資訊工業為我國及世界各國未來最重要的經濟活動，它有許多特殊的屬性，與傳統產業大不相同。本研究的動機，是希望對本國資訊產業的生態作一番深入的瞭解;其次選擇一經營績效卓越的之個案公司，剖析其經營策略及國內資訊產業的關鍵成功因素為何，進一步探討其對於管理上的策略涵意，作為後續研究者參考的依據;最後緣於目前快速變化的產業趨勢，過去成功的經營模式，在未來能否保有持續的競爭優勢，或者必須有所調整做一番檢視。 本研究的研究架構係採用Aaker的理論架構來進行內外在分析與策略規劃。整個研究架構分為四個階段：一、首先進行內外在分析，以界定存在於外在環境中的機會與威脅，以及該產業關鍵成功因素，並了解個案公司所具備之優劣勢。二、根據以上分析。歸納出該公司所面臨的問題。三、擬定數個可行的策略，在該策略下擬定公司的根本策略、競爭策略與營運策略，然後依照適當的準則予以評估與選擇。四、根據選擇的策略方案，擬出與之配合的組織結構與功能性政策，再依據這些執行的指導原則，訂出各種短、中、長期的行動計劃。 本研究經過對策略理論與資訊產業相關研究的文獻探討，並在完成以上四個階段的分析與策略規劃後，提出研究結論以及對個案公司、相關業者、後續研究的建議。

台灣家用電器產業從民國三十八年由大同公司開始營運後，發展至今已有六十餘年歷史；家電業在台灣的發展一直受到關稅保護，直到2002 年加入WTO之後，各國進口家用電器品牌紛紛進入台灣市場，大陸及韓國等國製造的家電產品也加入戰局，對本土家電產業產生極大衝擊，使得市場競爭相當激烈。家電業者要如何在這變化的競爭環境中建立自己的競爭優勢，以及如何運用多角化策略來突破困境並創造新情勢以持續繁榮發展，是家電業經營者不斷探討及思考的課題。 本研究將以資源基礎理論(Resource-Base Theory,RBT)來探討企業多角化策略的成效，將以台灣家電業D公司為例，預計將於本論文討論的問題如下二點: (一) 瞭解家電產業的發展過程及演進。 (二) 探討家電產業於多角化策略過程之成功要素。 本論文採用個案研究方法，透過相關文獻回顧，以李吉仁&石賜亮(2000)針對多角化策略分析架構，著重在既有資源能力的延伸、新能力的建構、產品線擴充或併購；再以Grant (1991)提出的資源基礎觀點，從企業擁有的資源與能力去做探討，這些能力包括公司的財務力、採購力、生產力、行銷力以及研發力等方面； 本研究發現企業在進行多角化策略投資評估時，若能更具體分析出企業本身既有的能力是否與該多角化策略合作有更多正向影響(H)，則成功的機會越大；最後可以從營收或獲利去判斷企業經營績效。

本論文一冊，六章，二十四節，七萬字。 第一章：緒論：介紹本論文之研究背景、研究動機與目的、研究限制。 第二章：文獻探討：探討有關非計量多元尺度與聯合分析之文獻；並介紹國內相關論 文之研究。 第三章：研究方法：介紹問卷之設計與其分析之方法；說明抽樣之方法與實際抽樣之 過程；觀念架構。 第四章：結果分析（一）：解釋非計量多元尺度方法分析之結果，並以不同事前區隔 之群體來分析其聯合空間圖。由此資料可了解不同區隔之消費者在各屬性上，對各廠 牌冷氣機之印象。 第五章：結果分析（二）：解釋應用聯合分析方法分析資料之結果，並以不同之區隔 來分析冷氣機各屬性之成份效用值，企圖找出最佳化之產品設計。 第六章：結論與建議：由競爭分析與產品屬性分析之結果，歸納出消費者對各品牌冷 氣機之印象及各屬性之重視程度，進而建議各廠牌在行銷策略上應注意之事項。

本論文研究「客家電視作為我國第一家由政府出資設立的族群電視，它的成立背景有何歷史結構因素交雜其間？也就是在台灣的社會脈絡下，設立族群媒體是為了撥正主流社會價值觀的偏差？抑或僅是一個政治性考量？而在客家電視建台完成後，又應如何思考以開放性的文化認同，建構多元平等的公共空間？」 透過史料文獻分析、深度訪談六位曾參與規劃建置客家電視的相關人員，以釐清客家電視的生成脈絡。同時本研究也援引雷蒙‧威廉士(Raymond Williams)的「節目編排：分佈與流程」的概念，分析客家電視台的節目編排策略；並輔以考察國外族群電視個案，指出客家電視所面臨的困境，以及提供參考建議。 研究發現，客家族群1980年代後期以降的社運訴求，成為陳水扁在2000年的競選承諾之一，具體展現為客家電視在2003年7月1日開台。但陳的客家政策白皮書明訂：客語頻道開播五年後，政府將不再編列預算補助，由頻道自負盈虧。這也造成客家電視初期是以標案方式委託民間媒體營運。「一年一標」的招標方式，不論是在法規、經費、人力配置上都有重大瑕疵。本研究因而認為，民進黨最初為選票訴求而承諾與創設，惟若無後續改革，客家族群電視促進多元文化發展的成效將極為有限。 2007年1月客家電視加入台灣公廣集團(TBS)運作後，客家電視台的節目製播內容已有改變。研究發現，晚間七點播出的【暗夜新聞】的整體流程編排，企圖呈現一種以客家人角度看世界的新聞意象。然而客家電視在經費來源、法制未明的狀況下，未來的發展仍有變數；另一方面，在客家電視也應去思考頻道本身的調性定位問題。

至今成立六年的「客家電視台」是國內第一個以全客語方式露出新聞暨節目內容之族群頻道；而依據「無線電視事業公股處理條例」修正案第十四條第八項之規定：客家電視台目前是以「標案」性質加入公廣集團，成為兼具公共價值與族群特性的電視頻道。 　　面對商業媒體的競爭環境，國內公共族群頻道的新聞暨節目收視率普遍偏低而，但單以收視率論斷族群頻道是否發揮應有功能不盡公允；另一方面，從少數族群的角度觀之，「多元化」的理念似不足以發揮保障弱勢權益的功能，而必須更進一步的發展「多元文化」的觀點，才能從媒介頻道、所有權、聘雇權、以及內容表現各層面落實對於弱勢族群的保障。換言之，依平等競爭的傳統個人自由主義觀點，卻忽略少數族群缺乏社會資源及立足點不平等，且無平等競爭之機會而生成之多元化概念，實難落實平等之社會參與機會。 　　本研究援引客家暗夜新聞為例，以內容分析法檢視其「多元文化」概念新聞之呈現。結果發現：加入公廣前後期間，無論是在多元文化新聞呈現比例（報導數量）、多元文化團體（如新移民族群、兒少團體等報導主角），甚至是報導類型（如純新聞、專題、深度報導等）都達顯著差異，顯示客家電視頻道逐漸自我形塑成以多元文化價值為內涵之族群頻道；然而，其新聞內容之嚴謹度表現仍有努力的空間。 / Been established in 2003,the Hakka TV station is the first ethnic TV channel broadcasting by the entire hakka language in Taiwan. 　Facing commercial competition environment, it is unfair to judge and evaluate an ethnic TV channel by TV ratio. Standing on the viewpoint of minority , the most important is “multiculturalism” instead of “pluralism” , to protect their right to access to the public. 　Hakka TV joined in Taiwan Broadcasting System (TBS) in 2007, researcher takes the “Hakka night news” as samples from 2005 to 2008; methods employed by this paper include literature review, and content analysis. It concludes that no matter on the proportion in the multicultural news , or on multicultural association (for example “new immigration group”, “disabled group” ,and so on) , even on the types of reports, the results obtained statistically significant by this research . 　It seems that the Hakka TV channel steps towards a multicultural model gradually . However, there still is a space to make it more specific and exact on their news content.

基於保障少數族群傳播權益的理念下，全球第一家客家電視台於2003年七月一日成立後，經一年半的歷程中，有需要了解到底哪樣的人在收看客家電視？本研究旨在利用收視率的分析，勾勒客家電視台核心觀眾輪廓並探其變化。 本研究的主要目的 （一）依據特定人口學變項,勾勒客家電視台核心觀眾的基本輪廓。 （二）分析客家電視台核心觀眾在六季、週間、假日收視行為變化。 （三）以戲劇、綜藝、新聞類核心節目中，針對觀眾收視行為分析。 研究結果發現 1.客家電視台在整體收視以及六季收視變化，呈現出一樣的核心觀眾輪廓：「男性50歲以上」，「小學或以下」、「退休或無業」、「桃竹苗地區」、「常說客語族群」。 2.客家電視台週間假日收視情形，男性收視略優於女性收視率，女性在週間晚間八點到十點間收視率為一天之最，週間假日以50歲以上為主要收視群，其次為35-49歲的觀眾。 3.週間假日觀眾教育程度幾乎落在小學以下有較高的收視率，其次是國/初中，「工作狀況」來區分觀眾收視率情形，以無業退休較居高，家庭主婦其次。 4. 週間假日觀眾收視差異：假日時段整體收視表現較週間高，平均假日收視率是週間兩倍。收視波段在週間呈現多段的收視高峰，而在假日則是明顯以早、中、晚三波段的收視高峰呈現。 5. 週間假日觀眾收視差異：假日早上高峰時段，皆較週間往後推移一個小時，週間晚間收視高峰可以持續到晚上11點，而假日收視高峰在9點以後急速下降。 6.在核心節目觀眾的性別輪廓，戲劇類的「油桐花之戀」節目，較受女性觀眾青睞，綜藝類「鬧熱打擂台」、新聞類節目「非常短評」的收視觀眾性別，男性高於女性收視率。 7.在核心節目觀眾的年齡輪廓，戲劇類的「油桐花之戀」有年輕化趨勢，35-49歲女性人口收視率具可塑性。綜藝節目「鬧熱打擂台」、新聞類節目「非常短評」觀眾的年齡落在50歲以上男性女性為主要觀眾。 8.在核心節目觀眾的教育程度，新聞類節目「非常短評」以大專以上人口收視為多，綜藝類「鬧熱打擂台」、戲劇節目「油桐花之戀」的觀眾以小學以下和國初中為主要收視群。 / In compliance with the ideal as to safeguard the broadcasting rights for the ethnic minorities in Taiwan, a Hakka TV station, the first of its kind in the world, was founded on July 1, 2003. Since its inception one and a half year ago, however, people know little about the majority of its audience and whether its programs have met the requirements of Hakka community. This study has, through analysis of rating and reception quality, come up with a profile of Hakka TV station’s core audience as well as its audience flow. Upon comparison with that of the target audience, the data has provided Hakka TV station a vaulable reference tool for improvement in its future program productions. This study has managed to : 1.Work out a profile of the core audience of Hakka TV station. 2.Define how the profile of core audience of Hakka TV station changes with viewing time (segments of the day, seasons of the year, etc.) Discussions on the difference between them and audience flow have also been held. 3.Analyze the profile of core audience of the most popular programs in each season. Explore their difference as well as audience flow. Analysis was done through discussion on varied theories, documents and academic works , supplemented by data and information gathered from Hakka TV station itself. The secondary analysis was based on rating surveys by some broadcaster groups and on reception quality surveys conducted by market survey companies in their hometowns. These survey shows that the core audience of Hakka TV station during the 1-1/2 year period following its establishment had a profile as follows: male over 50 years of age (54%); with primary educational level or lower (49%); retired or unemployed (36%); living in the counties of Taoyuan, Xinzhu and Miaoli (46%); ethnic group speaking Hakka dialect frequently (44%). The definition of audience ’ speaking Hakka dialect frequently’ can be interpreted as that Hakka dialect has been their mother tongue. In a sense, dialect the audience use is considered the most important contributory factor to the core audience of Hakka TV station.

京都大学 / 新制・論文博士 / 博士(工学) / 乙第13404号 / 論工博第4190号 / 新制||工||1761(附属図書館) / 京都大学大学院工学研究科都市環境工学専攻 / (主査)教授 酒井 伸一, 教授 高岡 昌輝, 准教授 平井 康宏 / 学位規則第4条第2項該当 / Doctor of Philosophy (Engineering) / Kyoto University / DFAM

第一章緒論，共三節。第一節敘述消費者的購買行為及其過程，在決策過程中，其收 集情報之行為如何。第二節敘述本篇研究的目的。第三節敘述研究的範圍。 第二章研究步驟，共分四節。第二節對有關消費者收集情報的研究文獻作一探討，第 二節是本篇研究的架構，第三節針對本研究之架構提出假設，第四節是研究設計，乃 關於本研究的問卷。操作性定義、抽樣，分析等方法，并對其限制加以說明。 第三章為調查結果與資料分析，共二節，第一節乃資料分析的結果及假設印證的結果 ，第二節乃加以解釋。 第四章結論與建議。

本研究針對日本半導體產業，探索其在PC時代與IA時代不同的技術知識特質下之組織型態及知識管理作為，以瞭解其間的關聯性。本研究以個案訪談法為主要進行方式，訪談了日本某半導體廠商之四個設計或開發部門。 本研究歸納分析研究發現如下： 【研究發現一】技術知識變動程度會影響組織成員複雜度 【研究發現二】技術知識外顯程度，會影響組織成員複雜度 【研究發現三】技術知識標準化程度與組織成員複雜度似無明顯關聯性 【研究發現四】當技術知識路徑相依度變動，會影響組織成員複雜度 【研究發現五】技術知識複雜度越高，組織成員的複雜度越高 【研究發現六】技術知識變動程度會影響組織之技術知識吸收 【研究發現七】技術知識外顯程度會影響組織之技術知識吸收 【研究發現八】技術知識路徑相依度會影響組織之技術知識吸收 【研究發現九】技術知識路徑相依度會影響知識創造團隊種類 【研究發現十】技術知識標準化程度會影響技術知識創造 【研究發現十一】技術知識系統複雜度會影響知識吸收來源 【研究發現十二】組織規模與知識吸收具相關性 【研究發現十三】組織規模與知識擴散能力具相關性 【研究發現十四】衡量IC之系統複雜度應依據產品零件數、製程步驟、公司整合技術層次高低、技術知識領域與產品開發耗費工時等因素 【研究發現十五】技術知識外顯程度不應歸類在「產業變項」 研究結果發現，技術知識特質會影響日本半導體廠商組織架構及日本半導體廠商知識管理作為，而日本半導體在PC時代與IA時代也呈現不同之技術知識特質。 因此，本研究建議具有不同技術知識特質的組織，應設計符合該組織的組織架構與知識管理作為。

本篇論文旨在探究列寧與史達林統治期間，蘇聯電影之濫觴與發展。文中首先詳論蘇聯電影形成之時代背景與特殊使命，說明電影傳入俄國之初，正值布黨握權未久，民心浮動之際，列寧與史達林如何善用電影高可塑性及易於大量複製之特色，進行政策宣導與掃盲教育，不僅積極為共黨樹立領導威信，更塑造政權繼承之合法性。 1917年十月革命之後，蘇聯共黨首重電影工業之管理，從1919年列寧將電影工業收歸國有起，至1953年史達林去世為止，蘇聯電影機構與管理階層不斷改組，權力集中。與其他各國娛樂商業影片相較，蘇聯電影濃厚之政治色彩與實用功能，風格自異。 蘇聯電影在歷經戰時共產主義、新經濟政策、社會主義寫實主義、二次世界大戰等不同階段的政策洗禮後，除呈現一系列歌功頌德的樣板影片外，亦在重重監檢制度與狹窄創作空間下迸發令人驚嘆的藝術成就，如庫列雪夫、愛森斯坦、普多夫金、杜甫仁科等大師的電影蒙太奇理論，又如他們結合政治現實與藝術理想之社會寫實創作。蘇聯電影不僅成功整合政治宣傳，鼓舞民心士氣，更於拍攝技巧和視覺美學上，創造出彌足珍貴的藝術語言，為本論文提供豐富且堅實之藝術佐證。 / This dissertation mainly discussed the development of Soviet Cinema under Soviet Socialist ideology during Lenin & Stalin period from 1917 to 1953. First came into its historical background and special mission: cinema came into Russia in early 20th century while Revolutionaries just grabbed power, Lenin and Stalin wisely used the characteristics of high plasticity and massive reproduction in films to propagandize their political policy and to educate the overwhelmingly illiterate peasant masses. Not only did Soviet Cinema build reputation for Soviet Communists, it also helped to legalize the regime of Bolsheviks. After the 1917 Revolution, Bolsheviks first pay their attention to the management of film industry. From 1919 Lenin took over the whole Soviet film industry and made it nationalized to 1953 Stalin passed away, Soviet film department had been gone through process of constant reshuffles and power centralization. To compare with the entertaining and commercial film industry in other countries, Soviet Cinema is unique for its strong political color as well as its pronounced pragmatic function. After baptizing itself through the policy changes during the different political Stages in Wartime Communism, New Economic Policy, Socialist Realism, plus Second World War, in addition to a series of complimentary stereotype films, Soviet Cinema, under layer upon layer censorship and cramped creative room, still spurted its astonishing artistic achievements to the world: the Montage film theory developed by Kuleshev, Eisenstien, Pudovkin and Dovzhenko, the masterpieces of social and realistic creation which demonstrate sophisticate combination of political reality and artistic idealism. Soviet cinema played a successful role in integrating the political propaganda with encouraging the massed; furthermore, it also create the precious artistic languages in the shooting skills and visual aesthetics, all these apply the rich and profound artistic evidences for this dissertation.