Made available in DSpace on 2016-08-16T18:10:26Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Dissertacao Aldenora.pdf: 2158674 bytes, checksum: ed4be90902633451fb17c9f3679b1761 (MD5) Previous issue date: 2012-12-17 / La formación del lector literario en las clases de Educación para Jóvenes y Adultos a partir de la lectura de los mitos clásicos de la Mitología Griega es una búsqueda de la intervención de los libros de la Lengua Portuguesa en una relación de poder compleja que se establece en el aula. Esta investigación analiza el funcionamiento de la Educación de Jóvenes y Adultos en una pesquisa de campo realizado en la Unidad Integrada "Giorcelli Costa" de las escuelas públicas, describe aún las actuales perspectivas estructurales y curriculares de este tipo de educación básica. También se investiga la ausencia de textos literarios, en concreto los textos clásicos en los libros de la enseñanza de la Lengua Portuguesa destinadas a la abertura del texto literario en esta modalidad de enseñanza que muestra la cadena de relaciones de poder y la institucionalización de la Literatura aunque la formación de lectores literarios en la Educación de Jóvenes y Adultos, para tanto se presenta por la base teórica la contribución de Cosson (2006), Martins (2006), D'Onofrio (2007), Kleiman (2011) y Eagleton (2011) sobre la literatura y la lectura del género narrativo y sin embargo, Foucault (2010), Bourdieu (2004), Goodson (2007) sobre las relaciones sociales y grupos culturales que reproducen los discursos en la sociedad. Además de aclimatarse y describir los atributos de figuras mitológicas por Eliade (2010), Vernant (2006) y Brunel (2005), esta investigación analiza las constantes generales acerca de la mitología griega que destacan el origen, la vitalidad y la tipologia del mito, en particular el mito literario. La lectura de los mitos clásicos en el que aquí se propone perspectiva dialógica EJA tratando de investigar cómo el libro didáctico de la Lengua Portuguesa funciona mientras un mecanismo para controlar el discurso dirigido a la formación del lector literario en la EJA. / A formação do leitor literário em classes de EJA a partir da leitura de mitos clássicos é uma pesquisa que reúne como principais categorias de análise, o currículo e a prática na modalidade EJA, a presença da Literatura na escola básica e o livro didático de Língua Portuguesa da EJA, com vistas a investigar as relações de poder que se estabelecem na sala de aula. Esta pesquisa analisa o funcionamento da EJA a partir da pesquisa de campo realizada na Unidade Integrada Giorcelli Costa da rede estadual de ensino descrevendo as atuais perspectivas curriculares e estruturais dessa modalidade da Educação Básica. Investiga também a ausência de textos literários, especificamente textos clássicos nos livros didáticos de Língua Portuguesa com vistas à dessacralização do texto literário nessa modalidade de ensino evidenciando a cadeia de relações de poder quando da institucionalização da Literatura e da formação do leitor literário na EJA; para tanto, apresenta como fundamentação as contribuições teóricas de Cosson (2006), Martins (2006), D Onofrio (2007), Kleiman (2011) e Eagleton (2011) sobre a Literatura e a leitura do gênero narrativo e ainda, Foucault (2010), Bourdieu (2004), Goodson (2007) sobre as relações sociais e culturais dos grupos que reproduzem os discursos na sociedade. Para além de aclimatar e descrever os atributos das figuras mitológicas por meio de Eliade (2010), Vernant (2006) e Brunel (2005), esta pesquisa analisa em linhas gerais, certas constantes acerca da Mitologia Grega destacando a origem, a vitalidade e a tipologia do mito, em particular o mito literário. A leitura de mitos clássicos na modalidade EJA é proposta aqui numa perspectiva dialógica buscando investigar de que forma o livro didático de Língua Portuguesa funciona como mecanismo de controle do discurso visando à formação do leitor literário na EJA.

Se presenta un ensayo de interpretación semiótica del mito como forma simbólica. El adverbio de modo es la clave misma de nuestra pertinencia semiótica: nos ceñimos o circunscribimos a ese modo de leer el mito iniciado en el pensamiento moderno por Cassirer, pero se quiere también encontrar en esa fenomenología crítica de la conciencia algunas pistas esenciales de lo que hoy se forja como fenomenología semiótica del discurso mítico. ¿En qué medida hay o no hay en ese desplazamiento (del…al) un cambio de paradigma? La hermenéutica semiótica del discurso mítico que aquí se propone forja otro modo de leer la forma simbólica pero, a la vez, busca mantenerse fiel a algunos de sus presupuestos fenomenológicos más consistentes. Se reconocen dos grandes paradigmas que articulan el marco teórico-filosófico del presente estudio: por un lado, la corriente fenomenológica, en sus vertientes crítica, existencial y hermenéutica; por otro lado, el estructuralismo y el postestructuralismo. De algún modo, estos dos grandes paradigmas expresan una tensión al interior de la filosofía semiótica entre aquel ‘humanismo’ y este ‘antihumanismo’. Desde el punto de vista metodológico entrarán también en tensión, en discusión y en diálogo, la perspectiva no metódica de la hermenéutica y la perspectiva metódica de la semiótica. / Tesis

Como se sabe el Manuscrito de Huarochirí es un documento quechua de principios del siglo XVII y testimonio singular de la cosmovisión de una comunidad andina—la de la doctrina de San Damián en la provincia de Huarochirí, es decir, perteneciente a la serranía de Lima—durante una etapa turbulenta del mundo colonial peruano, que corresponde y es resultado de una violenta campaña de extirpación de idolatrías.

La presente investigación aborda los temas de construcción de identidades y acciones en la iconografía Nasca con el objetivo de interpretar las imágenes rituales y sus soportes materiales. Tras haber examinado las metodologías y los planteamientos anteriores para entender la relación del hombre andino con la naturaleza, se estudia los “apéndices serpentiformes” Nasca tanto como atributos recurrentes de los personajes sobrenaturales o motivos independientes al parecer dotados de significado proprio. En efecto, la cultura Nasca muestra un conjunto de convenciones pictográficas cuyos rasgos figurativos se inician desde el estilo Paracas Necrópolis (fases Ocucaje 8-9). La pervivencia de los apéndices serpentiformes, caracterizados por una diversidad de formas y rellenos, con representaciones de plantas, animales, cabezas-trofeo y diseños geométricos, sugiere que las reglas de composición de imagen y la construcción de identidades de seres fantásticos se mantuvieron sin variaciones importantes desde el ocaso de Chavín de Huántar (aproximadamente en el Horizonte Temprano 8-9) hasta el final del Periodo Intermediario Temprano (Nasca 6-7).

T’rumanta Runa es un cortometraje de animación ficticio basado en la cosmovisión Mochica, Paracas, Nazca e Inca sobre deidades, mitos y cómo el mundo llegó a ser como se lo conoce. Este informe explica el proceso de cómo se concibió el proyecto, la investigación de estas culturas precolombinas, las referencias audiovisuales investigadas para el cortometraje y la vertiente artística del proyecto. La película tiene como objetivo explorar un lado diferente de los mitos comúnmente conocidos, ya que trasciende a la creación de un nuevo mundo basado en la cosmovisión andina, además de empoderar a los niños quechua-hablantes, ayudarlos a identificarse con el héroe de la película, y a darse cuenta que no necesitan fuerza física para encontrar la fuerza dentro de ellos. / T’rumanta Runa is a fictional animated short film based in the Moche, Paracas, Nazca and Incan cosmovision of deities, myths, and how the world came to be as it is known. This report explains the process of how the project was conceived, the investigation of these pre- Columbian cultures, the audiovisual references investigated for the short film, and the artistic aspect of the project. The film aims to explore a different side of the commonly known myths, as it transcends into creating a new world based on the Andean cosmovision, as well as empower quechua-speaking children and helping them identify themselves with the hero of the film, and realize that they don’t need physical strength to find the strength within them.

[EN] Ray Harryhausen (1920-2103) was the creator of the animation special effects of The Seventh Voyage of Sinbad (1958), Jason and the Argonauts (1964) or Clash of the Titans (1981), but his share in the movies went further, suggesting arguments, designing scenes and animating creatures. For that reason he is considered not only an animator, but the soul of the films in which he participated. This research attempts to analyze the reasons why we believe that Ray Harryhasusen is one of the greatest fantasy film creators of the history, an universal and unique craftsman, as Méliès and Walt Disney. Through a tour of his life and work focus on people and circumstances that we have considered relevant to his sentimental education and training as an artist, whether through family or professional relationships, or through movies like King Kong or such the works of Gustave Doré or Charles R. Knight. The most important thing that has transpired in his films has been the creatures that starred in, real stars that relieved the human actors into the background. All those creations emerged from the author's own mind and reflect his personality and love for fantasy and the supernatural through the purely craftsmanship technic like Dynamation. This gallery is made up of dinosaurs, mythological animals, aliens, legendary monsters and all sorts of creatures, not monsters, arising from his imagination and encouraged by his own hand. In this work will treat each of them, analyzing their origins, design, movement, character and influence in later works of other authors or fields, meeting with style striking and revealing similarities of style and design. This rerearch, in sum, is a love letter to Harryhausen. / [ES] Ray Harryhausen (1920-2103) fue el creador de los efectos especiales de animación de Simbad y la princesa (1958), Jasón y los argonautas (1964) o Furia de titanes (1981), pero su participación en las películas fue más allá, sugiriendo argumentos, diseñando escenas y animando las criaturas. Por esa razón se le considera no solo un animador, sino el alma de las películas en las que participó. Este trabajo trata de analizar las razones por las que consideramos que Ray Harryhasusen es uno de los más grandes creadores de fantasía de la historia del cine, un artesano universal e irrepetible, como Méliès y Walt Disney. Mediante un recorrido por su vida y obra se hace especial atención en las personas y circunstancias que hemos considerado relevantes para su educación sentimental y formación como artista, ya sean a través de relaciones personales, familiares o profesionales, películas como King Kong u obras como las de Gustavo Doré o Charles R. Knight. Lo que más ha trascendido de sus películas ha sido las criaturas que las protagonizaron, auténticas estrellas que relevaron a los actores a un segundo plano. Todas aquellas creaciones surgieron de la propia mente del autor y reflejaron su personalidad y amor por la fantasía y lo sobrenatural a través de una técnica puramente artesanal como la Dynamation. Dicha galería está formada por dinosaurios, animales mitológicos, alienígenas, monstruos legendarios y toda clase de criaturas, que no monstruos, surgidas de su imaginación y animadas por su propia mano. En este trabajo daremos cuenta de cada uno de ellos, analizando su procedencia, diseño, movimiento, carácter e influencias en obras posteriores de otros autores y otros campos, encontrándonos con semejanzas de estilo y diseño sorprendentes y reveladoras. Este trabajo, en suma, es una carta de amor a Harryhausen. / [CA] Ray Harryhausen (1920-2103) va ser el creador dels efectes especials d'animació de Simbad y la pricesa (1958), Jasón y los argonautas (1964) o Furia de titanes (1981), però la seva participació en les pel·lícules va ser més enllà, suggerint arguments, dissenyant escenes i animant les criatures. Per eixa raó se li considera no sols un animador, sinó l'ànima de les pel·lícules en què va participar. Este treball tracta d'analitzar les raons per les quals considerem que Ray Harryhasusen és un dels més grans creadors de fantasia de la història del cine, un artesà universal i irrepetible, com Méliès i Walt Disney. Per mitjà d'un recorregut per la seva vida i obra es fa especial atenció en les persones i circumstàncies que hem considerat rellevants per a la seva educació sentimental i formació com a artista, ja siguen a través de relacions personals, familiars o professionals, pel·lícules com King Kong o obres com les de Gustavo Doré o Charles R. Knight. El que més hi ha sagaç de les seves pel·lícules ha sigut les criatures que les van protagonitzar, autèntiques estreles que van rellevar els actors a un segon pla. Totes aquelles creacions van sorgir de la pròpia ment de l'autor i van reflectir la seva personalitat i amor per la fantasia i el sobrenatural a través d'una tècnica purament artesanal com la Dynamation. La dita galeria està formada per dinosaures, animals mitològics, alienígenes, monstres llegendaris i quasevol classe de criatures, que no monstres, sorgides de la seva imaginació i animades per la seva pròpia mà. En este treball donarem compte de cada un d'ells, analitzant la seva procedència, disseny, moviment, caràcter i influències en obres posteriors d'altres autors i altres camps, trobant-nos amb semblances d'estil i disseny sorprenents i reveladores. Aquest treball, en suma, és una carta d'amor a Harryhausen. / Ferri Gandía, M. (2016). Arquetipos imaginarios. Las claves del cine fantástico de aventuras de Ray Harryhausen [Tesis doctoral]. Universitat Politècnica de València. https://doi.org/10.4995/Thesis/10251/61977

[ES] La presente tesis muestra una investigación inédita cuyo objetivo es exaltar la semiótica del paisaje y evidenciar cómo esta es empleada en la imagen fílmica. Como referente para nuestra investigación se ha escogido estudiar la obra mágico-realista del cineasta donostiarra Julio Medem. Para profundizar en la hipótesis, el corpus de esta investigación se ha centrado en el análisis de la película Vacas, que fue rodada en 1991 y llegó a la gran pantalla en febrero de 1992. De entre sus nueve largometrajes estrenados, hasta la fecha de la redacción de este documento, se ha escogido su ópera prima por ser aquella, que según nuestro criterio, aporta mayor protagonismo a la semiótica del paisaje. Antes de sumergirnos en la filmografía medemiana hemos realizado una exhaustiva presentación de la semiótica del paisaje, así como de una gramática del paisaje, además de referirnos al paisaje como una posible lengua materna, que puede reflejarse en la obra artística y literaria de los paisaje-parlantes. También hemos realizado un recorrido por la representación del paisaje en el cine y su evolución a través de la historia de este medio, como también hemos propuesto métodos para poder identificar posibles películas donde podemos encontrar ejercicios de semiótica del paisaje. Por último, hemos reflexionado sobre cómo el empleo de un territorio como escenario cinematográfico puede modificarlo a distintos niveles, tanto físicos, como culturales e identitarios. Para desarrollar nuestra investigación hemos considerado pertinente comentar y analizar el resto de la filmografía de Medem ¿incluyendo su documental, y algunos de sus cortometrajes y anuncios elaborados hasta 2018¿, que fueron ejecutadas siguiendo una fórmula similar, confiriendo relevancia al paisaje y hablando a través de él. Para un mayor entendimiento de su obra, y resultando una apoyatura esencial en el análisis de Vacas se han estudiado las deidades y los númenes presentes en la mitología vasca, puesto que existen numerosas referencias mitológicas en su obra, sobre todo, en sus producciones de la década de los 90. Como resultado de ciertos factores personales e intelectuales, surgió el proyecto propio TERRA. Paisaje valenciano en el Guadalquivir. Este proyecto fue iniciado por la autora en el 2019 y cuenta con una serie fotográfica, un fotolibro y un cortometraje. En TERRA la autora habla sobre la historia de su pueblo natal, Isla Mayor, en la provincia de Sevilla, concretamente en las Marismas del Guadalquivir. Isla Mayor nace en los años 50 cuando varias campañas arroceras habían dado frutos y creció hasta convertirse, actualmente, en la primera potencia arrocera a nivel europeo y la segunda a nivel mundial. Debido a la emigración por parte de cientos de familias valencianas para trabajar la tierra y transmitir sus conocimientos en el cultivo de la zona, como maestros arroceros, Isla Mayor es un pueblo con una cultura híbrida entre las tradiciones andaluzas y las valencianas. Este fue el punto de partida de un proyecto personal, en el cual el paisaje es el gran protagonista. En plena investigación de la filmografía medemiana, la autora se percata de las reminiscencias que encuentra en su obra propia, como es el caso de la semiótica del paisaje para contar la historia de su pueblo y trasmitir la complejidad de sus emociones en torno a él, así como un estilo fotográfico que recoge rasgos que se acercan al realismo mágico. En esta tesis encontramos un viaje de ida hacia la filmografía medemiana y la semiótica del paisaje que Medem nos ofrece en la mayoría de sus piezas; y un viaje de vuelta hacia TERRA, desde la distancia, el autoconocimiento, la madurez y a través de un mirada medemiana. / [CA] La present tesi mostra una investigació inèdita l'objectiu de la qual és exalçar la semiòtica del paisatge i evidenciar com aquesta és emprada en la imatge fílmica. Com a referent per a la nostra investigació s'ha escollit estudiar l'obra màgic-reialista del cineasta donostiarra Julio Medem. Per a aprofundir en la hipòtesi, el corpus d'aquesta investigació s'ha centrat en l'anàlisi de la pel·lícula Vacas, que va ser rodada en 1991 i va arribar a la gran pantalla al febrer de 1992. D'entre els seus nou llargmetratges estrenats, fins a la data de redacció d'aquest document, s'ha escollit la seua òpera prima per ser aquella que, segons el nostre criteri, aporta major protagonisme a la semiòtica del paisatge. Abans d'endinsar-nos en la filmografia medemiana, hem realitzat una exhaustiva presentació de la semiòtica del paisatge, així com d'una gramàtica del paisatge. També hem considerat el paisatge com una possible llengua materna, que pot reflectir-se en l'obra artística i literària dels paisatge-parlants. Així mateix, hem fet un recorregut per la representació del paisatge en el cinema i la seua evolució al llarg de la història d'aquest mitjà, proposant, a més, mètodes per a identificar possibles pel·lícules on puguem trobar exercicis de semiòtica del paisatge. Finalment, hem reflexionat sobre com l'ús d'un territori com a escenari cinematogràfic pot modificar-lo a diferents nivells, tant físics com culturals i identitaris. Per a desenvolupar la nostra investigació, hem considerat pertinent comentar i analitzar la resta de la filmografia de Medem ¿incloent el seu documental i alguns dels seus curtmetratges i anuncis fins a 2018¿, realitzats seguint una fórmula similar, conferint rellevància al paisatge i parlant a través d'ell. Per a una millor comprensió de la seua obra, i com a suport essencial en l'anàlisi de Vacas, s'han estudiat les deïtats i els númens presents en la mitologia basca, ja que existeixen nombroses referències mitològiques en la seua obra, especialment en les produccions de la dècada dels 90. Com a resultat de certs factors personals i intel·lectuals, va sorgir el projecte propi TERRA. Paisaje valenciano en el Guadalquivir [TERRA. Paisatge valencià en el Guadalquivir]. Aquest projecte va ser iniciat per l'autora en 2019 i inclou una sèrie fotogràfica, un fotollibre i un curtmetratge. En TERRA, l'autora parla sobre la història del seu poble natal, Isla Mayor, a la província de Sevilla, concretament a les Marismes del Guadalquivir. Isla Mayor naix als anys 50, quan diverses campanyes arrosseres havien donat fruits i creix fins a convertir-se, actualment, en la primera potència arrossera a nivell europeu i la segona a nivell mundial. A causa de l'emigració de centenars de famílies valencianes per a treballar la terra i transmetre els seus coneixements en el cultiu de la zona, com a mestres arrossers, Isla Mayor és un poble amb una cultura híbrida entre les tradicions andaluses i valencianes. Aquest va ser el punt de partida d'un projecte personal, en el qual el paisatge és el gran protagonista. En plena investigació de la filmografia medemiana, l'autora es percep de les reminiscències que troba en la seua pròpia obra, com és el cas de la semiòtica del paisatge per a contar la història del seu poble i transmetre la complexitat de les seues emocions envers aquest, així com un estil fotogràfic que arreplega trets que s'apropen al realisme màgic. En aquesta tesi trobem un viatge d'anada cap a la filmografia medemiana i la semiòtica del paisatge que Medem ens ofereix en la majoria de les seues peces; i un viatge de tornada cap a TERRA, des de la distància, l'autoconeixement, la maduresa i a través d'una mirada medemiana. / [EN] This thesis presents an original investigation aimed at highlighting the semiotics of landscape and demonstrating how it is employed in cinematic imagery. As a reference for our research, we have chosen to study the magic-realist work of Donostia-born filmmaker Julio Medem. To explore our hypothesis, the corpus of this research has focused on analyzing the film Vacas, which was filmed in 1991 and premiered in theaters in February 1992. Out of his nine feature films released up to the date of this document, we selected his debut film as it is, in our opinion, the one that places the greatest emphasis on the semiotics of landscape. Before delving into Medem's filmography, we conducted a thorough presentation of the semiotics of landscape, as well as a grammar of landscape. Additionally, we explored the concept of landscape as a possible native language that can be reflected in artistic and literary works of the "landscape-speakers." We also provided an overview of landscape representation in cinema and its evolution throughout the history of the medium, and we proposed methods to identify potential films featuring exercises in the semiotics of landscape. Finally, we reflected on how the use of a territory as a film setting can modify it on multiple levels, both physical, cultural, and identity-related. To develop our research, we found it appropriate to comment on and analyze the rest of Medem's filmography¿including his documentary work and some of his short films and commercials up to 2018¿which were created following a similar formula, emphasizing landscape and speaking through it. For a deeper understanding of his work, and as essential support in the analysis of Vacas, we studied the deities and numens present in Basque mythology, as there are numerous mythological references in his work, particularly in productions from the 1990s. As a result of certain personal and intellectual factors, the author developed her own project, TERRA. Paisaje valenciano en el Guadalquivir [TERRA. Valencian Landscape in the Guadalquivir]. This project began in 2019 and consists of a photographic series, a photobook, and a short film. In TERRA, the author discusses the history of her hometown, Isla Mayor, in the province of Seville, specifically in the Guadalquivir Marshes. Isla Mayor was established in the 1950s after several successful rice farming campaigns, growing to become the leading rice producer in Europe and the second globally. Due to the emigration of hundreds of Valencian families who worked the land and shared their knowledge of rice cultivation as expert rice farmers, Isla Mayor is a town with a hybrid culture between Andalusian and Valencian traditions. This was the starting point for a personal project in which landscape takes center stage. In her research on Medem's filmography, the author noticed similarities to her own work, such as using the semiotics of landscape to tell her town's story and convey her complex emotions towards it, along with a photographic style that echoes traits of magical realism. In this thesis, we find a journey towards Medem's filmography and the landscape semiotics he presents in most of his works, and a return journey to TERRA, with distance, self-knowledge, maturity, and through a Medem-inspired perspective. / Palacios Ferri, A. (2025). A este lado Vacas, al otro lado TERRA. La semiótica del paisaje mito-mágico de Julio Medem y reminiscencias en la producción propia [Tesis doctoral]. Universitat Politècnica de València. https://doi.org/10.4995/Thesis/10251/214737

Este trabajo, financiado por la Unidad de Investigación y la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, pretende ser una respuesta al interés por el estudio sobre el contacto tan prolongado de nuestros pueblos amazónicos con el pensamiento católico. Muchos han sido hasta ahora los trabajos antropológicos que han descrito e interpretado el mundo amazónico, y algunos, y más recientes, han dedicado sus esfuerzos a explicar los cambios sociales a través de ámbitos como la escuela, la participación femenina en el desarrollo, el mercado laboral, la inmigración, etc. Hemos tratado en esta oportunidad la relación ashaninka- iglesia adventista, a través de los cambios producidos en las significaciones de su léxico relacionado a un aspecto básico de su forma de vida como pueblo: su cosmovisión. Refiriéndonos concretamente al estudio en sí, describiremos a continuación las partes de la investigación: En el primer capítulo se encuentran las motivaciones para desarrollar el presente estudio. Formulamos el problema y damos una hipótesis como respuesta, así mismo establecemos objetivos que nos ayude a responder el problema planteado, esto es, sustentar nuestra hipótesis. En el segundo capítulo presentamos el sustento teórico sobre el cual se basará la explicación que se pretende. El cambio lingüístico que aquí nos ocupa se refiere a aspectos semánticos, en cuanto a la divergencia que se observa en las definiciones actuales de ciertas entidades con respecto a las definiciones textuales recabadas en las fuentes bibliográficas de estudios pretéritos sobre la cultura en sus distintas regiones. En el tercer capítulo damos información etnográfica del grupo a investigar, es decir, el grupo ashaninka del Bajo Perené. Hacemos una breve anotación de los sucesos más significativos en lo que respecta a su conquista subjetiva por parte de los misioneros franciscanos y adventistas. Aunque se trata de un tema muy amplio, delimitamos este tema a los hechos históricos más importantes que nos den una guía de la trayectoria y conflictos que ha tenido este grupo étnico frente a las nuevas ideologías, es decir, el cristianismo. El cuarto capítulo viene a ser la presentación de la información recogida sobre las definiciones textuales tanto de la bibliografía revisada (datos diacrónicos) como de las declaraciones actuales de los informantes (datos sincrónicos) estableciendo así un parangón para dilucidar de mejor manera qué procesos de cambio social se reflejan en el corpus. En el capítulo cinco procedemos a analizar descomposicionalmente el léxico para explicar los cambios semánticos en este nivel. Los componentes del léxico no son otra cosa que las propiedades o las predicaciones con las cuales se relaciona el referente en términos de pertenencia a un conjunto denotacional específico, p.ej.: maninkari son los seres que son sobrenaturales, no perceptibles cuyo proceder no es perjudicial para el ashaninka: maninkari: [+humano], [+abstracto], [-perjudicial], [-terrestre] (maninkari pertenece al conjunto de los seres humanos, que son abstractos, que no son perjudiciales y cuyo habitat no se encuentra en la tierra; esto también indica una relación de intersección de conjuntos por la conjunción de propiedades). Los valores que se le asigna nos ayudarán a explicar los cambios semánticos a nivel componencial en una perspectiva diacrónica, es decir, qué aspecto de sus propiedades ha devenido en un cambio sistemático. Para el ejemplo maninkari veremos que principalmente es la consideración de estos seres como perjudiciales por considerarlos la causa de extravíos y desapariciones de familiares en el bosque, por lo que el contacto con estos seres sería más próxima que la definición que mostramos en el ejemplo anterior, esto sería: [+humano], [-abstracto], [+perjudicial], [+terrestre]. Luego pasamos a interpretar los resultados del análisis propuesto. En el capítulo seis presentamos las conclusiones del análisis. Determinamos si éstas corresponden a lo expresado por la hipótesis que trata de responder al problema planteado. Asimismo, ofrecemos recomendaciones para poder abordar este estudio de una manera viable sobre otras regiones o grupos étnicos; y luego, nos preguntamos qué otras aplicaciones son dables gracias a los insumos recogidos en el trabajo de campo. Finalmente en anexos tendremos las herramientas metodológicas utilizadas para esta investigación, así como la transcripción íntegra de las entrevistas registradas en cinta magnetofónica.

El Proyecto Arqueológico Conchopata (PAC), bajo la dirección del Dr. William H. Isbell (State University of New York at Binghamton) y la Dra. Anita G. Cook (The Catholic University of America), ha venido desarrollando investigaciones en el yacimiento epónimo desde 1999 hasta la actualidad; con apoyo de diferentes instituciones (National Geographic Society, Dumbarton Oaks, Curtiss T. & Mary G. Brennan Foundation, Heinz Foundation y Nacional Science Foundation ). La primera temporada de campo del proyecto estuvo motivada tanto por los grandes hallazgos obtenidos durante 1997-1998 por el “Proyecto Excavaciones en un Poblado Alfarero de la Época Huari” dirigido por el Mtro. José Ochatoma y la Lic. Martha Cabrera (ambos de la Universidad Nacional de San Cristóbal de Huamanga y también co-directores del Proyecto Arqueológico Conchopata) como por el inminente peligro de desaparición del yacimiento debido a la edificación de viviendas modernas. / Tesis

La tesis aborda en primer lugar un estudio sobre el autor, Diego Hurtado de Mendoza, su personalidad literaria, el contexto cultural y literario, el perfil humanístico del poeta, su espléndida biblioteca, sus relaciones con Garcilaso, etc. Atendiendo de modo especial a la presencia del mundo clásico en Hurtado. Se estudia a continuación la producción literaria del autor, incluyendo las obras atribuidas, siendo de destacar la aportación de la autora a la defensa de la paternidad hurtadiana del Lazarillo, que basa en el léxico utilizado en el Lazarillo y en la lírica de Hurtado.El estudio profundo de los manuscritos y ediciones de la obra, que la autora presenta, le lleva a editar un nuevo texto de la obra lírica de Hurtado, el cual aúna fidelidad a los manuscritos y discernimiento en la elección, que se basa en un profundo dominio del castellano y una sensibilidad poética excepcional de la autora.El aparato crítico y las notas ilustran el texto, acabando la tesis con unas oportunas consideraciones literarias, que se centran en la intemporalidad del signo poético y en la poesía de la idea. Tabla cronológica e índice bibliográfico ponen cierre a este trabajo.