 與解釋論上之建議。

回顧我國著作權法之修法歷程，除了應國內著作權人團體呼籲政府應強力取締盜版之呼聲外，來自美國特別301條款之貿易制裁壓力，亦為主要修法原因，以致於近10年來即有6次修法，且侵害著作權之刑責一次比一次更為嚴苛，惟如此頻繁之修法是否切合我國著作權實務之發展？本文係以實證研究之角度，檢視現行著作權法之法制規定與司法實務執行情形有無落差？並探究我國司法實務認定著作權侵害之見解如何?何等證據得證明犯罪事實存在?及將歷年來我國最高法院審理侵害著作權之刑事判決中，關於著作權爭議之種類、侵害權利之內容、所犯法條、受理之原審法院分析、量刑狀況、犯罪者之犯罪型態，予以量化分析，以釐清實務上著作權爭議案件之類型以及常見之爭議處理型態，以研究我國歷年來的爭議型態是否有轉變。 　　我國現行著作權法關於侵害著作權之責任包括民事與刑事方面，經蒐集並統計我國93至95年度最高法院民、刑事裁判資料，有關「著作權」之判決部分，其中民事裁判符合條件者僅有2筆，刑事裁判符合條件者為385筆，顯見我國著作權侵害之法院實務運作，多以刑事訴訟為之。故本文係以最高法院審理之著作權刑事判決為主要研究對象。亦即本文採計研究者為最高法院依據實體法或者程序法的規定，確定被告刑罰權是否存在與其範圍，像科刑判決、無罪判決等，另外還有判斷訴訟關係有無存在、訴訟程序是否妥適，像不受理判決與管轄錯誤的判決等均為研究範圍。至於最高法院審理刑事案件過程中指揮刑事訴訟的進行所作出之裁定，及於刑事追訴中附帶之民事賠償訴訟，均不納入本文研究範圍。因之，本文整理93至95年度最高法院審理侵害著作權之刑事判決書計有309件。 　　經仔細研讀並將各項研究數據予以類型化分析，我國著作權法現行法制規定與司法實務運作結果，確實存有差距。以93至95年最高法院審理著作權刑事判決之量刑分析為例，原審依個案犯罪情節輕重，宣告之判決結果，以「1年1個月以上，1年6個月以下」為最多，計有90件；其次為「無罪」之宣告，計有70件；第三為「7個月以上，1年以下」，計有39件。又309件刑事判決中，經原審法院認定為有罪者，共計有198件，其中宣告「1年6個月以下」刑期者，計有162件（占有罪判決之82%），宣告「1年7個月以上」刑期者，計有36件（占有罪判決之18%）。由上述數據觀察，我國司法實務對於著作權侵害案件之量刑，與法制規定之刑度相較，顯有輕判之情形。 　　吾人皆知，欲建立符合國情之著作權法制，除了要透過民主討論程序，還須參考實務運作及產業發展，以及審慎作好法律影響評估，立法過程若是經由公開透明之討論而達成，就容易為大眾所接受，則實務運作與法制規定之差距也不致太大。畢竟，要在著作權人權利與社會大眾公益中間尋找一個最佳的平衡點，有著很大的困難度及爭議，過與不及，都關連著國家產業經濟、文化、科技、教育之發展。本文希望藉由粗淺之實證分析，提供行政機關及民間對著作權侵害防治策略之參考，並期望能夠引起行政或立法機關對著作權實證研究之重視，提升我國著作權法之修法品質，以獲得國人的信服與敬重。

我國著作權法自民國十七年制定，公然演奏、歌唱他人有著作權之音樂著作，即屬違 法，然而半個世紀以來，音樂著作權一直公然受到侵害。 本文的研究動機與目的，旨在透過國外已建立之音樂保護的執行模式，作為觀察與解 釋的對象，一方面期望建立我國音樂著作權管理團體之管理模式，以供後續研究者不 斷充實與修正；他方面企圖透過先進國家對音樂著作權之保護執行，找出我國音樂著 作權保護問題之癥結，作為主管機關與音樂著作權管理團體籌組人士之參考與殷鑑。 本文研究方法乃採文獻探討與訪問法，研究內容全文共分五章，各章要點如下： 第一章緒論部分：說明本文研究動機與目的，音樂著作權概念的界說與分析，並加以 探討問題與限定研究範圍，以及說明研究方法與研究限制。 第二章為我國音樂著作權法制問題之分析：首先介紹先進國家著作權法有關音樂著作 權之規定，並依次對我著作權法之演變過程以及音樂著作權現行法條作詳細之分析與 討檢。 第三章為我國主管機關執行音樂著作權保護工作之分析：本章簡介先進國家主管機關 之後，針對我國主管機關組織結構與資源配備以及執行保護工作之現況作一分析，並 提出國內、外環境的回應與改革要求。 第四章為我國音樂著作權管理團體與音樂環境之分析：本章對先進國家音樂著作權管 理團體之實務先加以探討，並分析我國音樂著作權管理團體成立背景與運作現況以及 各團體間的溝通過程，針對紛歧現象作檢討。 第五章結論與建議：針對以上各章的研究發現撰寫本文結論，並提出各項改進建議， 以供主管機關參考。

本文旨在考述兩宋有關孟子著作之初步面貌，期能藉此辨章兩宋各學派研究孟子之流 源本末，並可由各家討論孟子仁義、心性、王霸等問題，得以探尋宋代理學之一端。 全文分序例及總論、現存書目考述、亡佚書目考述、結論四章，約十萬言，各章大旨 如下： 一、總論：總述歷代有關孟子著述之情形，略於漢唐，詳於兩宋，而求其影響元明清 者。兩宋之部，則分列學派以述，並及於其間之關係，俾便探究兩宋孟子學術。 二、現存書目考述：不予分類，惟以作者寺代先後排列，就作者、宗旨、內容、評述 、版本（著錄）分項敘述，期能便於學者尋檢。 三、亡佚書目考述：分可輯佚書目及不可輯佚書目二類。可輯佚者，則於後人著作中 搜羅，以補闕失，並予評述。其不可輯佚者，則查考文（集墓誌銘）、史志、方志等 資料，詳其作者，探其孟子著述旨趣，以見其書之大概。惟里氏生平不可考，又無文 集留存，後人亦未述及者，則列目以存，俾為參考。 四、結語：綜述全文，分述兩宋孟子著述之特點並其影響。

本訥文討訥兩漢民間樂府與後人擬作，根據宋郭茂倩所撰樂府詩集為研究範圍。全文 共一冊，約十九萬字，分六章十八節。首章導論，說明民間樂府定義、再從樂府詩集 選出合乎需要標準的兩漢古辭三十九首、由魏至唐之擬作四百零九首為研究對象，並 言及研究方向。第二、三章依擬作與本辭內容之相關程度分類，作個別說明，以為探 討之基礎。第四章探討環境與作者身分對擬作之影響及其擬作特色，茲先分析各代政 、經、文學思潮，再將作者身分區別為帝王、貴族、仕宦、文人、僧徒、婦女分別考 察。第五章作品分析，舉凡從本辭到擬作一包括標題採擇、擬作方式、主題意識之連 想與轉變，與兩者在創作動機、藝術特色、精神風貌之比較等，均納入本章範圍。第 六章結論，總述擬樂府之流變、評價、影響，再從中分析中國敘事、抒情詩之消長， 從以美學、心理學等觀點比較民歌與文人擬作之差異，以總括前說。

本論文分六章論述，第一章緒論，談本研究的動機、範圍與研究目的；第二章談著作 權觀念之由來，及其內容、主體、客體等之簡介，並探討外國相關的發展與擴充；第 三章談傳播與著作權之關係，並說明傳播變革對著作權產生的新意義；第四章探討幾 種新傳播科技帶來的著作權問題，及有關國家的相關規定；第五章討論我國目前產生 的著作權問題，及有關的法令與缺漏；第六章談著作權問題在未來資訊社會的展望。 本文預計約五萬字。