以多國公司電視廣告為例，會隨進入的時期不同，隨時間調整其廣告所要表達的重點，來達到所要傳遞給消費者不同的訊息。另外一方面，則是隨產品的生命週期也會有所不同，在不同的階段，電視廣告要替產品表達不同的訊息，需要作一些調整來跟消費者有更好的溝通，而這些差異都可以顯示出多國公司的策略，所以決定從這些外顯的表現，探討影響的因素，來研究多國公司品牌在電視廣告的決策思考模式。研究電視廣告的標準化，盼能對品牌經營有更佳的了解。 本研究先從文獻探討開始，由收集關於多國企業之行銷標準化、廣告理論、電視廣告理論等，綜合起來整理出完善的電視廣告標準化文獻，藉由此文獻，發展出十點電視廣告標準化的推論，之後藉由個案訪談的方式驗證理論推論。與各品牌之公司簡介、歷史、組織發展現況，以及訪談內容的整理歸納，針對該品牌的電視廣告研究為主，盡可能包括電視廣告製作的流程、拍攝手法與目的、合作廣告代理商、公司策略目標等因素，來驗證探討廣告標準化決定的因素。 從個案訪談與理論推論驗證中，經過整理發現，電視廣告標準化的取決與產品本質、品牌精神、高級品或消費品、工業品與非工業品等因素有關；其中以『產品本質』與『品牌精神』最為影響關鍵，特別是在現今行銷以品牌為主體的市場中，品牌因素決定了行銷策略的絕大部分，包括電視廣告的標準化。

類比電視廣告近來由於網際網路發達，以往強勢的廣告業務受到極大的威脅。數位電視的媒體特性結合網際網路和傳統電視的各大優點，讓電視廣告再度有了新契機。本研究針對數位電視的媒體特質，提出五大類數位電視廣告類型，分別為：(1) 互動電視廣告 (2) 資訊服務廣告 (3) 特殊接收方式的廣告 (4) 分眾訴求廣告 (5) 特殊畫面表現的廣告，針對五種不同的全新廣告形式，以深度訪談法，就其類型、廣告作法、優缺點、業務潛力等方面進行探討。 研究發現，數位電視對電視廣告產生了許多影響，包括了 (1) 分眾化 (2) 資訊量大增 (3) 獨立性 (4) 移動收視 (5) 互動 (6) 高畫質 (7) 門檻降低 (8) 整體服務品質上升。而以廣告類型來看，數位電視廣告中以互動電視廣告最具業務潛力；資訊服務廣告門檻低，適合各種平台發展；行動接收廣告為無線平台最大利基，前景看好；分眾訴求廣告受限於法令與時間因素，發展受限；而 HDTV AD 潛力雖好，但廣告製作投資過大。 本研究亦發現數位電視廣告發展遲緩，整體而言起因於受到：(1) 普及率不足 (2) 硬體規格尚未統一，或過於低階無法支援 (3) 法令對節目與廣告區分之限制 (4) 收視率計算機制尚未建立 等因素影響。

電視廣告有什麼效果？本文從互動式廣告引發的大規模討論談起，檢視電視廣告所具有的效果。 　　過去討論電視廣告的效果時，常從廣告主的角度出發，討論電視廣告如何說服閱聽人消費特定商品。這樣的研究取徑使得廣告效果研究多半以閱聽人認知歷程、態度改變、以及消費行為作為最主要討論題目。然而，本文對一般人閱聽行為的觀察發現：除了掏出錢來購買商品之外，電視廣告在閱聽人的使用中還有一種溝通、使用的效果。 　　本文認為，閱聽人在觀看廣告之後，除了理解廣告所宣揚的價值之外，對廣告內容同時還能夠進行許多相應於個人生活經驗延伸、應用而來的語言活動。透過對閱聽人語言活動的觀察，便能指出不同於消費市場邏輯的電視廣告新「效果」。在新的效果觀點之下，閱聽人對電視廣告語言的重複、應用，標示出電視廣告作為一種傳播內容所具有的溝通效果。本文稱之為「電視廣告效果的語言遊戲觀點」。 　　另一方面，廣告本身產生創意、引起討論的方式，也是經由對日常生活語言的延伸與重組的結果。本文透過符號學(Semiotics)所提示的相關概念，解析電視廣告的文本，指出在廣告文本中的語言遊戲。 　　最後，本文以後現代情境中的廣告表現，指出媒介內容不在遵守理性邏輯，而更傾向以「差異」作為產製媒介內容的原則。本文指出，這樣一種差異的邏輯更能為閱聽人提供不同的電視廣告經驗與想像。

論文共一冊，共二萬字，共分五章。 第一章：緒論 本論文研究目的與研究動機是布望瞭解職業婦女的生活型態與媒體接觸習慣之間的關 係，以及廣告訴求偏好為荷，並提出研究假設及研究架構，且對操作性名詞做一定義 。 第二章：理論及文獻探討 對於生活型態及廣告媒體與廣告訴方式有關之文獻做一番瞭解，且對相關之研究加以 闡述。 第三章：研究方法 對於抽樣方法與過程以及抽樣結果做一說明，且對測量工具及分析方法做一解說。 第四章：研究結果 將分析結果加以說明，以明其隱含之意義。 第五章：結論與建議 本研究之結果可對於廣告媒體的選擇及應採取何種廣告訴求方式有所貢獻。

隨著兩岸的經貿關係日漸密切，兩岸的互動也愈來愈頻繁，雖然海峽兩岸共享傳統中華文化，但經過五十年的分治，文化上必然產生了不同的變化。在兩岸互動的同時，這些文化上的差異，便可能會對互動的人及組織造成衝擊甚至誤解。因此，若能對兩岸文化有更深一層的瞭解，勢必能夠提供更廣泛的視野、良好的溝通基礎以及行銷上的助益。廣告是傳播媒體中重要的一環，具有文化的承載性，更能與文化互動進而塑造文化，其中電視廣告因為具有兼具聲音及影像的特性，對文化有更深入的影響。而女性商品及女性消費力均是不可忽視的經濟力量，故廣告中的性別議題更是不容忽視，廣告中的性別刻板印象，持續的對社會大眾產生影響，也有探索的必要。 因此，本研究主要目的是進行海峽兩岸電視廣告中性別角色意涵之異同比較，並探討此差異的意義，希望能一方面提供廣告主制訂行銷策略之參考，減低因文化衝擊造成的誤解，二方面瞭解兩岸兩性在性別刻板印象上的現況。本研究以內容分析法分析台灣及大陸的電視廣告中的性別角色，由三位過錄員（包含研究者）進行內容分析。分析主體為台灣及大陸黃金時段電視各338、314支廣告，扣除無人、無明顯主角及信度使用之廣告，計有效廣告台灣223支、大陸173支，有效過錄廣告中的人次各386、311人次。 本研究結果發現：1.以Bem的性別角色量表的架構為分析類目，兩岸電視廣告中，男性角色的男性化特質皆顯著高於女性，女性角色的女性化特質亦皆顯著高於男性，包括具有親切、對他人需要敏感、具同情心等等特質；兩岸差異部分，大陸的男性化特質高於台灣，女性化特質亦高於台灣。2.以兩性在廣告中的活動場景及旁白聲音為分析類目，發現兩岸女性出現場景絕大多數為家庭中，男性出現於職場場景比例遠高於女性。純為家庭主婦之比例雖較以往研究減少，但新出現的現象則是具有職業婦女形象的女性在家仍負擔家務重擔，男性多扮演職場上強者角色、職位高、工作繁重。旁白聲音部分，大陸男性配音約為女性的兩倍，台灣則略少於兩倍，即使男女皆有配音，多半仍為男性作為訊息的解說者，女性則為訊息之接受者。3.以研究者自行編制之性別角色量表為分析類目發現，權力角色方面，女性較為依賴、男性則多是指揮別人；情慾角色方面，女性仍多以性感形象出現，以外在吸引男性，男性則較以內涵吸引女性；兩岸差異部分，大陸廣告以內涵吸引異性的程度比台灣更盛。綜上所述，性別刻板印象仍普遍存在於兩岸的電視媒體中，繼續對文化產生影響。 最後，本研究針對研究結果，進一步討論兩岸文化在共通與差異性上表達出來的意涵，以利兩岸互動與相關廣告策略之參考。

本研究以年代與社會經濟背景為自變項，探討全聯福利中心電視廣告的轉變；分析年代為2006年至2016年，研究方法為內容分析；此外亦針對廣告策略，進行深度訪談，並選取2015至2016年經濟美學系列廣告，進行消費者焦點團體座談，意圖從量化和質化兩個不同方向，審視全聯廣告的轉變。 從研究結果發現： 一、廣告策略受企業發展制約，全聯廣告因企業發展的需求，由資訊式改變為轉換式： 在企業起步階段，適合使用資訊式廣告，打響知名度；而當企業成長至一定程度，則適合使用轉換式廣告，維持消費者的好感度和忠誠度。 二、不修飾的素人論述，不適用於廣告： 「經濟美學」系列廣告借鏡「我的夢想」系列廣告的失敗經驗，內容表達上，改而透過廣告代理商的潤飾，而非直接使用素人言論，以避免流於空泛，缺乏消費者共鳴。 三、廣告反應目標受眾的文化價值觀： 廣告以年輕族群為訴求對象時，必須將其所處社會情境（如景氣差、低薪）反應於廣告中，以呈現傳播者的價值觀和態度。 四、經濟美學廣告策略，確實扣連消費者實際感受： 廣告從洞察目標受眾的文化價值觀，發展出「經濟美學」廣告策略，引發閱聽人共鳴，成功傳遞「讓省錢成為一種具有美感的生活態度」訊息。 / This study explores the changes in the TV advertisements of the PX mart during a period of ten years (2006-2016) from a socio-economic perspective. It uses both quantitative and qualitative research methods: content analysis to analyze data and in-depth interview with focus group to gather the advertisement strategies used in the TV advertisements produced during 2015-2016 and thus, further understand consumer reactions. The results of the study reveal the following four points: 1. Response to business growth: The first stage of business focuses on the use of Informational Advertising to establish presence in the market; later, the ads changed to Transformational Advertising to maintain consumer’s loyalty to the products. 2. Shift from first-person advertisement to Aesthetics in Economics: The first-person advertisement characterizes “My Dreams” series of ads; it is vague and lacks consumer resonance, and this leads to shift to Aesthetics in Economics. 3. Reflection of the target audience's cultural values: Targeted to the young people, the advertisements are presented in a specific social context (that is, a social class with low salary) which demonstrates the advertiser’s values ​​and attitudes. 4. Strategy of Aesthetic Economics – with holding the consumers’ reactions: From understanding the consumers’ values, Aesthetic Economics developed a resonating message: “Saving money is an attitude towards a beautiful life.”

若與其他國家相比，越南的歷史、政治、經濟等方面發展頗為特殊。越南曾經是法、美等帝國之殖民地，先後與日本、法國、美國等先進國家抗爭。脫離帝國統治之後，1976-1985年越南政府採取計劃經濟政策，全國封閉，自1986年起，越南開始進行市場化經濟改革，並配合對外開放與政治鬆綁，如今，越南變成一個充滿潛力及吸引力的新興市場。 隨著外商企業，『廣告』行業也來到越南。跨國企業除了向越南輸出商品，同時『輸出』行銷、廣告技術。西方國家文化產品席捲越南只是來自商業的企圖，還是資本主義的文化霸權？文化帝國主義形式之一？ 本研究透過蒐集，分析二手資料探討越南廣告業的發展，並對在越南跨國廣告公司的十二位負責人、二位越南本土廣告業者利用開放式的問卷進行深度訪談，以瞭解跨國廣告公司十年來如何進入，佔領越南廣告市場以及其目標企圖進一步瞭解文化帝國主義在越南之運作型態。本研究將130則電視廣告以SPSS統計軟體進行內容分析，探討越南廣告內容並瞭解文化價值呈現及西方導向趨勢。 根據命題，研究結果顯示： 目前有接近20家跨國廣告代理商在越南。80％越南廣告市場被跨國廣告公司掌控。越南廣告業剛萌芽，嚴重缺乏廣告附帶服務，所有廣告製造工作要在海外進行。大眾媒體均屬國營，內容貧乏，表面粗糙，消費者相當保守。主要的廣告商品都是國外品牌，大部分是低價錢、重複購買的消費用品。廣告策略簡單，偏向於資訊式廣告。 越南廣告市場富潛力，吸引外商進入。目前廣告在越南的確能夠起影響，改變人的態度與行為，但還不能夠損及越南的文化或成為文化主控者。 在廣告表現方面：在所有採取130則廣告中的產品，沒有屬於高涉入的產品，全部都屬於兩類產品：低涉入/理性和低涉入/感性；來自歐洲地區的產品為多，無本土產品廣告；廣告中使用外國語文的情形，強調產品是先進工業化國家的產品或採用他們之技術的現象相當不普遍； 本研究的貢獻在於，第一，深入探討越南廣告市場的發展背景及現況，提供廣告業者做為參考，降低其進入越南廣告市場的障礙。第二，本研究透過訪問越南跨國廣告公司的高級主管，並整合他們對越南廣告市場的評價及觀點，將研究成果回饋給越南廣告市場及政府作為決策時的參考。 / Abstract: Vietnam is known for its exceptional history, politics and economy. It has been colonized by America and France, and has it has been involved in wars of resistance against developed countries including France, Japan and America. After gaining its independence, the Vietnamese government adopted a closed economy from 1976 to 1985. In 1986 the Communist Party of Vietnam introduced comprehensive economic reform (the Doi moi process), which aimed to develop a socialist-oriented multi-sector market economy under state control. Since opening its door to the world, Vietnam has become a potentially attractive emerging market. With the arrival of multinational clients, advertising was introduced to Vietnam. Multinational companies bring marketing and advertising strategy to this market as well as products. Does this new advertising industry and the multinational companies it represents aim only at profit seeking, or is it also in pursuit of cultural imperialism? This paper focuses on three major objectives. First, it describes the Vietnamese advertising environment in general. Second, it documents the entrance of multinational advertising agencies to the Vietnam market. Third, it analyzes the content of Vietnamese advertising to assess the orientation of its underlying cultural values. The methodologies of in-depth interviews and analysis are used in this paper. The research finds: • Nearly 20 multinational advertising agencies in Vietnam occupy 80% of the market. • The Vietnamese advertising industry is in its primary stage, lacking suppliers. • Most advertisement production is done overseas. • The content of Vietnamese state-owned media is simple and uncreative. Vietnamese consumers are conservative. • Most advertisements are for cheap, foreign-brand consumer products. • Advertising strategies are simple, mostly based on information appeal. • The Vietnamese advertising market is potentially attractive to foreign investors. • In Vietnam advertising might affect people’s attitudes or behavior, but it still has not damaged Vietnamese culture or become “culturally dominant”. In 130 TV commercial samples, there is no high-involvement product advertising. All fall into two categories: low–involvement/rational and low- involvement/emotional. European brands appear most commonly. No local brands are featured. The use of foreign language or emphasis on the country of origin is uncommon in Vietnamese advertising. This paper introduces foreign advertising agencies to the Vietnam advertising environment so that they can avoid potential obstacles when entering the local market. In addition, through in-depth interviews with high-ranking managers of multinational advertising agencies, this paper offers reference material for Vietnamese advertisers and government officials responsible for strategic decisions.

本研究主要為探討討論三種酒類之啤酒(Beer)、烈酒(Liquor)、及紅酒(Wine)的電視廣告中，所呈現的舞蹈及其意義，以質化研究方法之符號學的理論取向，解析舞蹈的符號（舞蹈的建構背景、種類、及特徵）；轉借自舞蹈的符號（服裝、服裝的顏色）；其他廣告因素的符號（舞者、廣告文字）；非語言傳播的符號；及媒介鏡頭語言的相關符號，依據符號具與符號義的概念，及明示義與隱含義的符號分析，便以品牌的角度，討論舞蹈應用於三種酒類的電視廣告，所要傳遞的訊息與意涵，並揣摩酒商設計出其舞蹈呈現在他們的廣告，來代表與宣傳產品的目的。 研究發現，藉由舞蹈、舞者、服裝及其顏色，搭配舞者（代言人）的肢體動作、廣告的文字、及鏡頭的一些符號，呈現於酒類廣告，可獲得企業的核心價值、根基、競爭能力等概念；品牌的形象及目標市場；產品的品味、品質、原產地等訊息。此外，不同酒類廣告，傳遞、強調不同的訊息，因此酒商在其廣告中，也設計出不同的舞蹈性質。啤酒類的廣告中，強調年輕的主題，所以啤酒廣告再現了年輕性質的舞蹈風格；烈酒廣告著重有事業成就且有社會地位的成熟男性，因此烈酒類也呈現了屬於正式、成熟性的舞蹈風格；水果酒類的廣告，多以女性為主，因此酒商所引用的舞蹈，也屬於女性演出的舞蹈性質。 / This research discussed dancing construction and its meaning implied on beer, liquor, and wine, example of three different alcohol drinks which can be seen on TV advertisements. By using qualitative research methodology and semiotic theoretical approach, this research tried to analyze five different elements of dancing representation in alcohol drinks TV commercial. These elements are: the resemblance of dance symbols (such as background, type, and its characteristics), factor that contributes to dancing (such as costumes and its colors), advertising elements (such as dancers/endorsers, and texts), non-verbal communication, and visual (camera) language. This analysis was based on the concepts of signifier/signified and connotation/denotation. Alongside with branding point of view, this study was designed to find out the message and the meaning beyond a particular dance assigned to those advertisements. The research was also tried to identify the reasons why the firms choose to exercise a certain dance in their TV commercial as product representative and moreover to advertise it. The research found that through dance representation, the firms attempt to send the message about company core values, foundation, and its competitiveness, as well as the hint to its brand image and target market. The dancing that represented in the advertisements was also showing the taste, quality, and origin of its particular product. Moreover, as different type of alcohol drinks encompassed various type of messages, therefore the variety of dance generous and style were used also different. For example beer TV commercials were prominences young as a theme, thus the dance style applied within was also appertain youngster dance style. On the other hand, Liquor TV advertisements were more focus on a mature male who has carrier achievements and social statuses hence the dance style used on its advertising was far more formal and mature. Finally, wine TV advertisements were more predominantly for female rank, therefore the dance cited by the wine company was also belong to the nature of female dance performances.

本文對台灣2010-2015.6期間的女性內衣電視廣告進行符號學研究，探討其中的符號與敘事規則，女性及其身體的符號意義、以及符號結構如何建構內衣的消費迷思。研究認為，廣告多元地講述了女性在男女關係、公共關係、朋友關係和個人關係中所體驗的情緒和情感，呈現較為豐富的女性角色和個性，很多文本亦表現出對傳統陰柔特質和男性權威的挑戰，藉由女性個人風格和獨立意識的展現，內衣廣告積極透過文本的搭建闡釋女性自主。研究文本將身體謀劃運作為自我認同的過程，女性因為身體資本而獲得肯定和賦權， 但同時也不斷重複著女體標準的階級化霸權，符號擇用透露了新舊結構的拉扯中，父權體制、資本主義商業邏輯與女性消費者進行著女性主體性的協商。內衣之為符號，被塑造成與外界發生關連的媒介（medium），同時是許多正面積極意義的載體（vehicle），內衣電視廣告繼續深化內衣的性感迷思、美麗迷思，還敘述了自信自主的迷思、自我意識的迷思，個性化迷思，滿足女性對主體性的想像，對生活夢想的期望。 / This is a semiological study of lingerie TV commercials in Taiwan from 2010 to June 2015, which explores the symbolic structure and narrative rules, symbolic significance of women and their bodies, and how lingerie myth constructs. Research suggests that ads show the various emotions and feelings females experiencing in different relationship, including male-female relationship, friendship, public relations and self-relation, while females appearing in relatively rich characters and personalities. Many ads present the challenge to traditional femininity and masculine authority. Though demonstrating the personal style and sense of independence, lingerie ads attempt to bulid a positive interpretation of female autonomy. Self-identity is shaped during practising one`s body plan, as a result, women get recognition and empowerment because of the physical capital in these ads. However, we can see the repetition of the body standard, which constructs hegemony of body. Overall, the research finds the wrestling between the old and the new social and cultural structure, in other words, a negotiation of expressing subjectivity among patriarchy, capitalist business and women customers in lingerie TVC. In terms of its symbolic value, lingerie is portrayed as a medium to connect females with the external world, and a vehicle carrying lots of positive implication. Furthermore, these ads deepen sexuality myth and beauty myth of lingerie, at the same time, add the myth of self confidence, independency and personality to it, meeting women's imagination of subjectivity and expectations for life.

在行銷策略、品牌推廣中，廣告一直是不可獲缺的重要角色。因此如何有效的傳達廣告中產品的訊息、品牌的理念，讓消費者接收到商品及品牌的優點並且產生消費的意願，一直是廣告行銷者最大的挑戰。然而每一支廣告從拍攝購買播出時段往往需花上龐大之金額，是故欲拍攝廣告之廠商，希望將每一塊錢都花在刀口上，期望能以最適當之廣告型態來為其商品拍攝廣告，準確地達成廣告之目的。故本研究將國內5年來登記上映之電視廣告挑選八大商品類別作為研究對象，以廣告型態(代言人、手法、調性)及秒數作為研究變項，探討各商品類別的電視廣告與廣告型態間之關聯性，進而找出最適合各商品類別之廣告型態。 本研究使用卡方獨立性檢定、單因子變異數分析及羅吉斯廻歸等方法，將廣告代言人分為名人、素人及動畫；廣告手法分為故事式、生活片段式、名人推薦式、真人反應及意見式、一般廣告歌式、動畫廣告歌式、訊息直接敘述式等七種；廣告調性分為Kuso(幽默)、輕鬆、感性，研究各商品類別、廣告型態及廣告秒數間的關係。研究結果發現： 1. 廣告代言人中以素人之比例為最高、動畫之比例最少，而以名人之成長率最為穩定。 2. 廣告手法以生活片段式及訊息直接敘述式之比例為最高、動畫廣告歌式之比例最少，而以故事式及訊息直接敘述式之成長率最為穩定。 3. 廣告調性以輕鬆之比例為最高。 4. 不同商品類別傾向選擇不同之廣告代言人。 5. 不同商品類別傾向選擇不同之廣告手法。 6. 不同商品類別傾向選擇不同之廣告調性。 7. 不同廣告手法、廣告調性對於廣告播出秒數有顯著性差異。