There is barely any other aspect of our lives and our knowledge that has the topicality and complexity of color, reflected and refracted in all fields of scholarship as it is. It is due to these properties that color has long since ceased to be the subject of only one academic discipline, as was the case regarding philosophy centuries ago. Just as light and color are connected to all areas of life, nature, technology, science, art, culture and education, recent analysis shows that the path of color theory initially led through the most differentiated investigations in many individual disciplines. It then continued on towards an increasingly multidisciplinary field of knowledge that has become almost boundless (Welsch/Liebmann 2003; Kuehni/Schwarz 2007).

Industrial design at TUD Dresden University of Technology prioritizes human needs and experiencing in designing complex novel systems for desirable futures. For this purpose, it integrates human-centred design, engineering and social sciences, with a tradition going back to the 1950s. The Industrial Design Collection is comparatively young. It is also a relatively small and unprocessed collection. Nevertheless, it is of relevance for research into the history of design, product development and material culture in the GDR. Parts of the estate of Rudi Högner form the cornerstone of the Collection. Högner was the founder of design at TUD and had a particular influence on design in the GDR. In addition, there are objects from conceptual and development projects of the 1970s and 1980s undertaken by the Industrial Design Working Group at TUD in collaboration with industry. These objects provide an insight into the processes of design in the GDR. Design in Eastern Europe and especially in the GDR has attracted increased attention in academic research in terms of its history, its approaches and solutions. TUD’s Industrial Design Collection provides a piece of the puzzle concerned with researching design in the GDR, together with extensive inventories in the Federal Archives and at the “Haus der Geschichte der Bundesrepublik Deutschland” in Berlin, and at the Horst Michel Archive of the Bauhaus University in Weimar, which has been processed in recent years. Other inventories are held at the archives and academic heritage offices of Burg Giebichenstein University of Art and Design Halle, at the Weißensee Academy of Art in Berlin, and also at the Dresden Academy of Fine Arts (HfBK). 25 years after the fall of the Berlin Wall, interest in the subject had become visible in various ways. In 2014, Karl Clauss Dietel was the first designer from East Germany to receive the Federal Award for Design for his life’s work. Likewise, in 2014, the biography of Martin Kelm, the long-time head of the GDR’s Office of Industrial Design, was published in a collaborative project at TUD. Inventories from the Industrial Design Collection were also used for this publication (Wölfel et al. 2014). Similarily, inventories from the Collection have been used for the touring exhibition on German Design 1949—1989 by the Saxon State Collections and the Vitra Design Museum. Additions from 1990 onwards complement the inventory from the GDR. The Collection includes a total of well over 100 objects from the field of aesthetic design fundamentals, more than 50 design models of products, machines, vehicles, airplanes and other items, some prototypes and series products as well as numerous documents, drawings, photographs, and slides, most of which were created at TUD or are related to the activities of designers at TUD.

There would be no University art without a campus and the institute buildings. Incorporated in the Office for Academic Heritage, Scientific and Art Collections (OAH) since 2003, the extensive Art Collections of the TUD Dresden University of Technology span many genres and date back to the founding of the Technical School in 1828. They are closely connected to building activities and campus planning, that is to the University buildings at changing locations over two centuries. The majority of these buildings are listed as individual monuments and are under the special protection of the Free State of Saxony.

The affinity between art and medicine is abundantly clear: The classical concept of medicine even makes reference to the art of healing: the ars medicinae. Apart from the terminological origin and the proximity of the medical profession to “art” − equally true, incidentally, for technicians and engineers − it is striking that, even today, many physicians are lovers of art, literature and music. This enthusiasm, possibly felt to a larger extent than by other professions, may explain why physicians often take up brush and pen, or play an instrument − and not merely as amateurs. Perhaps it was the closeness to the human being that created a certain kinship between physicians and artists when it came to devoting themselves with sensitivity, intuition and imagination to the art of living and the state of our world at the interface of art and medicine. Since the Early Modern Period, anatomy has often been the mediator, playing an attractive role in the theaters of science and art.

Während der sächsisch-polnischen Personalunion erlangte Heinrich Graf von Brühl eine herausragende Position am Dresdener Hof. Als "Zweiter Mann" bestimmte Brühl die sächsisch-polnische Innen- und Außenpolitik sowie die Kulturpolitik maßgeblich mit. Die vorliegende Arbeit stellt die unterschiedlichen Aspekte des Mäzenatentums des Grafen dar. Kunstliebendes Engagement und Repräsentation waren Voraussetzung für den Erfolg in der höfischen Gesellschaft. Somit begnügte sich Brühl im Laufe seiner politischen Karriere nicht nur mit der Ausstattung prächtiger Schlösser, sondern widmete sich zudem dem Anlegen zahlreicher Sammlungen. Neben den Auftragsarbeiten des Grafen werden anhand zahlreicher Quellen unter dem oben genannten Aspekt u.a. die Gemäldesammlung, die Skulpturensammlung, die mathematischen und physikalische Instrumente und das Naturalienkabinett untersucht.

Der Geograph und Forscher Hans Meyer (1858–1929) zählte 1890 in seinem Buch „Ostafrikanische Gletscherfahrten“ verschiedene Utensilien auf, die er für eine Reise in die Kolonie Deutsch-Ostafrika für unverzichtbar hielt. Neben der obligatorischen baumwollenen Tropenkleidung, einer stabilen Zeltausrüstung und zahlreichen geographischen Messinstrumenten legt der Erstbesteiger des Kilimandscharo großen Wert auf eine gute fotografische Ausrüstung: Die Berliner Firma A. Stegemann“ habe ihm „einen ganz vortrefflichen photographischen Apparat angefertigt, der mit einem steinheil’schen Gruppenaplanaten, einem Winkelaplanaten, sechs Doppelkassetten und Monkhoven’schen Trockenplatten, wohl den bewährtesten in Tropenländern, außerordentlich gute Dienste“ leistete. Meyer zählt mit zu den ersten Forschungsreisenden, die das Medium Fotografie systematisch zur Dokumentation ihrer Expeditionen einsetzten und ihre Aufnahmen in Auswahl publizierten. Die Negativplatten, die er auf seinen Reisen zum Kilimandscharo belichtete, gehören heute zu den ältesten fotografischen Dokumenten, die in den kommenden zwei Jahren im Projekt Weltsichten erschlossen und digitalisiert werden sollen.

Neues DFG-Projekt der SLUB „Die Notenbestände der Dresdner Hofkirche und der Königlichen Privat-Musikaliensammlung aus der Zeit der sächsisch-polnischen Union. Erschließung, Digitalisierung und Internetpräsentation“

Seit September 2010 wird am Handschriftenzentrum der UB Leipzig ein von der Deutschen Forschungsgemeinschaft (DFG) gefördertes Pilotprojekt zur Erschließung von Kleinsammlungen mittelalterlicher Handschriften in Sachsen und dem Leipziger Umland durchgeführt. Über die Vorgeschichte und Ziele des Projekts hat an dieser Stelle vor einem Jahr (vgl. BIS 2010/4, S. 250 – 253) der Leiter des Handschriftenzentrums Dr. Christoph Mackert berichtet.

In der Rudomino-Bibliothek für fremdsprachige Literatur in Moskau liegen noch viele tausend Kunstschätze aus den Dresdner Kunstsammlungen. Der Leiter der Abteilung Sammlungen in der SLUB Dresden, Frank Aurich, konnte vor Ort im Magazin mit den Beständen arbeiten und rund 3.000 Provenienzen ermitteln. Dabei stellte sich heraus, dass von den über 5.000 geschätzten Bänden der SLUB der weitaus größte Teil aus der Schlossbibliothek Moritzburg stammt und demnach Wettiner Besitz ist. Die Rudomino-Bibliothek verfügt über einen Katalog, in dem Benutzer komfortabel nach Provenienzen recherchieren können.

Nach Rösler (1988) sind in seinem Lehrbuch der Mineralogie „Minerale stofflich homogene, meist feste, kristalline und anorganische Grundbausteine der natürlichen Materie“. Die International Mineralogical Association (IMA) gab folgende Definitionen: „Minerale sind Elemente oder chemische Verbindungen, die normalerweise kristallin und die als Ergebnis eines geologischen Prozesses entstanden sind“ (Nickel 1995) und etwas erweiternd „eine Mineralsubstanz ist ein natürlich vorkommender Feststoff, der durch einen geologischen Prozess auf der Erde oder in einem extraterrestrischen Körper gebildet wurde“ (Nickel & Grice 1998). Natürliche geologische Prozesse auf der Erde, aber auch auf Himmelskörpern, und die Kristallinität sind also wichtige Merkmale. Kristalle sind feste Körper mit dreidimensional periodisch angeordneten Bausteinen. [Aus der Einleitung.]